TheNONAME無名新專《圍城》：一場跨國界的朋克精神起義

十年之後，The Noname無名樂隊(duì)給大家?guī)砹说谌龔埲L錄音室專輯！在這個時代，朋克搖滾樂確實(shí)面臨許多挑戰(zhàn)和困難，甚至有些人聲稱中國搖滾已經(jīng)死了。然而樂隊(duì)堅(jiān)信，搖滾的火焰永遠(yuǎn)不會熄滅，朋克搖滾精神將永遠(yuǎn)存在。

**《圍城》：一場跨國界的朋克精神起義**

The Noname樂隊(duì)的《圍城》不僅是其成軍20余年的里程碑式作品，更是一張以朋克搖滾為紐帶、串聯(lián)全球反抗之聲的“音樂宣言”。從西安的地下場景到跨國合作的舞臺，這張專輯以暴烈的音符與詩性的隱喻，叩擊著現(xiàn)代人的精神困境與時代荒誕。

**音樂實(shí)驗(yàn)：朋克的全球化語法**

專輯延續(xù)了The Noname標(biāo)志性的“聲音墻”美學(xué)，但通過跨國合作實(shí)現(xiàn)了風(fēng)格邊界的突破：

- **文化碰撞的張力**：在《Scream To The World》（feat. 美國Big D & The Kids Table）中，美式ska-punk的歡快節(jié)奏與中文嘶吼形成戲劇性反差，副歌“我們尖叫，但世界只聽見沉默”直指跨文化溝通的隔閡；

- **致敬與重構(gòu)**：單曲《ANTI-》以The Clash的Joe Strummer為靈感，墨西哥樂隊(duì)Acidez的加入讓拉丁朋克的粗獷律動與原聲吉他獨(dú)奏交織，形成對經(jīng)典朋克敘事的解構(gòu)式回應(yīng)；

- **噪音的詩學(xué)**：吉他手在《Advancing Secretly》中通過反饋噪音模擬“暗度陳倉”的詭譎感，將《三十六計(jì)》的東方智謀轉(zhuǎn)化為聲波戰(zhàn)場。

**主題內(nèi)核：圍城內(nèi)外的人性辯證法**

專輯以錢鍾書《圍城》為母題，卻將婚姻隱喻拓展至更廣義的現(xiàn)代性困境：

- **個體與系統(tǒng)的對抗**：開篇曲《Fight For My Way》以高速鼓點(diǎn)擊碎“996世代”的疲憊，歌詞“我用拳頭鑿穿KPI的城墻”將職場異化轉(zhuǎn)化為朋克式的身體反抗；

- **信仰的悖論**：《Warrior Of Faith》（feat. 法國The Choices）中，宗教圣詠采樣與失真吉他形成神性/暴力的對立，追問“當(dāng)信仰成為新的牢籠，革命是否只是另一種迷信？”；

- **歷史的幽靈**：《Final Solution》以冷戰(zhàn)時期檔案錄音為底噪，主唱Ray用近乎窒息的咆哮重復(fù)“沒有最終方案”，消解了宏大敘事的確定性。

**爭議與啟示：朋克何為？**

專輯引發(fā)的討論遠(yuǎn)超音樂本身，直指中國搖滾的生存邏輯：

- **“精致憤怒”的批判**：部分樂迷指責(zé)其合作廠牌Asbestos Records的商業(yè)化運(yùn)作稀釋了朋克的草根性，但樂隊(duì)以《Go Down In History》（feat. 瑞典Perkele）中“歷史由勝利者書寫，而我們在泥濘中刻下名字”的歌詞反擊，強(qiáng)調(diào)獨(dú)立廠牌的抵抗意義；

- **真實(shí)性的捍衛(wèi)**：在流媒體時代“網(wǎng)紅搖滾”泛濫的語境下，《Ska Poser》以戲謔的雷鬼節(jié)奏嘲諷“跟風(fēng)偽朋克”，呼應(yīng)了樂隊(duì)宣言“真實(shí)的聲音從不需標(biāo)簽”；

- **未完成的革命**：專輯刻意保留《One Shot》中吉他斷弦的刺耳雜音，暗示反抗永遠(yuǎn)處于“進(jìn)行時”——正如巡演計(jì)劃從西安延展至波士頓，這場起義拒絕終局。

**推薦維度★★★★★**

- **給理想主義者**：它證明了搖滾樂仍能成為刺穿虛無的匕首；

- **給全球化一代**：跨國合作不是文化拼貼，而是尋找共性創(chuàng)傷的共鳴箱；

- **給歷史旁觀者**：當(dāng)《圍城》將“西安事變”的意象轉(zhuǎn)化為青年亞文化符號，歷史從未如此貼近當(dāng)下。

《圍城》或許無法提供答案，但它用12首歌曲構(gòu)建了一座“聲音巴別塔”——在這里，所有被困者以混亂的方言吶喊，而混亂本身，恰是希望的起點(diǎn)。

那么樂隊(duì)在中國新年發(fā)布的《特需專供》則意為國人樂迷有更直接的詞曲共鳴。

介于剛剛發(fā)布，大家可以點(diǎn)擊參考各音樂網(wǎng)站試聽評論，我們?nèi)蘸髸@張“特殊EP”做一次賞析推薦。

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