王藝龍：一個有“年代感”的00后演員

文 | 布菲?

去年五月《我的阿勒泰》播出時，劇里有個出現(xiàn)寥寥幾次的達斡爾族小伙吳然，成了不少人的意難平。作為女主愛慕者的吳然僅是故事里的一段小小插曲，但這個角色和他的扮演者王藝龍，卻給許多觀眾留下了“絕佳體制內男友”的深刻印象。

今年，優(yōu)質結婚對象吳然爆改爛人，在懸疑劇《余燼之上》里成了賭博欠債逼死女友的反派麥克，而現(xiàn)實主義劇集《北上》里也有他的身影——戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的社畜小李。

戲份不多，但王藝龍總能把這些角色演出記憶點。這當然與他作為演員、認真對待每一個角色的職業(yè)素養(yǎng)密不可分，也離不開他獨特的個人氣質。他是一個頗有復古氣質的00后，熱愛讀書和思考，也熱愛拳擊和籃球，充實精神和強健體魄兩不誤。在當下，這樣有業(yè)務能力又有精氣神和活人感的年輕演員，并不多見。

一個下午，骨朵對話了王藝龍，聽他暢聊自己在角色中經(jīng)歷過的各色人生，也聽他講述自己的愛好與生活，以及如何在紛繁復雜的世界中，與自我和平相處。

01

一個有“年代感”的年輕演員

很多人認識王藝龍是從《我的阿勒泰》里的吳然開始。

吳然出場僅有幾次，但在戲里戲外，他都成了男主角巴太的強力“情敵”。這個來自塔城的達斡爾族小伙，有一份自來水廠的穩(wěn)定工作，清秀溫和，談吐文雅，和草原上生活的野性哈薩克族少年們截然不同。

當吳然在鄉(xiāng)村婚禮上遇到了女主角李文秀并被她吸引后，巴太立時有了危機感，向文秀告白；巴太傷心遠走的三年，吳然也一直在默默追求文秀。劇外也有許多觀眾嗑起了他和文秀的cp，認為吳然是更可靠更值得托付的結婚對象。

吳然和王藝龍本人相似度很高。王藝龍母親是內蒙人，他對少數(shù)民族的文化和生活并不陌生，而他身上那種斯文的氣質，也讓吳然這個角色顯得格外特別。很多人提起西北少數(shù)民族就是熱情奔放，但是王藝龍回想起內蒙姥姥家度過的時光，覺得那邊也有一些內斂的人，他仔細琢磨著那些人的狀態(tài)，回憶和揣摩他們的神態(tài)眼神和語氣，來找到吳然那種溫文的感覺。

很巧的是，拍這部戲的時候王藝龍正好在寫畢業(yè)論文，本來就愛讀書的他，為了論文更要天天泡在參考書里，讓這個角色身上又多了幾分書卷氣，這是當今影視圈的年輕演員非常稀缺的氣質，很多劇粉喊話他去演年代劇或者民國劇里的知識青年。“其實在電影學院讀書那會兒，老師就說我挺有復古氣質，像以前那個年代的人。”王藝龍笑著說。

王藝龍欣然接受自己身上的“年代感”，“能被貼上知青、復古一類的標簽，我覺得很榮幸，因為那也是一種肯定，標簽的另一面是特色。”作為一個00后，他平時也很喜歡看一些頗有年頭的作品，對已經(jīng)過去的時代保持著高度的好奇心。

我們對話前，他在讀的書是海明威的《流動的盛宴》和菲利普·迪克的《仿生人會夢見電子羊嗎》，他把前者形容為海明威的微信朋友圈，帶他穿越回那個危險與美好并存的時代，而后者作為一本出版于1968年的科幻小說，對當下的他而言意味著在過去的時空思考未來。

“我小的時候老用 VCD看一些八九十年代的電影，港片和內地的都看，可能從那個時候我開始我就養(yǎng)成了這種復古式愛好，當然現(xiàn)代的作品我也會看。反以觀往，復以驗來；反以知古，復以知今；反以知彼，復以知己。要了解過去，也要知道未來。”

書和電影可以讓他接觸到更多時空，彌補閱歷，也是他身上復古氣質的重要來由，但他當然也有年輕人的那一面，他唱Rap,玩滑板，喜歡打籃球，喬丹的鞋子發(fā)售時，他也會和很多年輕男孩一樣蹲點搶。王藝龍身邊的工作人員告訴我們，他似乎和什么年齡段的人都能聊得來，同齡人也好大前輩也罷。年代感和年輕感同時在他身上體現(xiàn)，讓他成為了一個獨一份的有年代感的年輕演員。

02

給角色一個完整的人生

如果說吳然是人人都想嫁的靠譜青年，那王藝龍近期在懸疑劇《余燼之上》里飾演的麥克可就是人人喊打的垃圾堆撿來的男友了。他不僅向前女友勒索錢財，還伙同他人設局讓前女友去代孕，導致對方自殺，卻依然毫無悔意。

麥克平日里看上去溫文無害，鼻梁上的圓框眼鏡還讓他增加了幾分男大感，背地里花天酒地賭博成癮，這是一個反差感十足的雙面角色，老實敦厚的外表下是道德淪喪的實質，連眼神都透著陰暗。

麥克演得太可恨了，觀眾們忘了這是他們愛過的吳然，只希望他能趕緊被制裁，劇里有一場麥克被暴打的戲，王藝龍自己看了也說過癮。像他自己說的那樣，“其實演員被貼了標簽，也可以通過自己的努力把標簽撕下來。”邪惡渣男麥克迅速讓他撕掉了“好嫁風”標簽。

麥克不像吳然那樣可以發(fā)揮他自身的氣質，為了更充分地了解這個角色，王藝龍搜集了很多資料，包括紀實類的犯罪報道和虛構類的罪案小說，一點點建立對這個角色的熟悉感，麥克在故事里戲份單薄，但他給這個角色寫了非常完整的人物故事來幫助自己理解和塑造角色。

王藝龍用“扭曲”來形容麥克。“他小時候家境非常好，物質充裕，但是他媽媽過度溺愛他，爸爸忙于工作疏忽他，他在精神世界上得到的引導不足，再加上身邊聚集著一堆因為錢捧著他的朋友，他對這個世界缺乏正確認知。后來他家里突然破產(chǎn)了，他接受不了，就漸漸走向墮落，開始去賭博，去犯罪。”

王藝龍會給自己每個角色都寫一個完整的人生的故事，他給吳然的人生劇本是，“他是家里邊三個孩子里的長子，從小就會照顧弟弟妹妹，從上學到工作一直按部就班，沒有特別大的雄心和野心，信奉生活平平淡淡才是真。”

《北上》中他出演的小李，既不是吳然這樣的理想型也不是麥克那樣人人得而誅之的反派，是一個更接地氣的打工人，跟著上司作為助手一起去另一個公司開拓業(yè)務，結果在威逼利誘下背叛了上司。“我設想他來自縣城，考大學到了北京后來留下來了，本來想大展宏圖，但是后來凌云壯志被生活一點點磨平了，可是再回縣城也接受不了那樣的落差，他沒有主角光環(huán)，他只是一個普通人，很多時候只能被迫做出一些不那么光彩的選擇。”

這幾個角色雖然戲份都不算重，但都是能讓觀眾記住的有效出場，類型也不重疊，也證明了他在演戲上的可塑性和潛力。而不管是演好人還是惡人，還是無法單純界定好壞的普通人，王藝龍都會平等地看待所有經(jīng)歷過的角色，珍惜每一個角色。“角色只要是立體的，有生命力的，我都會喜歡。沒有小角色，只有小演員。”

也許很多角色在一部劇里可能只會短暫出場，但是王藝龍總會用自己的方式給他們一個完整的人生，他享受熱愛這個過程。

03

我只和自己較量

王藝龍有很多相差甚遠的愛好。

他喜歡Rap,也喜歡寫詩，會在社交平臺上po出讀詩的視頻，以及自己寫的詩歌，他熱愛閱讀，但同樣熱愛拳擊，從三四歲開始練習拳擊，還差點走了專業(yè)運動員路線。一個會唱rap的詩人，愛打拳的讀書人，差點當了運動員的演員，看似矛盾，又統(tǒng)一整合成了一個不一樣的他。

“我感覺我的身體里好像住著很多不一樣的人，每一個不一樣的人好像都有自己的偏好，但是我又可以去整合他們，讓他們和諧的相處，反正他們都是我。”

王藝龍?zhí)貏e喜歡葡萄牙詩人費爾南多·佩索阿。“他經(jīng)常以不同的筆名去發(fā)表作品，我記得他應該是有70多個筆名，相當于他分裂出來的70多個不同的人格，佩索阿會賦予每一個人格不同的設定，他們來自于不同的國家，擅長寫不同風格的作品，每一個都有自己獨特的故事和口吻，每一個都展開了屬于自己的世界。”

他形容佩索阿是“作家中的演員”，而身為演員又熱愛文學創(chuàng)作的王藝龍，也在以自己的方式貫通著寫作和演藝。他習慣用文學的方式來理解自己演繹的角色，賦予他們更豐富的層次，寫詩、寫小說和劇本的經(jīng)歷讓他可以更輕松地構建一個角色，而演員生涯也讓他得以通過角色來延展出一個個新的世界，曾經(jīng)只能在腦中或者字里行間停留的一個個世界，變得更具體可感。

對王藝龍來說，創(chuàng)作和演戲很像分裂出一個個自己，讓他們去往不同的世界完成不同的故事，而打拳更是一個和自己互搏的過程。

“打拳時沒勁了，我反而會繼續(xù)去訓練，因為這種時候我會產(chǎn)生一種競爭意識，不是和別人的競爭意識，是和我自己的競爭意識，就是我能不能超過上一秒的自己，我能不能戰(zhàn)勝我自己，如果戰(zhàn)勝了，我就會非常爽。我只和自己較量。”

作為一個i人，他很注重觀照自我，作為一個j人，他有自己的步調節(jié)奏，不會輕易被外界打亂。“我比較喜歡一句話就是順其自然，花開花落各有時，你是什么樣的花你就長什么樣，就什么時候開。如果梅花開在了夏天，或者說桃花開在了冬天，這就不對了。每個人的生命的節(jié)點和生命周期是不一樣的。”

“但順其自然不是佛系躺平，而是根據(jù)現(xiàn)在的狀況去做隨機應變和隨時調整，它其實是一種伺機而動。”他補充道。

他也想成為一個順其自然的演員，順應自己的節(jié)點和周期，也隨時準備著主動出擊，迎接下一次和自己的較量。