雪藏兩年后的《無憂渡》，居然帶著我們的童年女主角回歸了？

因為宋祖兒的稅務(wù)風(fēng)波而積壓兩年的古裝劇《無憂渡》終于播了，男主是任嘉倫。

我點(diǎn)開時并沒有抱很高的期望，主要是之前被積壓劇傷害過太多次，經(jīng)常興致勃勃點(diǎn)進(jìn)去，結(jié)果被過時感狠狠撞翻在地上。

《無憂渡》確實也有一點(diǎn)，只是很意外，我還蠻喜歡它的這種“過時感”。

我在網(wǎng)上看到一個形容，特別精準(zhǔn)，就是這部劇有一種“未經(jīng)短劇洗禮”的老派味道。

乍一看并沒有那種特別抓馬帶感的設(shè)定，也不會有太多口號式的金句，但整體看起來就是很舒服，故事的設(shè)定和氛圍都特別融合，而且真的拍出了《聊齋》那種志怪趣味。

其中最令我驚喜的，則是女主的人設(shè)。

《無憂渡》拍好了一款伴隨我們長大的，但最近幾年已經(jīng)銷聲匿跡的女主角——成長型女主。

如果你已經(jīng)看習(xí)慣了最近兩年流行的那種一上來技能點(diǎn)就是滿格、隨時隨地準(zhǔn)備好“拿回屬于我的一切”的強(qiáng)勢大女主，你看到《無憂渡》女主段半夏，第一反應(yīng)可能都是——

妹妹是不是有點(diǎn)太弱了？

剛出場，她說話都不敢大聲，面對長輩很順從，不滿意父親主導(dǎo)的婚約也不會直接反抗。

不過細(xì)想一下她的人設(shè)，這種“弱”又很符合常理。

半夏本就是官家小姐，母親早亡，父親對她管教嚴(yán)格。

她從小有一只能看到妖的左眼，可家人并不信鬼神，只當(dāng)她有癔癥，所以她只能強(qiáng)裝自己吃藥已經(jīng)“治好了病”。

這導(dǎo)致她長期習(xí)慣于壓抑真正的自我，而且站在她的角度來說，她也不能確定自己看到的妖到底是真的還是幻覺。

她覺醒的第一步，是因為堂哥娶了一個妖怪進(jìn)門，男主作為捉妖師上門除妖。

這是她第一次確定了自己眼中所見各種精怪并非幻覺：原來不是我瘋了，只是我能看到比旁人更多的東西。

男主帶女主看山妖婚禮這段拍得很有氛圍，有種詭異的美感

說實話這段我還蠻有代入感的，心理活動有點(diǎn)像我的青春期。

那時候我熱愛胡思亂想，一邊想一邊又會自我懷疑，是不是只有我一個人愛瞎想？會不會這是不正常的？

只有在朋友那里得到了“我也這樣”的共鳴，才會放下心來，原來不是我有問題。

少女們總是需要一些外界的認(rèn)可，才能摸到自我認(rèn)同的入口。

而推動半夏真正從覺醒到走上自我成長之路的，則是她父親的火災(zāi)案件。

非常詭異的是，明明她前一晚三更才在家里見過父親，結(jié)果第二天就得知父親當(dāng)晚就在另一個地方被燒死，死亡時間是二更左右。

而且她在父親房中和火災(zāi)現(xiàn)場都找到了一面照不出人的鏡子，這讓她堅信案子跟妖怪相關(guān)，認(rèn)為父親未必已經(jīng)真正死亡。

家人們卻不相信她的分析，只當(dāng)她是悲傷過度胡言亂語。

此時擺在半夏面前只有兩條路。

要么繼續(xù)順從家人，重新做回那個乖順的小姐，遵從父親的“遺愿”嫁人；

要么勇敢出擊，去找能幫助自己調(diào)查案件的捉妖師，前路未知，卻可能是父親的最后一線生機(jī)。

她選擇了后者。

半夏等船時把用來“治病”藥丟掉的這個畫面非常戳我。

在人生的交叉路口，在可預(yù)料的舒適未來和不可預(yù)料的危險前路中，她選擇了順從本心的那條路，主動承擔(dān)起自己的命運(yùn)。

其實從這一點(diǎn)也能看出，一開始看起來柔弱的半夏在內(nèi)心卻比很多“大女主”要堅強(qiáng)，因為她做出選擇時是主動的，而不是被命運(yùn)推著走的“唯一純白茉莉花”。

我之前看過一個說法還蠻有意思的，男性主角和女性主角的成長故事到底有什么不同呢？

男性主角往往是為了在故事的最后達(dá)成“覺醒”，所以才踏上旅程，而女性主角則是因為“覺醒”了，才會選擇開始旅程。

說白了就是，男性成長的終極目標(biāo)是為了升級打怪封官進(jìn)爵，但女性成長的終極目標(biāo)則是真正地找到自己，成為自己。

半夏的出走其實就很符合，她踏上旅程的契機(jī)是尋找父親，但真正推動她做這個決定的，是她認(rèn)識到“我看到的都是真的”的覺醒。

她不想再裝作看不到了，她想要得到真相，想要追求自我。

但很多時候出發(fā)是容易的，離開舒適區(qū)之后怎么成長才是真正的難題。

很多國產(chǎn)劇里的“成長型女主”本質(zhì)上就是這個部分無法說服人，往往是女主靠闖禍去推進(jìn)劇情，然后演員粉絲美其名曰“角色的成長空間”。

但半夏不一樣，她的成長不靠闖禍。

就拿劇中特別有代表性的一段來說吧。

這段的背景是這樣的，半夏和男主一起捉妖時把一個鏡妖狠狠得罪了，鏡妖就要來找她復(fù)仇。

這天晚上，男主被叫走，專門給她房間畫了兩層藥粉來阻擋鏡妖，還特別叮囑房間里不能有能反光的東西，連一碗水都不行，因為只要有反光鏡妖就能穿梭。

沒想到半夜風(fēng)雨大作，雨水一點(diǎn)點(diǎn)被吹入房間，屋外的藥粉被慢慢洗掉，她身邊唯一的幫手小丫鬟也中了妖術(shù)無法醒來。

半夏在房間里孤立無援，她一邊面露驚恐，一邊不斷用黑布擦干屋內(nèi)的水漬，做完這一切她拿起長棍，做好了隨時的防御姿態(tài)。

當(dāng)鏡妖終于現(xiàn)身，半夏明明還在發(fā)抖，嘴里說出的第一句話卻是：“你來的正好，你把我爹抓到哪里去了！”

她再恐懼，也沒忘記自己捉妖的目的。

這段拍得非常帶感，把那種鬼怪不知何時會從何時冒出來的驚悚氣氛塑造得極好，觀眾能非常真實地感受到半夏的無助。

也只有當(dāng)觀眾能體會到她的境地有多難之后，才更能明白這個瑟瑟發(fā)抖的小女孩有多堅韌，她始終在盡自己所能地自救，探索真相。

類似的片段劇中還有很多。

半夏一開始并不完美，你能看出她的青澀，除了“陰陽眼”沒有特別的技能，但她碰上任何困難，第一反應(yīng)都是主動去解決，調(diào)動自己所有知識和能力去應(yīng)對。

這種主動性，才是她作為成長型女主真正的核兒。

在我們小時候，這類成長型女主是很多的，我隨便就能數(shù)出幾個。

比如《再生緣》里的孟麗君，當(dāng)然她的初始設(shè)定比半夏強(qiáng)非常多了，但她依然需要慢慢成長，甚至后面成為了狀元郎也沒有辦法“一鍵開啟easy模式”，怕女兒身被拆穿還是提心吊膽。

她也會膽怯，她也會彷徨。

但到了關(guān)鍵時刻，被皇帝威逼利誘不嫁給他就只能問斬時，她斬釘截鐵地回答：“與其靠討好你忍辱偷生，不如死個痛快！”

再比如《天外飛仙》里的小七，她作為仙女，剛下凡時不知人間疾苦，體會了各種愛恨之后才明白人生總是有很多無奈。

故事的最后她只得到與心愛之人相守100天的機(jī)會，而她就好好地去享受這有時限的幸福。

這些女主角的共同點(diǎn)就是，就算從頭到尾都算不上完美，但她們面對命運(yùn)始終是主動的，她們追求的不是別人強(qiáng)加給她們的愿望，而是自己經(jīng)歷過各種事情之后還發(fā)自內(nèi)心想要的東西。

可惜現(xiàn)在這樣的人設(shè)好像越來越少了，感覺不管是觀眾還是劇組都越來越?jīng)]有耐心去跟一個角色一起成長。

大家現(xiàn)在喜歡的是“滿級大佬狂虐新手村”類型的故事，主角最好一出場buff就點(diǎn)滿，然后我們就無痛代入大佬體驗爽感就可以。

我完全能理解，因為我自己就喜歡。生活已經(jīng)夠辛苦，娛樂當(dāng)然最好要直戳我的爽點(diǎn)，一點(diǎn)都別讓我等。

只是突然看到《無憂渡》這么一部“古早味”的劇，我也會被提醒，原來看著一個小女孩慢慢成長也是可以這么快樂的。

《無憂渡》這樣的劇肯定會越來越少，因為時代確實變了，這樣娓娓道來的故事已經(jīng)不流行了。

但我想這樣的故事總是能打動某一些人的，畢竟好的成長故事是任何時代的剛需。

（圖片來自網(wǎng)絡(luò)，《無憂渡》截圖來自愛奇藝）

本文作者：海底