齊白石刻渤叟題雙螭鈕壽山黃芙蓉石曹錕自用印，少白湯發(fā)周發(fā)布

齊白石刻“渤叟題”雙螭鈕壽山黃芙蓉石曹錕自用印
印文：渤叟題
邊款：白石。
尺寸：3.8×2.7×4cm
作者簡介：齊白石（1863～1957），名璜，字萍生，號(hào)白石、白石翁、三百石印富翁等，湖南湘潭人，寄居北京。書畫篆刻藝術(shù)大師，生前曾任全國美協(xié)主席。1956年世界和平理事會(huì)授予其和平獎(jiǎng)。年逾九十尚作畫不輟，為現(xiàn)代世界最有名畫家之一。
印面主人簡介：曹錕（1862～1938），字仲珊，晚號(hào)渤叟，天津人。北洋武備學(xué)堂畢業(yè)。清末投效袁世凱，由幫帶、管帶升至統(tǒng)制、副都統(tǒng)。歷任北洋軍第三師師長、長江上游警備司令。袁死后，任直隸督軍。1919年馮國璋死后成為直系首領(lǐng)。次年聯(lián)合奉系在直皖戰(zhàn)爭中獲勝，迫段祺瑞下臺(tái)，與張作霖共同控制北京政府。1923年以重金收買國會(huì)議員，賄選為總統(tǒng)。1924年馮玉祥發(fā)動(dòng)北京政變時(shí)，被軟禁，不久下臺(tái)。“七·七”事變后拒任偽職。1938年病死天津。

齊白石刻“渤叟題”雙螭鈕壽山黃芙蓉石曹錕自用印：軍政與藝術(shù)的跨界對話

一、印章本體：材質(zhì)與形制的雙重美學(xué)
這方創(chuàng)作于1920年代的壽山黃芙蓉石印章（3.8×2.7×4cm），以“雙螭鈕”為顯著特征。螭龍鈕飾源自秦漢印鈕傳統(tǒng)，齊白石將其簡化為寫意線條，螭身鱗片采用“細(xì)碎點(diǎn)鑿法”，與印面“渤叟題”三字的單刀沖刻形成剛?cè)釋Ρ取｜S芙蓉石的溫潤質(zhì)地（摩氏硬度2.5-3）既適配篆刻的爆發(fā)力，又暗合曹錕“渤叟”晚號(hào)的文人意趣。邊款僅署“白石”二字，刀法爽利，體現(xiàn)齊派“不削不作”的刻制理念。

齊白石刻“渤叟題”雙螭鈕壽山黃芙蓉石曹錕自用印（局部）

二、印文內(nèi)涵：從政治符號(hào)到藝術(shù)隱喻
“渤叟”為曹錕晚年自號(hào)，既指其天津（渤海之濱）籍貫，亦隱含“韜光養(yǎng)晦”之志。齊白石將“題”字末筆下拉，與“叟”字形成對角呼應(yīng)，布局借鑒《天發(fā)神讖碑》的險(xiǎn)峻體勢。值得注意的是，曹錕曾藏有齊白石所刻“虎威上將軍”“樂壽老人”等印，此印專用于書畫題跋，可見其晚年試圖以藝術(shù)重構(gòu)歷史形象的意圖。1933年齊白石贈(zèng)曹錕《白石印草》八卷，進(jìn)一步印證二人超越政治立場的藝術(shù)交游。

三、歷史語境：軍閥與藝匠的相互成全
1920年代齊白石客居北京時(shí)，曾因戰(zhàn)亂暫避曹錕天津寓所。雖未留下書畫作品，但為其刻制多方印章（包括“曹錕之印”“秋水”等）。曹錕以豐厚筆潤相酬，并派兵護(hù)送其返京，這種庇護(hù)關(guān)系在齊白石《自述》中隱晦提及。印章成為權(quán)力與藝術(shù)博弈的物證：一方面，曹錕通過文人雅印洗刷“賄選總統(tǒng)”的污名；另一方面，齊白石以“布衣傲王侯”的姿態(tài)，在印文中堅(jiān)持藝術(shù)自主性。

齊白石刻“渤叟題”雙螭鈕壽山黃芙蓉石曹錕自用印（局部）

四、藝術(shù)價(jià)值：齊派篆刻的成熟范式
此印集中體現(xiàn)齊白石“膽敢獨(dú)造”的篆刻理念：

1. 刀法：單刀直切，如“渤”字三點(diǎn)水以一刀完成，崩裂痕跡自然天成；
2. 章法：采用“斜角對稱”布局，“題”字“頁”部右傾與“叟”字左撇形成動(dòng)態(tài)平衡；
3. 金石氣：印面故意保留敲擊痕跡，強(qiáng)化“屋漏痕”般的滄桑質(zhì)感。
   與同期為羅虔刻“致坡”獅鈕章、錢大鈞三螭鈕對章相比，此印更顯內(nèi)斂，反映齊白石對不同受印者的性格把握。

五、鑒藏流傳：從津門舊宅到學(xué)術(shù)重構(gòu)
據(jù)齊白石書畫院湯發(fā)周考證，此印原存曹錕天津舊居，后由家族流出。1938年曹錕病逝前拒任偽職的氣節(jié)，可能促使齊白石在1940年代修訂《三百石印齋紀(jì)事》時(shí)未回避這段交往。今日學(xué)界重新審視此類作品，不僅關(guān)注其藝術(shù)性，更重視其作為“民國權(quán)力網(wǎng)絡(luò)可視化載體”的史料價(jià)值。

結(jié)語
這方不足盈握的芙蓉石章，既是齊白石“衰年變法”期的篆刻力作，亦濃縮了民國精英階層復(fù)雜的文化心態(tài)。當(dāng)“渤叟”的軍政光環(huán)褪去，“白石”的刀筆卻在金石中永駐，成就了一則關(guān)于藝術(shù)超越時(shí)代的寓言。