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元 倪瓚《江亭山色圖》
水墨紙本 立軸 一三六八年作
81.8 x 33.4 cm
題識:二月雨聲從子月,三江舟檝住吳江。
春愁不醒如中酒,浪著狂風撼客窓。
戊申(1368年)三月十日叔珪友契邀游僧舍,以此紙索畫。戲冩江亭山色並題近詩右方,瓚。
謝常(14世紀)題跋:江寒碧樹倚蒼煙,亭枕滄浪水接天。
極目鳥飛山色外,雪灘漁唱荻花邊。
躄樵。
鈐印:湖山清氣、謝常、彥銘
藏印:笪重光(1623-1692):江上外史、笪在辛氏
王鴻緒(1645-1723):儼齋秘玩
弘曉(1722-1778):怡親王寶、明善堂覽書畫印記、怡府藏書畫印、冰玉主人珍玩
王季遷(1907-2003):王季遷印、曾歸竹里館
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出版:喜龍仁,《中國繪畫》第七冊,倫敦,1956年,第126頁。
鈴木敬編,《中國繪畫總合圖錄第一卷:美國,私人》,東京大學出版會,東京,1983年,第I-94頁,圖版A14-039。
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《倪瓚畫集》,上海人民美術出版社,1992年9月,第17頁,圖版17。
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著錄:高居翰,《中國古畫索引:唐、宋、元》,加州大學出版社,伯克利,1980年,第312頁。
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倪瓚(1301-1374),號雲林,元無錫人,家富有,好讀書作詩,能書擅畫,明末為董其昌等奉為元朝四大畫家之一。倪瓚家藏古籍書畫頗富,畫以董源為師,變其山石披麻皴為折帶皴,又參以諸家,與黃公望、王蒙往還友好,切磋取法,得益尤多,於繪畫一道乃得傲然當世。董其昌《畫禪室隨筆》說:「雲林畫法,大都樹木似營丘(李成)寒林,山石宗關仝,皴似北苑(董源),而各有變局。」其畫圖中一河兩岸的結構,以及疏簡清逸的筆墨風格,尤為後世效法。
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《江亭山色圖》據倪瓚款識畫於:「戊申(1368年)三月十日」,因友人邀遊僧舍以紙索畫,遂有此作。倪瓚繪作此畫時已是晚年,江南已結束元末以來群雄競逐的戰亂,政歸朱明,建號洪武,社會漸趨安定。這一年倪瓚從雲間回到笠澤,畫作書題甲子,不寫新朝洪武年號,見得倪氏一慣遠離政權的隱逸處世風格。畫中構圖屬於倪家山水常見的一河兩岸,近岸坡石上前後繪高樹五六株,品類不一,樹下畫小亭一座。亭在中國傳統屬於地方行政系統之一,漢高祖劉邦便曾為泗水亭長,至後世乃有郵驛、居停、休憩等諸多功能。到了元朝倪瓚筆下,亭成了一種簡潔意象符號的存在,用以表示畫中山水非荒郊無人,也代表著他多年飄泊江湖寄寓山水的羈旅心跡。職是之故,他的畫中多繪一小亭,成為個人寄居的寓意符號,後來明清畫人多有仿傚,成了高潔之士的表徵之一,而在根本上與倪瓚心境真實的反映相去甚遠。畫中間水面留白,形成上下兩岸之間無形空間紐帶的延伸,畫上方以渴筆勾皴遠山層巒連綿,略以濃墨米點,筆墨簡練。
《江亭山色圖》左方有「躄樵」謝常題詩一首,?謝氏元末明初吳江人,受業於楊維禎,隱居震澤。至清初有笪重光、王鴻緒諸家收藏,清中期為怡親王弘曉所寶,至近代為王季遷得於美洲,自上世紀中期以來,出版、展覽十數種,為海內知名倪雲林畫蹟,至可珍寶。
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編輯丨陳麗玲
主編 | 廖偉夫
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