從《三體：大史》，看國產科幻IP“長期主義”

文 | 小煙

來源 | 看電視

上海電視節(jié)騰訊片單發(fā)布，一部“熟悉又陌生”的科幻作品出現(xiàn)在片單之列——《三體：大史》。6月23日《三體：大史》雙人概念海報亮相，詞條#三體大史#登上了微博主榜第8，足見粉絲的期待和熱情。作為三體IP全球獨家版權方三體宇宙首部官宣的衍生劇，它的出現(xiàn)迅速引起了不少業(yè)內人士的關注。

從一個支線人物到獨立成篇，《三體：大史》將鏡頭對準史強——一個外在五大三粗，內心善良縝密的民警，會在汪淼對未知感到恐懼時一語道出“邪乎到家必有鬼”，而他的現(xiàn)實感和執(zhí)行力，在架空而神秘的三體世界觀中，成為難得的“人間錨點”。

同日，三體IP內容開發(fā)及商業(yè)衍生的全球獨家版權方“三體宇宙”對外透露了衍生劇及其它內容矩陣的多錨點開發(fā)策略，基于“主線+衍生”的劇集開發(fā)結構，以長線周期完成戰(zhàn)略部署。

如今第一部衍生劇即將進入市場，一定程度上也正在考驗著三體IP“把故事持續(xù)講下去”的能力。

從世界觀搭建到結構性的開發(fā)節(jié)奏，內容體系能否在延展中保持結構穩(wěn)定，在人物驅動下持續(xù)輸出優(yōu)質劇集？

而從行業(yè)視角來看，這也釋放出一個更具系統(tǒng)性的信號：中國科幻敘事正在從“孤點探索”邁向“體系建設”，一個具有內在邏輯、擴展路徑與平臺連接機制的內容宇宙，正在逐步成型。

長線打磨衍生劇方法論

《三體：大史》如何煉成？

在國產劇集追求“快產快播”的高速創(chuàng)作氛圍下，《三體：大史》的開發(fā)節(jié)奏顯得有點“反常識”。

從立項到成型，光是經歷數(shù)輪劇本推翻和完整結構重構，便花了幾年時間。一定程度上，《三體：大史》并非傳統(tǒng)意義上依附主線的“番外篇”，而是一部經歷長線開發(fā)的系統(tǒng)化作品。

早在五年前，三體宇宙就確立了“主線劇集+衍生劇集”的影視開發(fā)策略，和《三體：大史》同步進入開發(fā)階段的還有至少5部三體IP衍生劇集。

面對龐大世界觀下的人物碎片、有限篇幅中的結構試驗，創(chuàng)作不僅是講好一個新故事的能力，更是一種在既有體系內完成自洽敘事的判斷力，還有足夠的耐心與定力。

目前，國產科幻劇集仍處在探索階段，題材開發(fā)成本高、周期長、工業(yè)化基礎相對薄弱，而《三體》的特殊性在于，其文本體量大、設定深、觀眾預期高，既是挑戰(zhàn)也是價值高地。

作為獲雨果獎加持并具備全球改編版權的中國科幻IP，此前《三體》的影視化改編已經歷了七年之久。

國內劇版一經上線便收獲不少關注，其題材新穎、設定宏大，對開發(fā)節(jié)奏、平臺鏈接、價值釋放都提出了更長線的要求，天然適合慢工體系的“長期主義”的運營邏輯。

從內容來看，《三體》屬于沉浸式、慢發(fā)酵、反復咀嚼型IP，劇集觀眾向來重視角色陪伴感，在無數(shù)影視劇續(xù)集的開發(fā)中，“原班人馬”都具有極高的含金量，而《三體：大史》導演楊磊回歸，于和偉、張魯一再合體，亦是給觀眾喂下一粒定心丸。

衍生劇的創(chuàng)作更像是一種“向內的編程”，既要保持體系一致，又要帶出新意，這對導演的整體掌控力也會提出更高要求。

“主線故事+衍生劇集”的開發(fā)模式在國內并不常見，但行業(yè)一直在期待著這樣一種破題可能性：當一個IP的世界觀足夠扎實、角色足夠可延展、創(chuàng)作團隊愿意花時間打磨出一套系統(tǒng)方法時，作品可以慢下來、深下去，走出屬于自己的長線敘事之路。

人物留白再激活

三體IP構建新內容增長點

劇版《三體》落下帷幕，留給觀眾不少關于角色與命運的未竟之問。《三體：大史》的背景設定為“古箏行動”后，刑警史強與科學家汪淼因納米材料失竊案將再次聯(lián)手，破開迷霧解決人類又一危機。

如果說劇版《三體》承擔著世界觀搭建、主線事件梳理的任務，那么衍生劇《三體：大史》則是三體IP劇集開發(fā)向“人物精耕”轉向的第一步嘗試。

除此之外，它也在原劇設定的基礎上，進一步延展了三體IP的科幻深度，探索可疊加的模塊化敘事可能。

首部衍生劇為何將鏡頭對準大史？

在三體龐大的角色譜系中，史強并非承擔宇宙級命題的關鍵人物，卻是極具現(xiàn)實感和人間視角的存在。他不是科學家，但有自成一套的生活哲理，有血有肉、活得鮮活坦蕩，這樣一個性格飽滿的普通人，自然地能成為觀眾親近的情緒落點。

當下，不內耗、活得通透的性格特質，正成為自帶觀眾好感度的人物心理映射。在復雜設定與高濃度信息密度的科幻語境中，史強的“人間清醒”反而是一種解壓式存在。

相比重新開啟宏大敘事，《三體：大史》的意義在于對原著中具備觀眾基礎的人物角色進行深度挖掘，通過留白填充、延展再造，為IP提供新的內容增長點。

這種“角色驅動”型內容結構開發(fā)，也或將為其他具備高熱度、高共鳴指數(shù)的角色衍生劇集提供一定創(chuàng)作方法論，深挖人物多面性，用小視角打開大世界。

而隨著更多角色被再次激活，三體IP也將走向更系統(tǒng)化的故事體系。

連接用戶，承載文化

科幻題材破圈正當時

影視劇的內容打磨決定了一部作品的完整性和飽滿度，平臺傳播體系則與作品的影響力和傳播度息息相關。

2023年，劇版《三體》還未開播便在騰訊視頻預約人數(shù)超300萬，僅開播 1 小時站內熱度值便突破 2.5 萬，打破了騰訊視頻劇集首日熱度值紀錄。而劇集上線后，其熱搜話題迅速蔓延至微博、抖音、B站等多個平臺，形成破圈的整合傳播路徑。

在國內，劇版《三體》的播出帶動了科幻題材的集中討論，也一定程度上改變了國產劇集對科幻類型的認知門檻，從影像風格、特效質感，到改編取舍、演員表現(xiàn)，都能體現(xiàn)出一定的IP煥新價值。

《三體：大史》承接了劇版《三體》在主流平臺中的傳播基礎，也將在已有用戶認知之上進一步拓展人物維度與設定想象。劇集內容的延展性和角色的持續(xù)陪伴感，正逐步提升著IP本身的文化黏性與話題生命力。

長線IP開發(fā)在拓展類型覆蓋面上具有樣本意義，也為內容生態(tài)構建提供了更清晰的長期坐標——用戶粘性、角色認同、跨內容遷移能力都在其中得到更具體的表現(xiàn)與驗證。

科幻題材的市場潛力仍待開發(fā)，而三體宇宙不只是IP版權方和內容的承制方，更將是題材能級與觀眾認知結構的推動者。

在這種深度合作機制下，國產科幻或許能更高效地從圈層敘事走向主流表達，既能面向大眾，又能鏈接全球，在文化與產業(yè)的交匯點上，釋放出更多樣化的價值。

“三體+”故事多點開發(fā)

國產科幻矩陣建設中

“《三體2》什么時候來？”

劇版《三體》收官兩年多以來，劇粉催更的聲音從未斷過。曾經不少觀眾表示“大史值得擁有一部劇”，如今《三體：大史》佳音頻傳，大家的期待落地成真，也印證著三體IP的多點開發(fā)，擁有很強的內容彈性與想象空間。

而6月23日騰訊發(fā)布會上，劇集《三體：黑暗森林》也同步釋出新動態(tài)，已正式開啟預約，據(jù)悉，項目已緊鑼密鼓進入籌備階段。

作為一個改編難度極高的文學IP，三體宇宙在影視方面已經制作出電視劇、電影、動畫等多種形式的產品。

從平臺的協(xié)同推動，到觀眾認知結構的重塑，三體真人劇集宇宙正在逐步打開“三體+”故事的更多面。

衍生劇是對原著結構的再編碼，值得關注的是，在內容端和產業(yè)端深處，三體IP如何為國產科幻的長線開發(fā)、矩陣式建設提供方法路徑與可借鑒的操作模型。

在內容層面，“三體+”敘事?lián)碛休^多支線發(fā)展空間，無論是以史強為主人公的《三體：大史》，還是將來可能開發(fā)的其他人物故事，三體IP的影視開發(fā)強調可持續(xù)、可復用、可擴容的世界觀系統(tǒng)，是“從點到面”的結構成長范式。

從產業(yè)端來看，三體IP的矩陣開發(fā)具有一定前置思維，且主創(chuàng)班底穩(wěn)定、平臺資源持續(xù)投入，一邊可以聯(lián)動平臺渠道等傳統(tǒng)影視力量，一邊也為技術團隊、衍生品公司、線下實景創(chuàng)作等提供了多元接入點，釋放出內容生態(tài)共建的廣闊空間。

三體IP的體系化開發(fā)也為行業(yè)打開了某種現(xiàn)實坐標。即便先前有代表作如《流浪地球》系列科幻作品在電影端取得市場突破，但在劇集維度、IP長線運營、內容分層開發(fā)等方面，科幻類影視真正跑通的方法路徑仍屬稀缺。

三體IP作為國內唯一具備廣泛群眾基礎與海外傳播影響力的硬核科幻IP，其劇集矩陣開發(fā)亦是一次對中國科幻市場能級的系統(tǒng)性測試，驗證著國產科幻是否可以在內容密度不縮水、審美語境不下沉的前提下，進入產業(yè)化、協(xié)同化的可持續(xù)生產狀態(tài)。

當下的中國科幻正處在“破題期”，市場關注度逐漸上升，觀眾基礎開始穩(wěn)固，三體IP開發(fā)正呈現(xiàn)出開放姿態(tài)，這種更長周期、更深參與、更高復用率的開發(fā)方式，能夠為影視行業(yè)的內容生產者、聯(lián)合出品方、技術團隊與平臺方，打開更多維度的合作窗口。

從更長線的行業(yè)視角來看，以《三體：大史》為首的衍生劇集運營像是一場關于國產科幻IP“長期主義”的實質演練——在內容端堅持長期打磨，在結構上嘗試系統(tǒng)分層，在平臺協(xié)作中尋求穩(wěn)定支持。

在流量思維與速成邏輯仍主導內容開發(fā)的背景下，不是所有故事都要講得快，也不是所有IP都只能講一次。

三體宇宙的影視開發(fā)策略為行業(yè)提供了一種協(xié)作邏輯，從一部劇的落地，到一套體系的搭建，國產科幻完全有可能構建屬于自己的長線生長方式。

未來，隨著市場容量進一步拓展、平臺共創(chuàng)，期待有更多扎實內容、鮮活人物、極致設定的科幻作品出現(xiàn)，讓國內外創(chuàng)作者、觀眾都能看到——中國科幻，不止于天馬行空的想象力，還有腳踏實地的產業(yè)落點和文化恒心。

主編：羅姣姣

文：小煙

排版：小煙