略談《孫仲隱墓志》書法藝術的價值

《孫仲隱墓志》作為東漢熹平四年（公元175年）的刻石，是中國目前發現最早的墓志之一，其書法藝術以“不拘法度、逸然多姿”著稱，在漢隸體系中獨樹一幟。1983年發現于山東省高密市田莊鄉住王莊村，現藏于高密市博物館，為國家一級文物。其書法藝術、書史的研究價值極為突出，從以下幾個方面略析，不妥之處，還望各位專家、學者糾謬：

一 ，風格特征

1.私書派典范：區別于官方規范的“官書”（如《禮器碑》），此書出自下層知識分子之手，結字自由，大小錯落，筆畫粗細不一，如“功”“平”等字欹側生姿。楷書筆意萌芽， “病”字“丙”部帶豎鉤； “午”字撇畫、“於”字“人”部出現啄筆（楷書頓挫雛形），因不拘法度而意態生動，體現隸書向楷書過渡的關鍵痕跡，為研究漢代民間書法提供了珍貴樣本?。

2.瑕疵與自然意趣：偶見點畫錯誤（如“卒”“葬”字形誤刻），但因不受規范束縛，反顯率真逸趣，為習隸者提供獨特借鑒。

3.隸書風格?：書風古拙自然，兼具漢隸典型特征（如“蠶頭燕尾”）與早期楷書筆意（如“病”“于”等字的撇畫出鋒）。結字大小錯落，用筆逆鋒飽滿，提按分明，被譽為“漢碑中高級之作”?。

4.章法獨特：首行“青”字亮眼，似健碩的青壯年排頭兵，大有一夫當關萬夫莫開之勢，其后呈三角放射狀逐漸纖弱。若此篇為孤本，其章法起之宏大，落之弱小，營造出一種大疏大密之法，使用對角實與空之對比，呈三角之勢大膽留白，計白當黑，形成了值得借鑒的章法形式，藝術表現力強。

5.字法錯落：其字各呈姿態，相互依存，不管大小高低、正斜曲直多么不一，上下左右之字總會將其變得和諧，所謂左歪右斜，上曲下直，形成字組。一大一小相配，讓整體章法顯得不再空洞，多維度的字法、章法變換應用，豐富了作品的藝術感染力。

6.不拘法度：書者并非名人學者，受規矩束縛較少，結字若不經意而意態橫生，頗有逸趣。在簡捷中間摻通俗隸法，風致稚樸不拘。

7.結體逸趣與民間書風：作為“私書”代表（出自下層胥吏之手），其結體率真稚拙，如“卒”“葬”點畫偶有訛誤，卻因擺脫官書程式束縛，反顯天真爛漫之趣。字形或欹側（如“守”）、或舒展（如“長”），動態感極強。

8.自由率意的布局：該墓志打破漢隸典型規整范式，字體大小錯落（如“青”“州”扁闊，“隱”“葬”長方），行距疏密不一，筆法粗細對比強烈。這種看似隨性的排列，形成天然的節奏感與空間錯落美，被評價為“結字若不經意而意態橫生”。

二、書史價值

1.漢碑譜系中的特殊坐標：與官書經典的《禮器碑》《曹全碑》等相比，它代表非主流“私書”傳統，印證漢代書法存在官方嚴謹與民間自由的雙軌發展。其發現填補了漢末隸書多樣化實踐的空白。

2.書體演變的實證：墓志中楷化筆觸（鉤趯、尖撇）比鐘繇楷書早約半個世紀，為“隸變楷”關鍵過渡提供實物證據，揭示楷書筆法在東漢中后期萌芽的軌跡。

3.書法學習的借鑒：其不拘成法的創新、筆勢的自然流露，為現代習隸者突破程式化提供范本。清代碑學復興后，此類“意態橫生”的漢刻尤受推崇。

4.多學科研究：史學：墓主孫仲隱為北海高密孫氏成員（殷商比干后裔），墓志佐證東漢高密豪族地位及地方官職設置（如“督郵”“功曹”）。文字學：異體字（如“卅”代“三十”）及訛變筆畫反映漢代俗寫習慣。考古學：出土地狼埠嶺為高密王室墓群，墓志與畫像石、陶馬同出，還原東漢葬制場景。

結語：《孫仲隱墓志》以“逸然多姿”的筆意和“私書”的率性，成為漢隸藝術中不可復制的孤品。其價值遠超書法本身：既是書體演變的“活化石”，也是漢代社會文化的重要切片。對習書者而言，臨摹此志可溯楷法之源、悟隸變之韻，更可從中汲取“法無定法”的創造精神。

作者：王敏善，當代書法家、一級美術師、知名撰稿人等！