浙江
試想一下，在一樁懸而未決的墜樓案里，有這樣一個涉案嫌疑人：
她是三甲醫院的年輕護士，上班的時候跟一起共事的已婚醫生糾纏不清；
社交賬號里充斥著負面情緒和暴力傾向，“自殘”、直接拔掉洋娃娃的頭、突然暴怒或者痛哭。
最重要的是，有目擊者堅定指認她是墜樓案的兇手。
你會相信嗎？
不出意外，隨之而來的審判如山呼海嘯般，所到之處一片狼藉。
網暴本就是一場聲勢浩大的沉塘處刑，輿論充當了綁在當事人身上的石塊，加速她的下沉。
而一旦牽扯上案件，網暴就會直接升級成一場名為“賽博升堂”的狂歡。
有人全情投入，最大尺度地挖掘當事人的隱私，隔著網線就斷了案；
有人偽裝成看客，故意用一句“等反轉”火上澆油，讓憤怒滋生更大的憤怒。
流量為王的時代，人人都畏懼成為輿論中心，但人人都無意中參與過輿論風暴。
與案件有關或無關的細節通通被網絡放大鏡無限放大，我們究竟是離真相更近了，還是更遠了？
電影開篇就是一場高能、離奇的雨夜雙人墜樓案；
墜樓的網紅抗癌女孩靜靜與醫院的護士李悅一死一病危。
年久失修的監控沒能拍下事發過程，唯一目睹了全程的母親尤茜肝腸寸斷。
她認定是李悅試圖將自己的女兒靜靜推下天臺，兩人最終在激烈的推搡中雙雙遇難。
尤茜咆哮著控訴這就是一場蓄意謀殺，因為在事發不久前，靜靜無意間撞見了李悅和已婚同事的私情。
警方還沒通報調查結果，李悅躺在重癥監護室還沒醒來，因為靜靜網紅的身份，網上已經吵翻天。
而作為頭部自媒體并報道過靜靜抗癌事件的記者葉攀，這波流量，要不要跟？
老板催促、下屬詢問，一層層壓力集中在葉攀身上。
跟，可是事情還沒有調查；不跟，流量黃金期，難道要把頭部喉舌的位置讓出去？
左右腦互搏的葉攀，從有限的信息里摘出了一個重要關注點，也找到了一個平衡點：
醫院的監控為何“恰好”缺失？醫院或許要負責，但嫌疑人就真的清白嗎？
所以事情還是變成了我們開頭提及的那樣，李悅的私生活被全方位曝光，網友先法律一步坐實了她就是殺人兇手。
開場十幾分鐘，緊湊到讓人頭皮發麻。
雖然《惡意》定位是一部懸疑電影，但并沒有故弄玄虛的鏡頭，反而讓人覺得更像是一則互聯網紀實錄。
其實這些年來，很多傳統懸疑片都逃不出“狼人殺”的設定，最聚焦的無非是兇手脫罪的手段與技巧。
《惡意》顯然拓展了一種新的懸疑片類型，把鏡頭對準了人性幽微的一面，并以懸疑的手法，細細剖開了現實的肌理。
幾個重要角色的設定也向我們展示了一個很容易被忽視的現實：
很多時候，推動命運的不是大善大惡，而是一念之差。
影片中的人物與人物之間不存在絕對的信任或對立，與此同時，她們還不斷對調著受害者與加害者的身份。
護士李悅，患有躁郁癥，中專學歷進入三甲醫院，沉迷酒精，混跡酒吧夜店，丑聞纏身，身邊的人提起她都諱莫如深。
這樣一個看似劣跡斑斑的人，基本符合大眾認知里的惡人畫像。
但在尤茜所代表的“母職神話”動搖的那一刻，李悅是那個沖出來扭轉悲劇的人。
母親尤茜，傾盡所有陪女兒靜靜抗癌多年，教科書一樣標準的好母親。
帶動全家人一起配合葉攀的采訪鏡頭，讓靜靜成為了網紅抗癌小天使。
當葉攀回顧這家人走紅的過程，忍不住感慨這對夫妻“確實比一般人了解網絡”。
她失去女兒那一刻的撕心裂肺是真的，在女兒生死關頭的猶豫不決也是真的。
大眾當然不能接受母愛摻雜了私心，因為那無異于誅心。
于是所謂的“好媽媽”形象，也有了作秀的嫌疑。
葉攀，一個把“新聞良知”掛嘴邊，卻背著“人血饅頭”前科的知名記者。
“真相”與“流量”就像魚和熊掌，但她都要。
她會想盡辦法獲得自己能拿到的線索，也會在理智讓位感情的時候寫下誅心的文章；
可在她鏗鏘的野心之下，又流淌著最本質的關懷與善意。
流量筑起了葉攀的事業堡壘，也把李悅、尤茜等人釘上了道德的十字架。
她驚恐地發現，獵巫的不是她，握著火把的卻又確確實實是自己。
那一刻，她終于決定放棄做一個“什么都要”的人，真正走向了自己的心。
在找到真正的真相前，故事里的每個人幾乎都遭受了一遍互聯網凌遲。
又恰好因為她們都不是完美受害者，只能選擇咽下自己的報應。
《惡意》就像一塊被打碎的鏡子，分裂的鏡面折射著不同的社會議題與人性剖析，同時又指向同一個事實：
沒有人能經得住互聯網放大鏡的檢驗。
自詡聲討正義之人，也有可能是散發惡意之人。
誰敢承認自己私德有虧，誰又敢說自己問心無愧。
其實整個觀影的過程中，我思考最多的不是“誰是兇手”，而是“惡意從何而來”。
究竟是惡劣事件催生出了更多惡意，還是人性這根曲木本就造不出筆直的東西？
這種想法源于影片帶給我的一種恐懼。
電影雖然保留了懸疑片的敘事，但劇情中融入的現實、社會元素，讓人體會到一種4D環繞的沉浸式的細思極恐。
你忍不住祈禱自己不會淪為眾矢之的，因為你知道人們只相信他們愿意相信的。
看完《惡意》，你會發現自己從未走出惡意。
正如網友的影評，“走得出影院走不出現實”。人性的善惡起起伏伏，每天都在生活里上演。
我記得電影中有一個極其符合現實的細節：
當網頁上顯示的話題熱度越來越高，人們的臉上并沒有太多表情，仿佛置身事外，可他們的指尖分明在一刻不停地發送著賽博利刃。
這些評論者或許并不真的恨誰，但當這些微小的惡意聚集起來，就等于逼著當事人用剖腹掏粉的方式自證。
指責只需要動一動口舌，辯白卻可能付出血淚。
現實里，考研上岸的23歲少女因為染粉頭發被網友造黃謠，因網暴自殺；
武漢學生校內被撞身亡，前來維權的媽媽因為打扮得體被網友攻擊，因網暴自殺。
電影里，當事態一再變壞，尤茜被迫站上天臺，葉攀又將如何抉擇？
她們都想以自己的隕落為句號，來結束這場輿論狂歡，別再牽扯更多無辜的人；
她們也都想用自己的善意，來凈化這滿屏的惡意。
葉攀深知尤茜的不易，她只是母親而非神明，她也會透支心力，與頭腦中閃現的惡念交手；
在李悅的負面信息甚囂塵上的時候，她的朋友選擇站出來為她堅定發聲，叩問九百萬圍觀者的良知；
而李悅與靜靜之間的牽絆，也對應著人性最本真的一面。
最善意的電影是《惡意》。
《惡意》確實是一部對現實充滿關切的作品，它善意地提醒我們，允許人性有瑕疵，但不要輸給那些被“惡意”挑戰的時刻。
輿論審判是無解的社會議題，它像流彈，波及面之廣，無人生還。
阮玲玉自殺前曾在遺書里留下“人言可畏”四個字，魯迅先生特意為此寫作：
“新聞的威力其實是并未全盤墜地的，它對甲無損，對乙卻會有傷；
對強者它是弱者，但對更弱者它卻還是強者......這也就是說，它還能為惡，自然也還能為善”。
懸疑外衣之下，《惡意》同樣也在向觀眾傳達——新聞人應該清楚地知道，自己確實具備左右他人命運的若干力量，文字絕不是毫無責任的。
在發聲之前，想想，再想想。
葉攀所堅持的“新聞人的底線，就是新聞的底線”不是一句口號，而是處于這個信息爆炸時代里的、所有新聞媒體人共同的課題。
而作為旁觀者的我們能做的就是不要急于站隊、討伐；
畢竟今天的審判者，也可能成為明天的受害者。
日光之下并無新事，無論我們現在是什么身份，警惕無意識的惡意，就是一種善意。
特別策劃
作者 / 右 推
編輯 / 奇 妙
設計 / 一隻鹿
注：圖片來自于《惡意》
后臺回復“加群”，進入讀者粉絲群
我們不能把世界
讓給我們討厭的人
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