河北
想不到，暑假剛剛開始院線就發生了一件怪事。
中外大戰，寡姐vs陳思誠。
看到這倆名字同時出現，感覺次元壁都被打破，而這場票房之戰正在發生。
截止到發稿前，《侏羅紀》6天的票房已經來到3.1億，而《惡意》3天票房尚未破億，但最終預測已經從2億漲到了3億一路逆跌。
兩人一前一后，拉響了暑假第一站。
一邊，是寡姐脫離漫威之后，加入的又一個大IP，回歸普通人身份卻依然執行危險任務。
另一邊，陳思誠率領團隊卷土重來。
依然是犯罪，依然是復仇，而陳思誠身兼編劇與監制掌控大局，隨著話題發酵，還能逆跌多久？
《侏羅紀世界：重生》vs《惡意》，到底誰能笑到最后？
第一時間看完兩部電影，我的結論十分清晰，一個爛到家，一個依然精彩。
勝負早就在評論區分出來了。
一、《侏羅紀世界重生》
掛羊頭賣狗肉，美式樣板戲又來了
先說寡姐這部新《侏羅紀》，不能說太爛，只能說系列最差。
作為重啟之作，本以為這部新片能在劇情上玩出什么新花樣，或者有什么重構世界觀的野心。
結果就是純圈錢。
先看這個海報，寡姐在人物正中央，占據最顯眼的位置，對吧？
當然，寡姐在片中肯定是主角。
然而海報中你沒有注意到的地方，右下角的這一艘橡皮艇。
他們不止戲份占比很高，甚至單獨分開了一條副線！
主線故事乏味至極。
作為雇傭兵的寡姐，被醫藥公司指派去一座孤島采取恐龍血液，分別是滄龍、泰坦巨龍、風神翼龍。
然后，醫藥公司甲方，科學家，和寡姐的雇傭兵小隊就出發了。
又是科學家，又是雇傭兵，又是叢林，又是找東西.....
從90年代到現在，好萊塢的商業片最典型的套路概莫能外，光是看個開頭就知道結局。
無非就是折損了幾個人，最后甲方反轉了，雇傭兵覺醒了，東西拿到了，結局嗨皮了。
或許是知道觀眾對美式樣板戲太乏味了，于是編劇大筆一揮，又加入了另一條副線。
而這條副線更離譜，也更經典——
美式伐木累！
沒有任何預兆和鋪墊，一家人就出現在海面，與滄龍正面交戰。
本以為這就是開場的炮灰，沒想到竟然是電影的主角。
這一家人被寡姐拯救后還在不停嘴炮，埋怨別人，執行任務時甚至屢次阻撓，執意讓寡姐終止任務，把自己送到岸邊。
人家明明救了你還要聽你逼逼叨？
聒噪、無理、以自我為中心，把角色塑造失敗發揮到了極致。
這也是電影差評的主要來源之一，不少人表示這家人直接死了都沒人在乎。
然而，他們不止沒死，還被單開了一條故事線。
上島后，明明與主角寡姐分開了，明明都死了也不影響劇情，但電影還是要跟在他們一家和寡姐中反復橫跳。
我們都是來看寡姐的，誰要看你伐木累啊？
伐木累一家浪費了1/3時長，寡姐那邊也不給力。
滄龍明明打的中還墨跡，泰坦巨龍純白給，風神翼龍也就是低配奪寶奇兵。
任務毫無驚險度，就這么一直水到了最后boss變異龍。
boss剛出場還氣場拉滿，當觀眾以為會有什么血脈僨張的世紀大戰時，配角“刀鋒哥”用將變異龍引誘在叢林深處，鏡頭一轉——
刀鋒哥就全須全尾出來了。
刀鋒哥怎么出來的？是逃脫了還是把boss打敗了？最起碼讓霸王龍跟它打一場吧？
不好意思，沒有交代。
這是第一部連boss都沒下文就結束的侏羅紀電影。
所有的恐龍就像是吃了緩慢劑，動作慢悠悠，只會隔岸狂吼，遇上伐木累一家的霸王龍更是離譜。
追也追不上，咬也咬不到，最后被只有自己膝蓋高的石頭限制了去處，溜了。
侏羅紀系列最差的霸王龍！
至于什么人龍大戰，雙龍對決，什么場面都沒有。
整部電影的尺度就像是少兒科教片，恐龍與人類簽署“互不傷害條約”，你追我，我追你，但是大家和平共處。
所謂恐龍的壓迫感，蕩然無存。
我到現在都想不通，2米高的苞米地是怎么藏住14米高的泰坦巨龍的？
二、《惡意》
話題性拉滿，三重反轉，陳思誠還是玩弄網絡的高手
再說《惡意》，不能說驚喜，但絕對是物有所值。
我一直強調陳思誠是嗅覺最靈敏的商業導演，他最清楚觀眾最想看什么，什么劇情什么話題能夠引起網絡傳播與爭論。
而這部《惡意》就是陳思誠理念的集大成者。
冥冥中似有注定，《惡意》的劇情也分為三段，但沒有伐木累稀釋主線。
故事說的是某醫院發生命案，患癌的女兒與護士在母親的面前雙雙墜樓。
而作為唯一目擊者，母親一口咬定是護士將女兒推下樓。
媒體馬上跟進，作為欄目記者的“葉攀”（張小斐飾）第一時間采訪了母親，雖然也曾懷疑過真實性，但在流量與高層壓力之下，還是將蓋棺定論的文章發送了出去。
而后就是千夫所指，流量爆炸，各種自媒體引爆了一場暴力狂歡。
結果呢？
當然不是這樣的。
隨著警察調查跟進，事件反轉，母親身上的疑點開始增加。
原來她早就與護士有過沖突，而且已有身孕，似乎是想要用腹中的新孩子來代替女兒。
真相大白，又是一輪流量爆炸，剛才還怒罵護士的媒體號們，立馬變了副嘴臉紛紛倒戈。
但最終的結果真的是這樣嗎？
很顯然，這也只是其中一個小反轉而已。
作為《惡意》的編劇，陳思誠把劇本打磨到了極致。
100分鐘全程無尿點，可以說每一個鏡頭，每一段臺詞都有必須存在的意義。
而不斷穿插女主的閃回，在結局的第三重反轉中更是有著至關重要的作用，讓觀眾能夠恍然大悟，將一切故事都串聯起來。
在保持高節奏的敘事之余，陳思誠也嘗試與社會對話。
媒體的公權力范圍在哪里？他們是否擁有社會事件的解釋權？
而面對非黑即白的網絡環境，媒體在背后的運作與抉擇，更是揭開了自媒體不為人知的一面。
這注定是一部充滿話題性的電影。
在被自媒體圍剿的今天，《惡意》直接了當展示了自媒體在面對社會事件時的具體運作，真相與謊言之間，摻雜著太多主觀臆斷與利益糾纏，絕對不是分出“對”或者“錯”那么簡單。
和當年的《消失的她》一樣，《惡意》上映后肯定會引起一陣輿論風波，畢竟劇情所涉及的，正是我們此時此刻正在經歷的。
當然也是有問題。
陳思誠對觀眾的過度諂媚，對下沉市場的過度融合，導致電影工整有余，但匠心不足。
你能明顯感覺出某些情節，某些臺詞就是為了未來的反轉，甚至有些刻意，在懸疑性不足的情況下，很多反轉的姍姍來遲也顯得節奏滯澀。
但整體下來，《惡意》依然對得起它商業片的類型，完整性很高，只是看你喜不喜歡陳思誠這一掛。
最后
當然，以上只是一家之言，僅供參考。
如果你對劇情沒要求，不會糾結邏輯和角色塑造，只想看大恐龍，那《侏羅紀世界：重生》也能滿足。
特效好，實景拍攝，還有寡姐就夠了。
而《惡意》幾乎沒有大場面，只有不斷反轉的劇情，相較于《侏羅紀》的幼兒向，《惡意》又顯得有些矯情。
這是兩部完全不同的電影，但比起華而不實的《侏羅紀》，至少《惡意》看過后還能跟朋友聊聊。
——全文完。
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