獨家探班！《超人》是怎么拍成的？

去年夏天，我代表《環球銀幕》應邀前往美國俄亥俄州的克利夫蘭，與來自其他八個國家的記者一起參加了新版《超人》的唯一一次國際媒體探班活動。

實話實說，疫情以來好萊塢大片廠已經很少組織探班了，甚至大部分采訪都移到了線上，而且也沒有足夠大的大片值得調派“聯合國”記者團專門飛一趟，但《超人》不一樣。

《環球銀幕》記者潘萌在克利夫蘭探班

作為DC宇宙重啟的新篇章，也是詹姆斯·古恩加盟DC后的首部電影，新超人的正式亮相，它值得。同時，出于一名獨立電影制片人的私心，我也很想見識一下兩億多美元預算的頂配片場是如何運作的。

于是，帶著久違的好奇，我第一次踏上了美國鐵銹帶上曾經輝煌的工業重鎮。

克利夫蘭

三天兩夜的探班安排得非常緊湊，且要求行程保密。從機場打車到酒店，優步司機是個滿頭花辮的胖老黑，他好奇地問，今天已經拉了四波人去同一個地方了，你們是來干嘛的？我怕走漏風聲，支支吾吾說是為了一部電影。黑胖師傅咧著大嘴搶答，肯定是超人啦！索性一路跟我講起克利夫蘭與超人的淵源。

這里是超人的誕生地。1933年，兩個本地青少年杰瑞·西格爾和喬·舒斯特在克利夫蘭東區相識，并在這里共同創造出了超人這一標志性超級英雄角色。在漫畫中，超人成為記者之后工作的大都會，也融合了克利夫蘭的工業城市氣質。

如今的克利夫蘭仍以“超人之城”自豪，市內設有“超級英雄之路”，紀念兩位作者的創作歷程。2025年，新版《超人》電影重回克利夫蘭拍攝絕大部分實景，確實很有意義。

《超人》城市主題海報

入住之后集合，擺渡車帶我們穿過克利夫蘭的老城區，日落時分，車窗外的建筑與西海岸截然不同，有種老牌工業城的蕭條和體面，街道干凈而空曠。車最終停在一個古老的電影院門口，在明天正式進組探班之前，先看一場《超/人：克里斯托弗·里夫的故事》的紀錄片吧。

《超/人：克里斯托弗·里夫的故事》

我對克里斯托弗·里夫知之甚少，只記得他作為第一位超人的經典銀幕形象，以其后來意外墜馬而全身癱瘓的坎坷人生。沒想到紀錄片意外好看，我尤其為他和羅賓·威廉姆斯的誠摯友情而感動。

第二天一早進入正式探班流程，早餐會上，劇組先用故事版的形式講解了這部《超人》的整個故事概念，新的場景和角色設計。制片人彼得·薩弗蘭登場，他眨眨眼謙虛地說：“感謝各位大駕光臨我們的‘小’電影。”

作為DC宇宙的聯合CEO，彼得主要分享了與古恩組隊的緣起、漫長而充滿壓力的選角過程，以及對下一階段DC系列電影的宏觀規劃。他還叮囑外聯制片，確保我們今天觀摩的幾場戲，各個環節都能夠緊密銜接。

詹姆斯·古恩和彼得·薩弗蘭

隨后，本片的美術指導貝絲·米克爾和服裝設計師朱迪安娜·馬科夫斯基也來到會議室，這兩位也是古恩的老班底了，從《自殺小隊》到《銀河護衛隊3》極具風格的視覺呈現都是她們的奇思妙想。我特別喜歡聽這兩位可愛的女士像閨蜜一樣密不透風地聊天，氛圍輕松而內容專業。

朱迪安娜津津樂道，講述她是如何從100多副眼鏡中決勝出冠軍給克拉克·肯特戴上，“要有70年代風格但又要很當代，同時不會太搶鏡，觀眾還是要把注意力集中于演員的五官表情”。她還專門給眼鏡腿噴了啞光涂層。

克拉克·肯特的眼鏡

為了設計新版孤獨堡壘，貝絲專門弄了個小型科學實驗室去觀測水晶自然的生長方式，她想把握那種有機的向外擴張的質感，同時又融入巨浪拍岸的沖擊力，再疊加到雪地冰原的環境中。她一口氣給導演展示了45個版本，最終第一個方案入選。

新版孤獨堡壘

這種對事業發自肺腑的熱愛和全情投入工作的狀態，讓我很是佩服。

接下來，國際記者小隊驅車趕到克利夫蘭市中心的拍攝現場，沿途已布滿超人標志的圍擋，制片組早早等在那里，為我們掛好工作牌，一路引到監視器前。此時正在拍第一幕尾聲轉第二幕的怪獸來襲片段，因為涉及灑水，最好能各機位一遍過。

不管是什么景別的鏡頭，群演們每一遍走位排練，表情都很投入。正式實拍，噴淋到位，果然一次成功。各部門立刻動了起來，訓練有素地準備下一組鏡頭。

大家還沒反應過來之時，導演詹姆斯·古恩就笑瞇瞇湊到我們的監視器前，手里捧著他的三文魚飯。我們在小小的棚子里圍坐成一圈，輪流提問，真正促膝而談。（古恩導演的訪談內容已經發在《環球銀幕》2025年3月刊上，這里就不再贅述。）

詹姆斯·古恩

聊完他強烈建議我們嘗一嘗劇組的工作餐，也正好到了飯點，于是制片又領著記者們到了旁邊的辦公樓。

以我這么多年拍戲經驗來看，《超人》劇組伙食可謂相當不錯，餐食左右兩排依次排開，種類繁多，能照顧到不同族裔成員的飲食要求，不僅不是盒飯，居然還有鐵板熱炒，廚師在一旁隨時待命。

正吃著，飾演鷹女的演員伊莎貝拉·莫塞德靈巧地跳過來打招呼。她本不在我們的采訪流程里，但走過路過不能錯過，我又抓住伊莎貝拉聊了一小會兒。00后的克利夫蘭本地女孩兒，巴掌大精致小臉，身材嬌小健美，參與這樣的大片卻也很沉著，說起話來頭頭是道。

“鷹女”伊莎貝拉·莫塞德

最后我問她對新超人有什么私人印象？“鷹女”大笑：“他太努力了，不拍戲的時候都在鍛煉，一喊“cut”就要做俯臥撐，而且我從來沒見過一個人能吃那么多雞蛋！”

大衛·科倫斯韋

下午是重場戲，怪獸踩扁運送乙烷氣罐的貨車，千鈞一發之際，超人飛身救人。先拍救人，只因救人可以拍很多條，道具車踩扁了那就得換車了。監視器分屏一邊是電腦預演的動態效果，一邊是實拍鏡頭，用鼓風機各個角度造出風勢，新超人大衛·科倫斯韋一遍遍沖到最中間，張開懷抱護住小女孩，全身肌肉線條宛如古希臘雕塑。

導演喊‘’過’’，演員撤下，接下來登場的才是這個鏡頭里真正的大佬——特效爆破組。制片用對講清場，特效組大佬指揮起重機吊起巨大的重物，它將在后期被替換成怪獸的大腳。每個環節必須嚴絲合縫，第一副導喊“action”，怪獸“大腳”一腳果斷踩向貨車，氣罐在鏡頭前被四散擊飛，恰到好處。Cut！全場歡呼！開起重機的大哥驕傲地向大家揮手致意。

這場戲結束，我們終于等到了采訪超人的機會。大衛·科倫斯韋裹著袍子一屁股坐在我身旁，占滿了整個座位。我這才近距離看到，他的臉上還帶著剛才的戰損妝，長得非常像漫畫里的超人，跟初代超人克里斯托弗·里夫也有些神似。

大衛很誠懇地講，面臨如此重要的人生契機時，越是所有人都說肯定要“無腦答應”，自己反而心中會糾結和猶豫。扎扎實實地按計劃訓練，一年以來沒有一天敢松懈，他知道扮演超人意味著什么。電影上映后會把他帶到一個新的位置，但此時此刻他只想全情投入，好好工作。

大衛很周到，保證和每位記者都聊得有質量，有時中途說了沒幾句被劇組喊走，沒一會兒又邁著大步回來，風塵仆仆坐下：“剛才我們說到的……”無縫對接，也像超人一樣穿梭在不同的任務和身份之中。

采訪結束時有人起哄，喂喂，總要做一次那個給我們看一次吧？大衛·科倫斯韋心領神會，臨走前猛得扯開襯衣露出里面大大的S，大家歡笑鼓掌。我心想，每一代觀眾都有每一代的超級英雄，這一代的超人就是他了。

最后一天大家可以自由參觀，我順著老城中心閑逛，先穿過The Arcade，1890年建立，這是美國最早的室內商場，維多利亞時期的建筑風格，充滿古典美感。再一路順著五大湖之一的伊利湖慢慢走，途徑克利夫蘭棒球場和搖滾名人堂，后來在電影中再次看到了這些實景，很親切。

現在回想起來，這次探班最大的感受，其實是再一次身臨其境體會好萊塢電影產業的整個運作體系。無論是大導演、集團CEO，還是特效組技工和場務制片助理，每個人都在自己的崗位上各司其職，充滿自豪感地去工作，齊心協力為一部大電影貢獻自己的力量。

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