牛蘊：詞學部分內容選載（一）《聽泉·詩論專刊》2025第6期

牛蘊簡介

牛蘊，年過古稀。中國楹聯學會書法藝術委員會委員、河南省書法家協會會員。河南省作協、音協會員。任河南詩詞學會六屆、七屆副會長十五年，《中州詩詞》原執行主編，河南詩詞學會顧問、《中華楹聯報》特聘評審主評，豫州詩書畫社創社社長，“牛蘊三天教會詩詞格律”創始人和主講人，培訓學員遍布全國20多個省市區。出版《對仗的知識》等多本著作。

編者按：牛蘊詩詞格律專著《三天學會詩詞格律》，將由商務印書館出版。本書是著者深入學習王力大師著作精髓基礎上的教學成果，很多是獨家創新“秘方”，為其他同類教科書中所無，堪稱詩詞格律教學的“百科全書”，特別適合初學者學習。作者站在巨人的肩膀上，學習參考了大師所有的相關著作，并力求將知識融化，結合詩詞界實際情況，用自己獨特的視角，獨特的敘述方式，娓娓道來，引導讀者不知不覺輕松進入詩詞格律的神圣殿堂。本書許多知識點，即便對有一定格律知識的詩人，也有重要參考價值。總之，本書為學習和創作格律詩詞不可缺少的通俗性普及性著作!

我刊將陸續選登該書的部分內容。從第6期起，先擇其“詞”學的部分內容選載。

本期目錄：

一、必須按詞譜填詞

二、詞句的平仄有嚴格規矩

三、一般詞句的格律是有規律可循的

必須按詞譜填詞

牛 蘊

一首詞，押平聲韻還是仄聲韻?是一韻到底還是中間換韻?若是仄聲韻，是一般的上聲去聲還是入聲字?……具體怎樣操作?這些疑問，詞譜都有規定，閱讀詞譜基本上可以解決。

是否一韻到底，要看詞牌規定。一韻到底，就是說在一首詞里，一個韻部從頭到尾，一直用這個韻部。過去我們學的格律詩，無論是四句律絕，還是八句律詩，抑或是更長篇幅的排律，都是一韻到底的，中間不允許換韻;并且格律詩最主要是用平聲韻(極少數用仄聲韻)。當然，詞與詩不同，詞用韻有平聲韻，有仄聲韻，還有平仄轉化用韻的。

填詞必須符合詞譜，若不符合詞譜，你填寫的就不是傳統文化的“詞”了。

有人不懂格律，不講格律，只是隨意找一個詞牌名，模仿著詞牌句數、字數、韻腳等填一首所謂的“詞”，并標注上《滿江紅》《沁園春》《水調歌頭》等，其實這是對“詞”的誤解，你填的根本不是詩詞的“詞”，是你自己的長短句而已，根本不配寫上《滿江紅》等詞牌名;真正懂詞的人，是對填詞有敬畏之心的，你不講平仄，不講格律，就不能隨意填寫傳統的詞牌名，如果你一定想模仿寫一點長短句，不寫《滿江紅》等詞牌名，自娛自樂當然可以，你若寫上詞牌名，而又名不副實，只會惹人嗤笑。還有個別對詞一知半解的人以“不因辭害義”和“創新”為名，基本不講平仄，隨意突破詞譜，那更是對傳統文化的曲解和褻瀆。

就是懂詞的人，也要更加嚴肅地依譜填詞，要對照詞譜逐字逐句反復核對、推敲，不可輕率為之，更不能漏洞百出。

我對歷屆學員說過，你要為自己的詞把好格律關。作為老師，面對眾多學員，不可能為你一一對照詞譜檢查格律。因為對照詞譜逐句逐字檢查格律，是一個非常過細、非常嚴格的腦力勞動，若交給老師去做，幾乎是不能承擔、更不能完成的。尤其是長調慢詞，檢查核對工作更是繁重，作者必須自己嚴防死守，逐字逐句對照詞譜和自己的詞作，一遍一遍地反復檢查核對，包括每字的平仄、入聲字等等，還要推敲字詞，盡量做到無差錯，高質量。

目前許多人喜歡用網絡軟件去檢測平仄等。享用科技成果，雖無可厚非，但要特別提醒大家：用檢測工具作參考可以，但且莫依賴它，更不能全信它，因為網絡錯訛多，全信它會使自己走入死胡同。特別如果你是初學格律，我建議你就不要用檢測工具，退一步說，充其量用檢測工具作參考。檢測格律對錯，是否符合詞譜，主要依靠人的腦子，用人工的“笨”辦法邊檢測，邊思考，如此反復訓練，逐漸把格律知識牢牢印在腦子里，你才會鍛煉得更加“聰明”，才會真正成為詩詞的行家里手，才會充分體驗格律詩詞的神奇魅力。

詞句的平仄有嚴格規矩

牛 蘊

（注: 請讀者注意:

1、凡黑體字變藍字平或仄者，是原來的加圓圈即可平可仄的字位，因打不出圓圈，用此藍字代替。

2、凡單純黑色的黑體字，表示此字下面加著重號，也是因為打字打不出著重號，用此黑色黑體字代替。）

王力在他的名著《漢語詩律學》中說：

詞字的平仄，比詩字更為固定。譬如B式詩句，可作平平仄仄平，亦可作仄平平仄平(拗救);但在詞里，該作仄平平仄平的地方(如李白《菩薩蠻》“有人樓上愁”)是不能隨便改為平平仄仄平的。又如a式詩句仄仄平平仄，偶然亦可作仄仄仄平仄(第三字不論)，但如辛棄疾《祝英臺近》“煙柳暗南浦”“十日九風雨”“哽咽夢中語”，吳文英《祝英臺近》“花信上釵股”“不放歲華去”，只是仄仄仄平仄，第三字必不可平。詩句中所謂一三五不論，到了詞里，有些地方就非論不可了。因此，萬樹《詞律》和《白香詞譜》等書，對于每一字的平仄都有規定。除了指明可平可仄者外，都是平仄不可互易的。一般說來，慢詞比小令的平仄更嚴。

平平仄仄平。此式除與仄平平仄平通用外，很少獨用者。譬如《白香詞譜》中，就只有《南歌子》一譜第二句是用這種形式的。當其與仄平平仄平通用時，亦以后者為正例。……有些詞句，雖然表面上是律句和準律句相通，實際上是以用準律句為原則的。……其中的仄平平仄平雖偶然可作平平仄仄平，究以前者為正。

王力還說：詞字不但講究平仄，有些詞人還講究四聲(平上去入)。王力引用萬樹《詞律·發凡》云：

“……若上去互易，則調不振起，便成落腔。尾句猶為吃緊，如《永遇樂》之‘尚能飯否’，《瑞鶴仙》之‘又成瘦損’，‘尚、又’必仄，‘能、成’必平，‘飯、瘦’必去，‘否、損’必上，如此然后發調。末二字若用平上或平去，或去去、上上、上去，皆為不合。……蓋上聲舒徐和軟，其腔低，去聲激厲勁遠，其聲高，相配用之，方能抑揚有致。大抵兩上、兩去，在所當避。……當用去者，非去則激不起，用入且不可，斷斷勿用平上也。”

筆者引用王力論詞的話，旨在告訴讀者，填詞是有嚴格規矩的，并非有些人認為的只要符合字數，可以放寬平仄，押大體的韻就可以了，更不是有人說的“新時代提倡創新，填詞應突破格律的束縛”。

詞的律句比詩的律句更為嚴格，不容許有變格。

一、五言“仄仄平平仄”句型，第三字必平，例如：“一任群芳妒。”(陸游《卜算子》)“波上寒煙翠。”(范仲淹《蘇幕遮》);七言“平平仄仄平平仄”句型，第五字必平，例如：“六朝舊事隨流水。”(王安石《桂枝香》)“芭蕉不展丁香結。”(賀鑄《石州引》)“八千里路云和月。”(岳飛《滿江紅》)

二、五言“平平仄仄平”句型，第一字必平，第三字必仄，七言“仄仄平平仄仄平”句型，第三字必平，第五字必仄。例如：“云隨雁字長。”(晏幾道《阮郎歸》)“殷勤理舊狂。”(晏幾道《阮郎歸》)“零落成泥碾作塵。”(陸游《卜算子》)

三、 五言“平平平仄仄”句式，第三字必平，這很好理解，若第三字變成仄聲，此句就不是律句了，例如：“小喬初嫁了。”(蘇軾《念奴嬌》)“玉階空佇立。”(李白《菩薩蠻》);同理，七言“仄仄平平平仄仄”第五字必平。例如：“塞下秋來風景異。”(范仲淹《漁家傲》)“夜飲東坡醒復醉。”(蘇軾《臨江仙》)“醒”讀xīng。

四、 五言“仄仄仄平平”句型，第三字必仄;七言“平平仄仄仄平平”第五字必仄。不然就不是律句了。例如：“簾外雨潺潺。”(李煜《浪淘沙》)“月上柳梢頭。”(朱淑真《生查子》)“稻花香里說豐年。”(辛棄疾《西江月》)

王力在《詩詞格律》中說：“任何規則都有它的靈活性，詩詞的格律也不能是例外。處處拘泥格律，反而損害了詩的意境，同時也降低了藝術。格律是為我們服務的，我們不能反過來成為格律的奴隸，我們不能讓思想內容去遷就格律。……但是，假如我們學寫舊體詩詞，就應該以格律為準繩，而不能以突破束縛為借口，完全不講韻律和平仄。如果寫出一種沒有格律的“律詩”，那就名實不符了。詞的平仄本來比詩的平仄更嚴，如果一首詞沒有按照平仄的規則來寫，就不成其為詞了。舊體詩詞的好處在它的音韻優美，而不在于字數的固定。假如只知道湊足字數，而置音韻于不顧，那就是買櫝還珠，寫舊體詩詞變為毫無意義的事了。”

因此，我們要講究寫詩填詞的規矩。下面，我們將與大家一起討論填詞的一些具體問題。

一般詞句的格律是有規律可循的

牛 蘊

表面看來，填詞最簡單，照詞譜比葫蘆畫瓢安排格律就行了。但若不掌握一些基本知識點，沒有一個對詞總體上的把控，沒有“庖丁解牛”般對全牛骨骼的總體掌握，還是很難寫好詞的。

我在教學生填詞時，學生交來填詞作業。當時我手頭沒有詞譜，但我看了一遍習詞，馬上就對學生說，你找來詞譜，重點看看某一句，看是否不合詞譜。學生馬上與詞譜對照，果然發現這一句詞與詞譜不合，找到了錯誤的原因。該學生驚奇地說，老師神了，能背下詞譜，不看詞譜一眼就發現何處差錯。我說，不是我多神，也不是我背下了詞譜，而是詞有詞的一般規律，這個規律就是大多數詞牌里的詞句都是標準的律句。我記住了這個規律，又大體記住了常用某些詞牌每句詞都是律句的基本情況，才能一眼發現你的違律處，懷疑你哪一句可能出律了，出譜了。

填詞，一般應放在學詩之后。對詩的格律諳熟地掌握后，再去學填詞。只要找出詞的一般規律，找出詞的基本特點，就會豁然開朗，觸類旁通，事半功倍，很快學會填詞。若你對格律詩的律句還一竅不通或一知半解，對詞句的格律是不太容易真正掌握的。

詞的格律，要比詩的格律嚴格。因為詩有許多地方，一是遵循“一三五不論，二四六分明”的原則，句子可平可仄的字位較多，也較有規律;二是詩除了有特定句式外，其他特殊的句式不多。而詞不同，除了一部分句子可以按“一三五不論，二四六分明”的原則處理平仄外，還有許多地方是不能按照這個原則的，就是說，詩某些地方可以可平可仄的，詞卻未必能。另外，詞也有一些特殊的常見的獨有的特定句式，哪怕是拗句，哪怕不是律句，也必須遵循，不能擅自將非律句或拗句變成律句。

王力說：“詞雖是長短句，但基本上用的是律句。非但五字句、七字句絕大多數是律句，連三字句、四字句、六字句也絕大多數是律句。三字句可以認為是七言律句的末三字，四字句可以認為是七言律句的前四字，六字句可以認為是七言律句的前六字。”(王力《詩詞格律概要》)

詞絕大多數是律句，只有極少的句子是拗句(或是準律句，或完全不是律句)。正是由于“詞絕大多數是律句”的基本判斷，才能幫助我們在依譜填詞時，更多地按照規律從總體上把控對句子格律的判斷，發揮主觀能動性，掌握對依譜填詞格律認識的主動權，讓我們的填詞從亦步亦趨的、比葫蘆畫瓢的、似乎不用動腦子的“被動”操作，變成心明眼亮的、可以自己總體上把控的、腦子里有根主弦的“主動”操作。

在審查詞的格律時，我們心中總要遵照基本的規則，有一些基本的判斷。我對詞采取的基本判斷是：

1、絕大多數詞譜規定的是標準律句，這是主流、主體。詞的律句比詩的律句更為嚴格，不容許有變格。

2、特別關注個別詞牌的拗句，并且要寫好這些特定的拗句。

3、在創作或者做編輯工作時，一旦發現不是律句的詞作品，要提高警惕，馬上過細地核查詞譜，并嚴格按詞譜規定安排格律。為了防止某個詞譜編輯或印刷有誤，許多時候還需要多找幾本詞譜對照起來甄別(當然也結合其他因素，比如閱讀研究例詞，這個問題后面再專門討論)。

4、有意地記憶一些常用詞譜的格律形式：哪些詞牌全部由律句組成，哪些詞牌里有拗句(非律句，或準律句)。