《利劍·玫瑰》：迪麗熱巴飾演打拐辦主任，“大花們”要在現(xiàn)實主義中再綻放

新的文化語境下，“大女主”顯然不會再只是古偶劇中的顏值擔(dān)當(dāng)，而是需要塑造出更富有人格魅力、進取精神的獨立女性形象來。顯然，熱巴們都在朝著這個方向努力著。

讀娛 | yiqiduyu

文 | 一實

7月28日，聚焦打拐題材的刑偵劇《利劍·玫瑰》登陸央視八套黃金檔、騰訊視頻與愛奇藝拼播。該劇由李晉瑞執(zhí)導(dǎo)，慧東編劇，迪麗熱巴、金世佳領(lǐng)銜主演，開播后視聽大數(shù)據(jù)收視率連續(xù)位居全國黃金檔榜首，騰訊視頻熱度值突破26000，臺網(wǎng)兩端表現(xiàn)均可圈可點。

但作為迪麗熱巴轉(zhuǎn)型現(xiàn)實主義題材的第二部作品，《利劍·玫瑰》在豆瓣評分和網(wǎng)絡(luò)口碑上的表現(xiàn)和2023年的《公訴》一樣毀譽參半，其中不乏黑粉混戰(zhàn)。

至今《利劍·玫瑰》的豆瓣尚未開分，但已經(jīng)積累了12萬7千條短評，這個數(shù)字可以說非?？鋸垺鳛閷Ρ?，同期熱播劇《凡人修仙傳》《掃毒風(fēng)暴》都只有2萬多條短評，前段時間完播的頭部劇《以法之名》也只有5萬多條，而《利劍·玫瑰》是它們的好幾倍，可見短評之熱鬧。高分和低分的正反兩方焦點幾乎都集中在熱巴的演技上，豆瓣頁面直接提示：“本劇評論存在異常情況，正在處理中，隨機展示部分短評，請謹慎參考?！?/p>

那么拋開這些場外爭議，《利劍·玫瑰》在類型劇創(chuàng)作、題材創(chuàng)新等層面上究竟表現(xiàn)如何？

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瑕不掩瑜的現(xiàn)實主義佳作

作為首部深度聚焦打拐的刑偵劇，《利劍·玫瑰》填補了該類題材的創(chuàng)作空白。鄧妍空降打拐辦后面對的不僅是犯罪網(wǎng)絡(luò)，更是人性最深的泥沼：假借幫妹妹買衛(wèi)生巾誘騙少女喝下迷藥、祠堂墻內(nèi)封存的尸骸、親生父親出賣女兒的“渣爹案”、駭人聽聞的全村圍攻警察事件——這些情節(jié)并非戲劇虛構(gòu)，而是大量來自現(xiàn)實中的真實案例改編。

本劇以打擊拐賣犯罪為中心，故事雖非完全真實事件復(fù)刻，然多個重要案件架構(gòu)卻來自對過往真實案例的提取與重構(gòu)。無論是情節(jié)中復(fù)雜作案鏈條的還原，或是受害家庭被拖入地獄又艱難爬出的傷痕印記，都精準(zhǔn)映照著現(xiàn)實新聞中的那些撕心裂肺的經(jīng)歷。

劇作中以“人”的眼光審視“案件”中的每一個生命，讓《利劍·玫瑰》的敘事空間在法理的天平之外，還多出了人道關(guān)懷與社會反思的重量。

直面現(xiàn)實社會問題的勇氣，這當(dāng)然是《利劍·玫瑰》最值得褒揚之處。不粉飾太平，不避諱矛盾，將刑偵現(xiàn)實題材拖出膚淺娛樂的泥沼，顯露出了這份沉重的責(zé)任意識。

《利劍·玫瑰》由《破冰行動》《冰雨火》的副導(dǎo)演李晉瑞執(zhí)導(dǎo)，李晉瑞與傅東育導(dǎo)演兩次合作效果頗佳，《利劍·玫瑰》中也能看出一些和《破冰行動》《冰雨火》相近的優(yōu)點，比如重視鏡頭的氛圍感、對反派人物偽裝性的著重塑造等，《利劍·玫瑰》的劇作質(zhì)感絕對不差。

但作為一部長劇，要讓觀眾真正沉浸到氛圍之中，顯然更需要一個抓人的故事主線，從這方面來說，《利劍·玫瑰》只能算是基本及格吧。

迪麗熱巴飾演的鄧妍童年好友被拐，成為她投身打拐事業(yè)的深層動因，但在第一集開始時鄧妍就因為意外卷入拐賣事件影響了收網(wǎng)計劃，后又被任命為打拐辦新任主任，導(dǎo)致曾為臥底的常銳（金世佳飾演）對鄧妍這個經(jīng)驗不足的“空降主任”心生不滿。

《利劍·玫瑰》的故事脈絡(luò)由兩個主要矛盾構(gòu)成：一是鄧妍因兒時伙伴和自己一起被拐而心存內(nèi)疚，于是立志打擊拐賣犯罪，形成拯救他人亦是自我救贖的暗線；二是鄧妍空降加入打拐辦后，與常銳等性格各異、工作能力各有所長的同事之間的磨合、理解過程。由兩個主要矛盾構(gòu)成敘事線索，串聯(lián)起數(shù)個單元案件之間的情緒、情節(jié)聯(lián)系，形成多案并行、環(huán)環(huán)相扣的敘事結(jié)構(gòu)。

案件并非孤立，而是逐步串聯(lián)成一張龐大的犯罪網(wǎng)絡(luò)，從街頭散兵式拐賣到有組織的犯罪集團，鄧妍與團隊不斷往上找更大的犯罪網(wǎng)并揭露幕后黑手。過程之中，瘸哥的身份、警局的內(nèi)鬼、表哥是否涉案等未知元素構(gòu)成核心懸念，最終再與鄧妍少年時玩伴被拐的創(chuàng)傷事件敘事線統(tǒng)一，完成整部劇的整體表達。

這是非常典型的主線+單元的刑偵劇本模式，要拍出新意很難。而《利劍·玫瑰》也并非是一個情節(jié)極為嚴(yán)謹、人設(shè)特別討喜的作品，在許多細節(jié)設(shè)計上存在的問題讓故事顯得沒那么動人心魄。

比如劇中配音內(nèi)容改動與嘴型對不上導(dǎo)致出戲；以及主角團隊遭遇阻力后實現(xiàn)破案過程有時進展迅猛，猶如劇本設(shè)定按下了“快進”鍵。

而在主角人設(shè)方面，劇情似乎過于側(cè)重于表現(xiàn)主角之間的意見相左和矛盾沖突，尤其是在開局的劇情之中，鄧妍作為資深警察開篇卻被小女孩誘拐至胡同的情節(jié)被批，金世佳飾演的常銳則經(jīng)常情緒沖動、言語失控，人設(shè)很不討喜。反而是阿如那飾演的反派“白板”以及其他群像配角的塑造更簡潔有力，也顯得不落俗套。

《利劍·玫瑰》顯然并非精致無缺的杰作，其中確留有藝術(shù)化表達與現(xiàn)實平衡帶來的遺憾。但我們評判一部現(xiàn)實主義作品的標(biāo)尺，從來不應(yīng)只在零缺點完美境地，而在于其是否具備直面真實復(fù)雜的社會場景的膽識，在于是否刻畫了扎根生活土壤的有血有肉的人物，在于是否能引發(fā)屏幕前的現(xiàn)實共鳴。

《利劍·玫瑰》已以其不可忽視的探索，為當(dāng)下刑偵劇創(chuàng)作路徑鑿開了一個更有深度、更重責(zé)任的方向。在新奇劇作與深度表達、社會責(zé)任感與純娛樂導(dǎo)向之間，創(chuàng)作者需要尋找那條更具社會價值、更能映照人心并推動前進的精神紐帶，從這一點出發(fā)，《利劍·玫瑰》還是基本完成了自己的任務(wù)的。

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大女主們跑步邁向現(xiàn)實題材

從《公訴》到《利劍·玫瑰》，迪麗熱巴也開始了自己的熒屏形象轉(zhuǎn)變。趙麗穎、楊冪、迪麗熱巴三位曾以偶像劇奠定江湖地位的“85花”，都在以截然不同的路徑撕下標(biāo)簽，不約而同希望在現(xiàn)實主義的土壤中扎下新根，中生代頂流女星的集體轉(zhuǎn)型。

目前來看趙麗穎的轉(zhuǎn)型最早，效果也最好。在2020年的《有翡》之后，趙麗穎在懸疑片《誰是兇手》中打破古偶固有印象，2022年主演了鄭曉龍導(dǎo)演的農(nóng)村劇《幸福到萬家》，口碑熱度雙收奠定了自己的新女性角色形象，而同一年的《風(fēng)吹半夏》又塑造了許半夏這一女性創(chuàng)業(yè)角色，拿下豆瓣8.2分，平臺熱度破萬；隨后趙麗穎又登上大銀幕，在《第二十條》《浴火之路》《喬妍的心事》《向陽花》《醬園弄·懸案》等影片中扮演不同的女性形象，其共性就是破除偶像劇桎梏，打開了現(xiàn)實題材的多元戲路。

楊冪早在電影《寶貝兒》中素顏出演殘疾護工，南京方言與雀斑妝顛覆形象，不可謂不賣力，諜戰(zhàn)劇《哈爾濱1944》中飾演女特務(wù)頭子不可謂不大膽，但這兩部作品反響并不算太好。后續(xù)她還有劉家成執(zhí)導(dǎo)的年代劇《生萬物》中首次挑戰(zhàn)飾演農(nóng)村婦女角色，效果如何且拭目以待。

與她們兩位相比，迪麗熱巴的新角色都聚焦在了司法系統(tǒng)內(nèi)，兩部作品目前來看完成度不錯，也是通過主旋律題材將流量轉(zhuǎn)化為公益影響力的嘗試，但也難逃在社交網(wǎng)絡(luò)、豆瓣上成為粉黑對攻的話題。

對這些中生代頂流來說，職業(yè)路線規(guī)劃問題的確也難免焦慮。再重復(fù)偶像劇敘事邏輯的話，以前的“少女感”標(biāo)簽會日漸成為轉(zhuǎn)型枷鎖，迫使她們在“扮嫩”與“扮老”間艱難平衡，拓寬戲路是必經(jīng)之路。

而輿論的環(huán)境顯然也在變化。新的文化語境下，“大女主”顯然不會再只是古偶劇中的顏值擔(dān)當(dāng)，而是需要塑造出更富有人格魅力、進取精神的獨立女性形象來。顯然，熱巴們都在朝著這個方向努力著。

THE END