《南京照相館》——不只是仇恨，用膠片定格平民抗日與歷史本真

電影：《南京照相館》

類型：劇情、歷史、戰(zhàn)爭(zhēng)

導(dǎo)演：申奧

編劇：許淥洋、張珂、申奧

主演：劉昊然、王傳君、高葉、王驍、周游等

上映時(shí)間：2025年7月25日

電影《南京照相館》相比于之前同類型抗日題材的作品，重在傳遞一種嚴(yán)肅客觀的歷史觀。它冷靜地還原歷史事件，脫離仇恨敘事的俗套和血腥暴力的慣用場(chǎng)景，沒有刻意拔高民族精神，造就高燃熱血的狀態(tài)，通過塑造冷峻絕望的戰(zhàn)爭(zhēng)氛圍和細(xì)節(jié)的真實(shí)感，引發(fā)了對(duì)真實(shí)歷史的深入思考。

故事改編自1938年發(fā)生在南京的一段真實(shí)事件，當(dāng)時(shí)華東照相館的學(xué)徒羅瑾，冒著生命危險(xiǎn)加印并留存了記錄日軍暴行的照片，后來(lái)由其同學(xué)吳旋轉(zhuǎn)交給南京審判戰(zhàn)犯軍事法庭。

1938年1月，侵華日軍攻入南京城，殺人取樂，不分晝夜，不分方式，來(lái)不及逃難的百姓紛紛遇難，場(chǎng)面慘絕人寰。侵略者猶如蚊蠅逐臭般仔細(xì)搜尋南京各個(gè)角落，所到之處執(zhí)行“三光政策”，古玩字畫、資源礦產(chǎn)甚至是城墻磚，凡是有用的東西全部帶走，整個(gè)南京城被封鎖，逃無(wú)可逃，避無(wú)可避，幾乎變成一座死城。

蘇柳昌是南京的一名郵遞員，逃難失敗被日軍俘獲，在日本隨軍攝影師伊藤秀夫的挾持下，冒用照相館學(xué)徒的身份進(jìn)入南京吉祥照相館，為其沖洗照片。他由此結(jié)識(shí)了躲在南京吉祥照相館地下室的金老板一家四口和受傷軍人宋存義，跟隨金老板突擊學(xué)習(xí)沖洗照片，發(fā)現(xiàn)所洗的都是日軍屠城暴行的罪證照片，心生愧疚。

期間，他還得到投機(jī)分子日軍翻譯王廣海掩護(hù)，迫不得已和其做演員的情人林毓秀假扮夫妻，伺機(jī)離開南京。蘇柳昌和林毓秀把僅有的兩張通行證讓給了金老板的妻子和大女兒，兩人身份暴露被殺，接著又把尋得的兩張通行證讓給了金老板和林毓秀，最終，林毓秀帶著鐵證成功逃離南京，將侵華日軍的滔天罪行公之于世。

影片揭示了一個(gè)容易被人忽略重要事實(shí)，“傾巢之下，焉有完卵”，戰(zhàn)爭(zhēng)會(huì)剿滅一切幻想，大多充當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)歷史背景板的底層百姓只有死路一條。吉祥照相館是片中主要角色唯一的避難場(chǎng)所，也是黑暗壓抑的，且他們時(shí)刻被日軍控制，從物質(zhì)和精神層面都籠罩在戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影下。外部強(qiáng)烈的壓迫感和內(nèi)在短暫的安全感形成強(qiáng)烈的不穩(wěn)定結(jié)構(gòu)，為片中主要角色最后的命運(yùn)選擇埋下了伏筆。

善良機(jī)智的金老板教會(huì)蘇柳昌沖洗照片，為了保他的性命破壞了偷偷日本人的沖洗設(shè)備，掉包底片分散保存，把沖洗酸液潑向發(fā)狂的伊藤秀夫，最后時(shí)刻，他舉起相機(jī)像端著槍一樣沖向日軍，用性命守住了民族氣節(jié)。

戰(zhàn)爭(zhēng)投機(jī)分子日軍翻譯王廣海立場(chǎng)搖擺，心存幻想，被日軍發(fā)現(xiàn)“偷物資”，突然拋下蘇柳昌躲起來(lái)，看到宋存義與日本人拼命，他選擇兩邊都不幫，看到南京人民被集體屠殺，他閉眼捂耳。情人林毓秀開始受其誤導(dǎo)，直到被日本人凌辱，王廣海終于選擇反抗。

影片把所有侵華日軍全部設(shè)定成“反派角色”。作為侵略者的代表，謙和有禮的伊藤秀夫看似對(duì)蘇柳昌多有“照顧”，但是他帶來(lái)了另一個(gè)沖洗照片的日本人企圖取代蘇柳昌，想從背后開槍打死蘇柳昌體驗(yàn)開槍的感覺，發(fā)現(xiàn)通行證被掉包，完全暴露了兇狠冷漠的本性，大開殺戒。

電影《南京照相館》故事節(jié)奏非常能夠在合適的時(shí)機(jī)抓住觀眾的注意力，層層傳遞情緒，在關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)上重?fù)艟裆钐帲尸F(xiàn)出侵華戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡本質(zhì)。影片開篇鋪墊了極為沉重的戰(zhàn)爭(zhēng)氛圍，穿插突破人性底線的屠城、“假親善”、抓捕外國(guó)記者、慰安婦等重要事件，用極其直觀的場(chǎng)景揭示戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈，觸動(dòng)觀眾的神經(jīng)，不斷刷新觀眾對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)慘烈程度的想象。比如，蘇柳昌和林毓秀被日軍征調(diào)到街道上拍攝“親善照片”，日軍當(dāng)街摔死哭鬧嬰兒，還被要求抱著死嬰合照，林毓秀震驚、恐懼到渾身僵直，并且傳遞到畫面之外。

電影《南京照相館》采用了新的觀察視角還原侵華戰(zhàn)爭(zhēng)歷史。它沒有把很多鏡頭放在正面戰(zhàn)場(chǎng)作戰(zhàn)和過分血腥殘暴的殺戮上，而是通過日軍之間的對(duì)話剖析當(dāng)時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)背后的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等方面的根源以及最終目的，暴露了侵略者的強(qiáng)盜邏輯，強(qiáng)調(diào)輿論宣傳在戰(zhàn)爭(zhēng)中的重要作用，展現(xiàn)他們是如何歪曲事實(shí)，美化戰(zhàn)爭(zhēng)。

相對(duì)應(yīng)的是，當(dāng)日軍為“血流成河”的慘狀“引以為傲”的時(shí)候，影片用南京城底層人民的視角親歷南京城陷的戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷，反映了普通人對(duì)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的認(rèn)識(shí)變化，用最真實(shí)的歷史影像保留了戰(zhàn)爭(zhēng)的真相。雖然電影拍攝過程有部分劇情改編和藝術(shù)創(chuàng)造，比如，蘇柳昌、林毓秀和金老板一家在深夜照相館里回顧拍攝背景布上的大好河山，對(duì)比照相館外的破碎山河，心中燃起了強(qiáng)烈的“寸土不讓”堅(jiān)定信念，全片在此處愛國(guó)主義精神凝聚、升華，但是影片也拋出了不容狡辯的侵華戰(zhàn)爭(zhēng)史實(shí)，更試圖在當(dāng)下繼續(xù)擺正歷史，鞏固輿論陣地，延續(xù)歷史命脈。

正如影片導(dǎo)演申奧在路演中回答觀眾提問：“首先，軍國(guó)主義侵略者踏上中國(guó)土地的每一個(gè)人都是反派，那絕對(duì)的反派，毫無(wú)疑問。”片中伊藤秀夫行為舉止較為親善，是因?yàn)榧易屣@赫為他避免戰(zhàn)場(chǎng)危險(xiǎn)才成為隨軍攝影師，缺乏戰(zhàn)場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)才表現(xiàn)得謹(jǐn)慎內(nèi)斂。從他的臺(tái)詞可見，日本覬覦中國(guó)大陸之野心從甲午戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的祖輩遺傳到二戰(zhàn)時(shí)期的孫輩，目標(biāo)就是占領(lǐng)北平，占領(lǐng)全中國(guó)甚至整個(gè)東亞地區(qū)。當(dāng)他見慣了戰(zhàn)場(chǎng)殺戮后，內(nèi)在的軍國(guó)主義思想占據(jù)上風(fēng)，完全變成好戰(zhàn)分子。

侵略者不但對(duì)中國(guó)民眾進(jìn)行肉體上消滅，還從精神上打壓，文化上扭曲，踐踏國(guó)人尊嚴(yán)，燒殺搶奪，無(wú)惡不作。所以，必須先承認(rèn)所有侵華日軍全部都是侵略者，所有中國(guó)人民都是被侵略者，在此前提下，再去討論《南京照相館》是不是應(yīng)該把所有日軍都塑造成反面角色。

看待歷史的角度有很多種，文藝作品還原歷史的方式應(yīng)該有更多種，但首要的共識(shí)是，歷史必須以真實(shí)為根本。如今，人們對(duì)二戰(zhàn)時(shí)期日本侵略中國(guó)的歷史居然出現(xiàn)不小的分歧，更有甚者用和平年代的借口諱莫如深，用血腥暴力為理由避之不談，都不是正確面對(duì)歷史的態(tài)度，更加忽略了“歷史連續(xù)性”。

如果，把影片重現(xiàn)日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)歷史的意義僅僅停留在“延續(xù)仇恨”上，只能說明人們對(duì)歷史的真相認(rèn)識(shí)過于片面，認(rèn)識(shí)不足，反思不足，更加體現(xiàn)了電影《南京照相館》的上映起到了普及歷史常識(shí)的重要作用。