倔強(qiáng)的單依純，把《歌手2025》歌王“拱手送人”，原因無(wú)他

單依純在《歌手2025》節(jié)目，是一個(gè)特別的存在，別人是來(lái)比賽的，她把這當(dāng)作游樂(lè)園，來(lái)實(shí)驗(yàn)她的音樂(lè)的。

她先聲奪人，以一首《珠玉》奪得首播冠軍，更掀起全網(wǎng)翻唱《珠玉》潮，成為節(jié)目最亮眼的存在。

她又給了《歌手2025》一個(gè)充滿(mǎn)爭(zhēng)議地結(jié)尾，一首《有趣》痛失歌王，且引來(lái)眾人的不解，但有人卻聽(tīng)得越來(lái)越上頭。

如果說(shuō)她在歌手節(jié)目上的那些改編，是離經(jīng)叛道的、極具先鋒色彩的、具有探索精神的。那她一首一尾的原唱歌曲，更充分彰顯出她現(xiàn)階段的音樂(lè)理想。

這兩首歌曲，其實(shí)并無(wú)二致，只是前一首《珠玉》在旋律上更具有廣譜特點(diǎn)，所以更容易被大眾接受。而《有趣》更傾向自我表達(dá)，更有獨(dú)立意識(shí)，相對(duì)難以接受。其實(shí)聽(tīng)下來(lái)，《有趣》更耐聽(tīng)一些。

那么今天，我們就更回顧一下單依純的這兩首歌曲，看看她為什么會(huì)與歌王一步之遙。

《珠玉》

這首《珠玉》，從詞作上看，就像一首意識(shí)流般的意象詩(shī)，哪怕沒(méi)有音樂(lè)相配，讀之仍覺(jué)意象優(yōu)美，回味無(wú)窮。

整首詞作，采用了中國(guó)古詩(shī)詞中的“興”的手法。比如：

滾燙的傷口 會(huì)冷成月牙

燈火會(huì)牽引 夢(mèng)游的木馬

涂鴉 是一張白紙的繁華

她試著 張張嘴巴

前面的“傷口冷成月牙”“燈光牽引木馬”“白紙涂鴉繁華”都是鋪陳出“她試著，張張嘴巴”。

這樣的詞作，無(wú)論中外，都會(huì)體會(huì)到這種意象之美，向上之美。

而這樣的多重意象之美，更是詩(shī)詞之國(guó)中國(guó)所獨(dú)有，這樣的歌詞，是直白的英文所不可比擬的。

這首歌，以多重意象表達(dá)著一位失戀之人的細(xì)膩心事，而我們?cè)诼?tīng)單依純的歌唱時(shí)，亦感受到主人公那從失意到超脫的意境之美。

歌手節(jié)目抑或很多音綜都有一個(gè)毛病，那就是為了視聽(tīng)效果，總是喜歡制造主副歌的強(qiáng)烈反差感，以達(dá)震撼效果。殊不知，這種表達(dá)聽(tīng)多了，觀眾也會(huì)膩。何況很多歌曲，并不適合這種方式。

幸好《珠玉》的編曲是常石磊，他太懂得這種空靈、悠遠(yuǎn)的音樂(lè)怎么編配了，所以我們沒(méi)有聽(tīng)到那種套路化的編曲，而是依據(jù)歌詞內(nèi)涵，聽(tīng)到了一版堪稱(chēng)頂級(jí)的仙樂(lè)版編曲。

前奏響起，我們就仿佛置身仙氣飄飄的氛圍之中了，空鼓的敲擊聲仿佛來(lái)自悠遠(yuǎn)的浩瀚宇宙，將我們代入那個(gè)空靈奇幻之境。

特別是單依純吟唱部分的配器，像是配著仙樂(lè)，仙女裊裊升起，撲面而來(lái)的畫(huà)面感。

值得一提的是，這首《珠玉》采用的是中古多利亞調(diào)式，這個(gè)調(diào)式的特點(diǎn)就是帶給人沉靜超脫之感，它不像小調(diào)那么憂(yōu)郁，又不像大調(diào)那么明朗，它超然物外的氛圍感與詞作中所表達(dá)的意境完美契合。

于是，它就像是心靈的和弦般，去除浮躁、沉靜如水，應(yīng)和著人的血脈流速，直抵內(nèi)心。

這讓我想到同為多利亞曲式的《斯卡布羅集市》，也曾帶給我心靈的寧?kù)o，百聽(tīng)不厭，名副其實(shí)的心靈之曲。

當(dāng)曲式、詞作、配器、編曲全部以超脫凡俗的方式去表達(dá)，再加上純妹妹猶如仙樂(lè)般的歌聲，這樣的作品，想不優(yōu)秀都難了。

這首歌曲，它是奇幻的、又是復(fù)雜的，更是深刻的，既臨駕于凡俗事物之上，又落于時(shí)光流轉(zhuǎn)之中，所以這種“度”的拿捏相當(dāng)之難。

這樣高屋建瓴有疏離之感的作品，也許很難與之共鳴。于是很多人批評(píng)單依純只有技術(shù)沒(méi)有感情。

但我想說(shuō)的是，這首歌曲本就是首不容易讓大多數(shù)人“共情”的作品，它是一首超脫之作，自省之作、感悟之作，只引領(lǐng)不共情。

而單依純?cè)谶@首歌里的空靈氣聲、絲滑轉(zhuǎn)音、大量跳躍式音階、天籟吟唱等技巧，不過(guò)是服務(wù)這首歌曲所要求達(dá)到的意境罷了，令人欣喜的是 ，她做到了。

《有趣》

這首作品由李聰、常石磊、單依純作詞，常石磊、魚(yú)椒鹽、單依純作曲，也就是單依純?nèi)虆⑴c詞曲創(chuàng)作的作品。

從歌詞上看，這首作品更像是內(nèi)心獨(dú)白，很多的樂(lè)句，直指她的生活價(jià)值觀。

比如“一地摘下來(lái)獻(xiàn)給你，咿呀呀地揭開(kāi)興奮不已”是尋求一種純粹探索的快樂(lè)，比如“我情愿才敢于如此專(zhuān)注地歡愉”尊重內(nèi)心感受才能得到真切快樂(lè)；比如“愛(ài)不愛(ài)都不會(huì) 不得已”不再會(huì)有委曲求全的人生信條等等。

《有趣》這首歌詞，其實(shí)昭示出當(dāng)代年輕人的價(jià)值觀，那就是有趣比有用更重要。生活抑或創(chuàng)作，都是獲取“有趣”的過(guò)程。像“我起舞 或隱匿也想誠(chéng)實(shí) 僅此而已”不迎合，做自己，寧可“犯錯(cuò)”也要真誠(chéng)，Z世代年輕人的態(tài)度涇渭分明。

曲式也迥異于傳統(tǒng)歌曲的大開(kāi)大合，與歌詞的自我表達(dá)相契合。

這首歌曲在曲調(diào)上也迥異于傳統(tǒng)鋪排，而是采用的“解構(gòu)式編排”，主歌鋪陳情緒，副歌驟然變速節(jié)奏，慵懶私語(yǔ)與音程大跳的爆發(fā)形成沖突美學(xué)，甚至有斷裂感。但整體聽(tīng)又十分耐聽(tīng)，與大眾口水歌形成強(qiáng)烈反差。

這首歌在演唱上，聽(tīng)得出來(lái)全是技術(shù)，弱混聲控制讓氣聲包裹著字句，更突出私語(yǔ)感；其中的哨音直沖云霄，展示其肆意的能量；尾音又加入了即興顫音，這種不完美設(shè)計(jì)，更突出其“活人”感。

很多人可能質(zhì)疑這首歌為什么沒(méi)有情緒，這類(lèi)偏向自我表達(dá)的作品，本就是疏離的、自省的，沒(méi)有情緒是它最正確的表達(dá)方式——是站在客觀的、上帝視角的、是另一個(gè)我對(duì)自我關(guān)照的表達(dá)。

從《珠玉》和《有趣》可以看出，單依純?cè)谝宰畲笙薅忍魬?zhàn)自己的聲音極限，來(lái)表達(dá)屬于她的藝術(shù)人生。

《珠玉》為完成輝煌的“東方宮廷感”，對(duì)音準(zhǔn)精度要求達(dá)到“毫米級(jí)”，單句內(nèi)需完成調(diào)式轉(zhuǎn)換。如主歌句首小調(diào)制造緊張感，句尾大調(diào)舒緩解決。這首歌極限在極易“跑調(diào)”，但單依純卻以精準(zhǔn)的控制，最終實(shí)現(xiàn)了這種高級(jí)聽(tīng)感。

《有趣》雖調(diào)式簡(jiǎn)化，但副歌G5-A#5哨音區(qū)需邊緣化聲帶技術(shù)，延續(xù)了她對(duì)高難音區(qū)的征服力，甚至將流行演唱推向了“聲樂(lè)器樂(lè)化”境界。

公正地講，兩首歌曲全部都是小眾的，并非那種大眾期待的共鳴作品，而是高屋架瓴的，所以她的歌會(huì)引來(lái)這么多的批判聲。

《珠玉》被央音教授稱(chēng)“聲帶造核彈”，有著聲樂(lè)中的建筑美學(xué)，達(dá)成了小眾藝術(shù)大眾化，竟然以超高門(mén)檻限制，形成了極高傳唱度。

《有趣》因編曲復(fù)雜度（變速對(duì)沖、聲效嵌套）和歌曲本身的自我化，導(dǎo)致聽(tīng)眾分化嚴(yán)重，據(jù)網(wǎng)易云數(shù)據(jù)，18-25歲群體完播率高達(dá)78%，但中年群體接受度低。

所以在《歌手2025》總決賽，雖然單依純憑靠和王力宏合唱《落葉歸根》獲得第二名，但第二歌在最關(guān)鍵的一環(huán)，她棄用大眾喜歡的她眾多優(yōu)秀歌，放棄“安全牌”，唱了這首《有趣》，一舉將即將到手的冠軍獎(jiǎng)杯拱手送人。

雖然《有趣》在現(xiàn)場(chǎng)排名不佳，但在QQ音樂(lè)卻在24小時(shí)內(nèi)獲得百萬(wàn)播放量，有力地驗(yàn)證了其藝術(shù)價(jià)值。

單依純，一如她的名字般純粹，在總決賽這樣的關(guān)鍵時(shí)刻，仍能保持初心，結(jié)果總是處于“藝術(shù)實(shí)驗(yàn)與大眾接受”的張力場(chǎng)中。

但正如《有趣》所唱：“我情愿才敢于如此專(zhuān)注地歡愉”——技術(shù)是她的武器，藝術(shù)是她的信仰，而爭(zhēng)議則是先鋒者必然的勛章。

未來(lái)若能在大眾接受度與音樂(lè)實(shí)驗(yàn)性之間取得平衡，或可成就真正意義上的“新經(jīng)典”。單依純，加油！