“蓮城三枝畫筆”郭城驛?于寶儉?張萬臣

2013年12月，在郭城驛老師家與三位畫家見面，并作采訪。

印象中，郭老師妙語連珠，于老師內斂，張老師忠厚。

未承想張老師病故。

雖只一面之識，亦非常難過。

這是2013-2015年完成的《小人書和大連》手稿部分，僅記錄畫家人生的點滴。

張萬臣老師走好，天國安寧！

本文郭城驛老師審稿

2016年9月5日紀念張萬臣首發

悉2025年8月5日郭老師病逝

重發

我忽然想起那年那月

在董曉葵老師的介紹下

找到了郭老師

并做了記錄

自己一直想把它出版

可惜時間都走遠了

也沒有出版

（40年前的合影）

（2013年合影，左側是張萬臣老師，右側是于寶儉老師，居中是郭城驛老師）

普蘭店古稱沓氏，解放后改叫新金縣，因為有千年古蓮子出土，人們還給她起了一個美麗的雅名“蓮城”。1962年，時任中國科學院院長的郭沫若曾以《古蓮綻新花》為蓮城題詩賦詠。受千年古風的熏染，上世紀70年，“蓮城”培育出郭城驛、于寶儉、張萬臣等許多畫家。

因為連環畫的緣故，郭城驛、于寶儉、張萬臣合在一起堪稱“蓮城三枝畫筆”。故事娓娓道來，頗有意韻，令人回味無窮。

《戰斗英雄于慶陽》

翻閱1993年版《新金縣志》，便可以看到郭城驛、于寶儉、張萬臣的名字及事跡。書中還有連環畫《戰斗英雄于慶陽》的一幅圖稿。這部連環畫的創作者就是郭城驛。

1969年3月，“珍寶島自衛反擊戰”爆發，解放軍利用有利地形多次擊退入侵蘇軍。來自普蘭店的戰士于慶陽表現得尤為英勇，戰斗伊始，他用沖鋒槍一連擊倒5個敵人。蘇軍增援部隊沖上珍寶島時，于慶陽隱蔽在白樺樹后，又連續消滅蘇軍兩個火力點。在他上前繳獲機槍時，不幸頭部中彈。衛生員趕緊為于慶陽包扎好傷口，他卻推開衛生員，奮力站起，端著沖鋒槍繼續沖擊，向前邁出了人生的最后六步……。于慶陽終因傷勢過重而英勇犧牲，年僅25歲。同年7月，中央軍委授予他“戰斗英雄”稱號。從此，“生命不息，戰斗不止”便成了英雄的代名詞與民族精神的象征。

1970年，上海、四川、安徽等地相繼出版反映“珍寶島英雄事跡”的連環畫。上海人民出版社出版的《珍寶島英雄贊》的封面還使用了著名畫家何孔德、嚴堅合作的水粉畫《生命不息，沖鋒不止》。畫中那名持槍勇敢沖鋒的戰士的原型就是于慶陽，所以郭城驛創作的連環畫《戰斗英雄于慶陽》也選用這幅畫做封面。

普蘭店人因為家鄉出了英雄于慶陽而感到萬分自豪和驕傲。當時，正值“文革”期間，新金縣革委會想宣傳于慶陽的英雄事跡，以加強愛國主義教育。時任軍代表張立新非常重視這件事情，并親自過問宣傳事宜。張立新是四川人，做事雷厲風行。經過研究，決定創作一部反映于慶陽生平事跡的連環畫。

在沒有電視的年代，連環畫起到類似的宣傳職能，而且要比普通的宣傳畫更具影響力。年長的于寶儉、張萬臣正在皮口忙于繪制幻燈片，新金縣文化館副館長劉碧惠經過慎重考慮和篩選，將艱巨的任務交給了只有22歲的郭城驛。

郭城驛1948年11月出生，自幼喜歡繪畫，而且極有天賦。當時，他是新金縣文化館才工作不久的年輕館員。郭城驛非常興奮，1971年的冬天便開始起草文學腳本。1972年2月，郭城驛一個人來到于慶陽的家鄉同益鄉松樹底村（現改為慶陽村），進行采風。他在那里生活和工作了半個了多月，畫了大量速寫。

1972年春節這天，竟詩情畫意般地下起了雪。郭城驛的心情格外舒暢，他頂著大雪，從城子坦騎自行車來到文化館，正式起稿創作《戰斗英雄于慶陽》。在郭城驛珍藏的連環畫的扉頁上還寫著他當年的創作記錄：“起畫稿1972年2月，初稿完畢1972年6月，二稿完畢1972年8月，三稿完畢1972年9月，出版發行1973年3月。”

（郭老師的創作手記）

憑著一股韌勁兒，在槐樹花綻放的時候，郭城驛完成連環畫初稿。他總共創作了一百多幅畫稿，經過縣領導審查，第一稿順利通過，隨后送交到旅大市文化館審核。唐寶山老師仔細審稿后，發現了不少問題，新金縣文化館便決定對連環畫進行二次修改。

為了讓郭城驛集中精力搞創作，副館長劉碧惠為他找了一個安靜的地方。那時，部隊和文化館關系非常融洽。文化館便與駐皮口3812部隊取得聯系，向部隊招待所借來一間房子。

郭城驛在皮口整整呆了兩個月。部隊方面非常支持郭城驛的創作，還破例拿出一支沖鋒槍讓他仔細觀察和臨摹。

真實還原與重現故事不僅要精妙地構思人物的神態、姿勢，還要合理地編排場景等。為此，郭城驛經常熬到下半夜，他輾轉反側地思考著。忽然來了靈感，郭城驛就趕緊找人來做動作、擺姿勢，照著畫。郭城驛說，連環畫創作的過程是非常苦惱，有時候根本就畫不出來。

憋久了，靈感頓失，年輕的郭城驛逐漸變得脾氣暴躁起來。他開始恨自己無能，咬著牙撕稿子，然后狠狠地丟進垃圾桶里，甚至還折斷畫筆來宣泄。

（郭老師創作思考中）

于寶儉當時正在皮口畫幻燈片，幾乎天天與郭城驛見面。于寶儉知道郭城驛困惑于連環畫創作后，便帶著他到海邊散心。散步在海灘上，于寶儉背對浩瀚的大海，彎下腰，從兩腿中間看天邊的夕陽，大聲地告訴郭城驛，這樣可以看到另外一個世界。郭城驛就仿著于寶儉模樣，也彎著腰回望夕陽。經過朋友的悉心幫助，他似乎若有所思。

回到宿舍后，郭城驛平靜下來，從垃圾桶里把畫撿出來，然后用漿糊一點一點粘上，再拿起鉛筆，重新創作。就這樣，郭城驛經過反反復復地思考、反反復復地繪畫、反反復復地修改，終于完成了第二稿。

（郭老師思考創作中）

1972年8月，劉碧惠帶著郭城驛先后兩次到駐戍吉林省吉林市的陸軍第138師，原于慶陽所在團部探訪。部隊方面非常歡迎，熱情地款待他們。部隊方面將100多幅畫稿掛在禮堂里，組織全團戰士觀看，讓大家說想法、提意見。但戰士們沒有提出任何意見，只是一再對新金縣方面和創作者表示感謝。文化館領導感到非常滿意，他們認為已經達到出版的要求。

不久，新金縣文化館便聯系遼寧人民出版社，準備出版連環畫。隨即，劉碧惠又帶著郭城驛來到省城沈陽。

遼寧人民出版社編輯部審過畫稿后，認為創作筆法尚稚嫩，沒有達到出版的要求。但他們認為這部連環畫的題材非常好，提出，“把小伙留下，館長可以離開了。”就這樣，郭城驛被留在沈陽。

郭城驛當時住在東北旅社。在文字編輯張忠卿和美術編輯李林祥指導下，他開始重新改稿。出版社提供了腳本專用稿紙和專用畫紙。根據出版需要，篇幅被壓縮到62幅，在張忠卿的幫助下，郭城驛很快完成文字腳本。

隨即，郭城驛又在李老師指導下改畫稿。他感慨地說：“因為改稿，才清楚地認識到自己的差距，第一次認真地學習了人體解剖學。”

在沈陽進行連環畫創作的一個多月里，李林祥不但為郭城驛講解繪畫技法上存在的疑惑、修改畫稿，而且在生活上也給予了很多關照。擔心郭城驛創作壓力過大，李林祥還特地安排他到體育場看排球比賽。郭城驛說，那是他平生第一次關看省級女子排球的比賽。

連環畫《戰斗英雄于慶陽》的最后一幅圖還借鑒了張萬臣創作的一幅宣傳畫的構圖。整部畫稿完成后，郭城驛如釋重負。張忠卿看過畫稿，非常滿意，笑著對他說：“小伙兒，再畫一本呀。”當時，張忠卿創作的一本連環畫里有“黑蛋叔”，便調侃道：“我再寫個腳本，可以畫畫你‘林祥叔’的故事。”

不久，郭城驛回到普蘭店，耐心地等待處女作的誕生。很快，李林祥就打來電話：“小郭，現在不僅可以出版，而且還允許署創作者本人的名字了”。當時不提倡“個人主義”，書刊出版署名時大都寫著單位名稱，所以時任新金縣毛澤東思想宣傳站的領導認為應該署名單位。郭城驛委屈地哭了，為此還與文化館領導鬧別扭名，最后他還是想通了。這真是酸甜苦辣咸一年。

《戰斗英雄于慶陽》出版后，遼寧人民出版社給他郵來二十多本樣書。郭城驛感到格外欣慰。更興奮地卻是軍代表張立新，他乘坐著吉普車連忙趕到同益鄉松樹底村送小人書。

（《新金縣志》中的記錄）

時光如梭，郭城驛與這本小人書的緣分始終牽系著。評定職稱時，文化館還特地給郭城驛開了一封證明信，證實《戰斗英雄于慶陽》是他獨立創作的。郭城驛因際遇離開畫壇，步入仕途，曾任市委政策研究室干事、《普蘭店日報》副總編、普蘭店市文聯主席，并著有長篇小說《軟肋賬單》。

《捉蟹》與《小民兵袁志法》

連環畫《捉蟹》是李洪若、于寶儉、張萬臣聯合創作的。

李洪若，瓦房店人，魯美畢業后在復縣（瓦房店）文化館任職。創作連環畫時，他已調到大連展覽館工作。大連工業展覽館就在博覽大酒店位置，建于1948年，1986年拆除。

于寶儉，中國美術家協會會員，曾任普蘭店教師進修學校美術教研員，普蘭店美協副主席。于寶儉1942年12月出生在普蘭店碧流河鄉于屯。據譜書記載，其祖先系山東文登大水泊于氏，他的先人于清雍正四年（1726年）由山東渡海來到“蓮城”，于寶儉是這支于氏的第九世。1972年至1973年，于寶儉在皮口盲啞學校教美術，后抽調到新金縣文化館。“文革”期間，每年都要搞展覽，當時又是軍管會領導時期，部隊就把美術工作者調到一起，進行集體創作。于寶儉是美術教師，受過正規訓練，組織上便安排他繪制幻燈片。

張萬臣，中國美術家協會會員，1945年 4月11日出生，普蘭店人，沈陽藝術師專畢業。1968年畢業后，他分配到新金縣太平公社藥王廟小學任教，1969年調到新金縣第十五中學掛符橋分校任教，1970年調至新金縣文化館工作。在新金縣文化館工作期間，張萬臣畫過50余幅毛主席像。據他回憶，他創作的最大的一幅毛主席像高達6米。后來，張萬臣專攻年畫，作品《我也要為祖國爭光》、《歡樂的果園》入選第六屆全國美展，并獲全國第三屆年畫展三等獎，《百子歡樂圖》、《金色泉》獲全國第四屆年畫展二等獎。

于寶儉老師回憶說，當時，因為展覽工作需要，他和張萬臣臨時調到大連展覽館，故而有了與李洪若合作的機緣。

《捉蟹》是新金縣[1]為響應“農業學大寨”而創作的，由趙九伶編寫腳本。拿到腳本后，李洪若、于寶儉、張萬臣便一起研究。確定連環畫人物造型后，張萬臣開始構圖起稿。此后，李洪若、于寶儉、張萬臣分工繪制，共同修改。他們一共創作了五十幅畫稿，最后由李洪若落墨勾線。1975年7月，《捉蟹》由遼寧人民美術出版社編輯出版。那時，這部連環畫沒有稿費，但可以署名。兩個月以后，稿酬才開始實行。1978年1月，《捉蟹》還出版了罕見的朝文版。

《小民兵袁志法》是郭城驛與于寶儉聯袂合作的連環畫。因為在《戰斗英雄于慶陽》的創作中，于寶儉曾給予郭城驛很多關懷和幫助，兩人知心知意，非常默契。

于寶儉內斂寡言，但說起《小民兵袁志法》的創作，卻記憶猶新。“先有腳本，后有連環畫。”也屬機緣，《小民兵袁志法》就是由遼寧人民美術出版社的張忠卿編輯創作的。

連環畫創作與電影相似，連環畫的創作者就相當于電影導演，需要構思、構圖、勾勒。畫家都是在實踐中摸索，起初都很困難。通常，要先繪制人物造型。“袁發志”確定下來以后，再一步步按部就班地進行。《小民兵袁志法》中“上樹”、“小孩打彈弓”等場景的創作都有小花絮，當時，郭城驛與于寶儉還找來一個同事做動作，形象地擺出姿勢，照著畫速寫，然后確定畫稿。《小民兵袁志法》的最后勾勒由郭城驛完成，1975年10月由遼寧人民出版社出版。

回過頭再翻看這本小人書，郭城驛認為，因為有于寶儉的幫助，《小民兵袁志法》的創作質量高于他的第一部連環畫《戰斗英雄于慶陽》。于寶儉對這段過往也非常懷念。令人非常遺憾的是，他珍藏的小人書樣本，多年前在搬家過程中因故遺失。

[1]今普蘭店。