筆墨繪清風(fēng) 行走見初心——2025“運(yùn)河清風(fēng)”廉政作品展寫生采風(fēng)側(cè)記

筆墨繪清風(fēng) 行走見初心——2025“運(yùn)河清風(fēng)”廉政作品展寫生采風(fēng)側(cè)記

八月的通州，暑氣未消，秋意微顯。一場藝術(shù)行走，讓大運(yùn)河畔的清風(fēng)與筆墨丹青相遇，碰撞出獨(dú)特的廉政藝術(shù)火花。來自北京畫院、中國藝術(shù)研究院、90畫社的藝術(shù)家與通州區(qū)本地藝術(shù)愛好者一道，踏上了“運(yùn)河清風(fēng)”廉政作品展寫生采風(fēng)之旅。他們的足跡從波瀾壯闊的大運(yùn)河畔延伸至古色古香的張家灣古鎮(zhèn)，從承載紅色記憶的平津戰(zhàn)役舊址邁向充滿活力的宋莊藝術(shù)區(qū)，用畫筆記錄下了北京城市副中心的發(fā)展脈動，也在行走中觸摸著廉政文化的深厚底蘊(yùn)。

運(yùn)河岸邊的“廉潔密碼”

大運(yùn)河森林公園的清晨總是帶著水汽的溫潤。藝術(shù)家們沿著步道緩緩前行，目光時而落在波光粼粼的河面，時而停留在岸邊鐫刻著漕運(yùn)故事的石刻上。“你看這運(yùn)河，千百年奔流不息，不僅運(yùn)糧運(yùn)貨，更傳遞著‘清如水、明如鏡’的道理。”著名山水畫家山建寧指著河面對身邊的年輕畫者說。他鋪開畫板，筆尖在紙上勾勒出運(yùn)河蜿蜒的線條，岸邊的蘆葦與遠(yuǎn)處的橋影在水墨暈染中漸顯輪廓，“我想把這份‘流動的廉潔’畫出來，讓看畫的人能想起古人‘舟行千里，不欺暗室’的規(guī)矩。”

在運(yùn)河清風(fēng)廉政公園，幾組以“廉”為主題的雕塑成了寫生的焦點(diǎn)。一尊“甘棠鏡鑒”雕塑靜靜立在草坪上，來自通州的畫家孫在峰帶領(lǐng)著他的兩位學(xué)生蹲在雕塑前，用速寫本快速記錄著雕塑的形態(tài)，“以前總覺得‘廉政’是抽象的詞，看到這些具體的雕塑和故事，才明白它藏在生活的細(xì)節(jié)里。”他的畫里，雕塑旁多了幾株向上生長的竹子，“竹有節(jié)，人亦當(dāng)有節(jié)，這是我想加的一點(diǎn)小心思。”

歷史深處的精神回響

路縣考古遺址公園的黃土帶著時間的厚重。站在遺址發(fā)掘現(xiàn)場的護(hù)欄外，藝術(shù)家們望著土層中露出的陶器殘片，仿佛能聽見兩千多年前先民們勞作的聲音。“這里出土的文物里，有不少是當(dāng)時官吏使用的器物，樸素?zé)o華，可見那時就有‘儉以養(yǎng)德’的風(fēng)尚。”來自通州區(qū)文化館的畫家劉藝指著展板上的文物圖片介紹。一位擅長工筆畫的藝術(shù)家特意選取了遺址中出土的一枚素面銅鏡作為創(chuàng)作題材，鏡面上模糊的紋路在她筆下變得清晰，“銅鏡能照人容貌，更能照人心是否端正，這和‘以史為鏡’的道理多像啊。”

平津戰(zhàn)役指揮部舊址的青磚灰瓦透著莊嚴(yán)。推開斑駁的木門，屋內(nèi)的煤油燈、舊地圖瞬間將人拉回戰(zhàn)火紛飛的年代。墻上懸掛的老照片里，戰(zhàn)士們簡樸的軍裝、磨損的鋼筆，無不彰顯著老一輩革命家“一粥一飯當(dāng)思來之不易”的清廉作風(fēng)。藝術(shù)家們在這里放慢了腳步，很少有人立刻動筆，更多的是駐足凝視。“看到指揮桌上那杯沒喝完的粗瓷茶碗，突然就懂了‘清廉是革命勝利的底色’這句話。”北京畫院的著名畫家莊小雷用炭筆在紙上輕輕涂抹，將屋內(nèi)的光影與那份凝重的歷史感定格下來，畫面里沒有過多細(xì)節(jié)，卻讓人感受到沉甸甸的使命。

新老通州的“活力碰撞”

寫生之旅的后半程，腳步轉(zhuǎn)向了充滿現(xiàn)代氣息的新地標(biāo)。宋莊藝術(shù)區(qū)的展廳里，年輕藝術(shù)家們的作品與傳統(tǒng)書畫相映成趣。在這里，宋莊藝術(shù)愛好者小李正和來自中國藝術(shù)研究院的畫家樊華探討創(chuàng)作：“您看我畫的張家灣古鎮(zhèn)，想把老胡同的灰墻和遠(yuǎn)處的新樓放在一起，算不算‘古今對話’？”樊華笑著點(diǎn)頭：“當(dāng)然算。廉政文化也需要這樣的對話，既要守住老祖宗的規(guī)矩，也要融入新時代的活力。”

唐大莊特色民宿村的白墻黛瓦間，藝術(shù)家們被村民墻上的手繪壁畫吸引。畫里有村民議事的場景，有志愿者服務(wù)的身影，透著淳樸的鄉(xiāng)風(fēng)。“你看這村里的‘清廉墻’，把村規(guī)民約畫成漫畫，老百姓看得懂、記得住，這就是廉政文化最好的傳播方式。”畫家山屾邊說邊舉起相機(jī)拍照，“回去我要把這種‘接地氣’的風(fēng)格融入畫里，讓廉政故事離大家更近。”

寫生之旅在夕陽中落幕，藝術(shù)家們的畫板上，早已堆滿了形形色色的作品：有大運(yùn)河的壯闊，有古遺址的滄桑，有紅色舊址的莊嚴(yán)，也有新農(nóng)村的鮮活。這些作品里，沒有生硬的說教，卻處處藏著“廉潔”的印記——或許是一片挺拔的竹，或許是一面光潔的鏡，或許是一雙沾滿泥土的布鞋。

正如90畫社的年輕畫家周彪在總結(jié)會上所說：“我們走過的每一步，都是在與歷史對話、與時代同行。這些畫不是終點(diǎn)，而是起點(diǎn)，希望它們能像運(yùn)河的清風(fēng)一樣，吹進(jìn)更多人的心里。”而這場行走與創(chuàng)作，早已超越了藝術(shù)本身，成為一次關(guān)于初心與使命的生動實(shí)踐。