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溪江畫派創始人、指墨畫領軍人物、山水畫大家朱祖國
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溪江畫派創始人、指墨畫領軍人物、山水畫大家朱祖國
看朱祖國的水墨,先別忙著說 “當代轉型” 這類詞 —— 他的畫里沒那么多刻意的 “破” 與 “立”,倒像個懂行的手藝人,先把老祖宗的筆墨摸得透透的,再悄悄摻進自己的心思。你看他畫里的山,不是宋元山水的照搬,可那墨色暈開的層次,那藏在疊嶂里的氣脈,分明是從范寬、黃公望那兒討過教的;但又不一樣,山的輪廓沒那么 “正”,肌理里多了些細碎的、像風吹過的痕跡,連留白都不是傳統的 “透氣”,倒有了點現代畫里的 “空” 與 “張力”—— 不是硬把古今擰在一起,是他真懂了 “澄懷觀道” 的意思,再用今天的眼睛重新看山。
他走的路挺實在。早年該下的功夫沒省,對著宋元的冊頁一筆一筆磨,不是為了仿得像,是要抓那筆墨里的 “骨”。后來慢慢畫出自己的樣子,也沒丟了這份 “實”。就說溪江山水那批畫,傳統山水講 “咫尺千里”,他不這么干 —— 畫面里虛的地方能漫出紙外,實的地方又摳得細,石頭的紋路、水的波紋,用的是新的肌理法子,卻沒丟了山水的 “遠意”。你站在畫前,既認得出這是中國的山山水水,又覺得這股子勁兒是新的 —— 不是裝出來的現代,是從傳統里長出來的新。
朱祖國畫山水,不只是畫風景。他筆下的江南,軟的是水汽,硬的是山骨,那筆墨看著隨性,其實每一筆都有規矩。這規矩不是死的格律,是 “天人合一” 的道理 —— 山不是孤立的山,水不是孤立的水,是人和自然湊在一塊兒的意思。你看他畫的樹,枝椏歪歪扭扭,卻不顯得亂,倒像江南田間的樹,被風吹了幾十年,自有它的性子。這種畫,早超出了 “地域藝術” 的小圈子,成了個例子:中國的老東西,怎么才能不躺在博物館里,能跟今天的人說話。
他玩筆墨的膽子也大。傳統水墨講 “寫”,他沒丟這個,可又加了點 “搭積木” 的心思 —— 線條有快有慢,像走路的節奏;墨色一層疊一層,不是平的,是有起伏的,看著就像有音樂在里面。尤其是大尺幅的畫,掛在現代展廳里,不怯場。你離遠了看,山的氣勢鋪得開,“致廣大” 的意思到了;走近了看,石縫里的一筆墨、樹葉的一點皴,都不含糊,“盡精微” 也做到了。這就好 —— 傳統山水的 “氣韻” 沒丟,還能適應今天的大展廳,不顯得局促。
朱祖國的價值,不止是他畫得好。他給后來人提了個醒:創新不是把老的全砸了,得先懂老的,懂透了,才能變出自己的東西;反過來,守傳統也不是把自己封在罐子里,得給老東西找新的活法。現在全球都在聊文化,中國的水墨怎么跟人聊?不是喊口號,是像他這樣,畫里既有中國的根,又有今天的氣,別人一看就懂 —— 哦,原來中國的山水,還能這么畫。這些畫里,有他對老傳統的尊敬,也有對新東西的好奇,就這么一筆一筆,寫著水墨的新故事。
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溪江畫派創始人、指墨畫領軍人物、山水畫大家朱祖國山水作品
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溪江畫派創始人、指墨畫領軍人物、山水畫大家朱祖國簡介
朱祖國,字:墨客,號:樵耕山人、放牛娃、溪江山人,居于北京,故宮學院中國畫研究院副院長,日本東京崔如琢美術館副館長。書法家,國畫家、指墨畫藝術家,擅長山水、牛、鷹、雞等動物畫,其創作品獲世博金獎,朱祖國所創指墨畫,是繼潘天壽先生后又一位指墨畫藝術大家,作品被泰王國紀拉空·吉滴耶恭親王、聯合國前秘書長潘基文先生、福耀玻璃董事長曹德旺先生、俄羅斯圣彼得堡國家博物館、日本、法國、德國、意大利、美國等私立美術館和中外企業界知名人士收藏。
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朱祖國童年在家鄉牧牛,以沙當紙以指作筆習畫,其創巨幅山水氣勢磅礴為世人贊嘆。尤喜畫動物,其畫牛與鷹既呆萌可愛又氣勢逼人。畫雞既靈動又有神,具濃厚的鄉間氣息和獨特視覺沖擊力!朱祖國數十年游歷大江南北于深山大澤,獲靈感于自然,其作品瀟灑自由并傳遞著一位藝術家悠遠心聲。其作品風格獨特、童趣盎然、具有生命力和藝術價值高被藏家追捧。其心境曠達、獨樹一幟與自創畫風將在中國畫壇影響深遠,朱祖國是當代畫壇能自創一派之國畫大家。
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