畫是怎么“壞”的？

在畫作完成之后，一幅畫的生命還需要靠后續(xù)保存延續(xù)。本篇文章幫助大家識(shí)別畫作造成的損傷并將其歸類，每種方式都對(duì)應(yīng)著不同的修復(fù)方法，辨別損壞類型可以使修復(fù)人員在選擇合適的粘合劑時(shí)做出關(guān)鍵選擇。粘合劑的性質(zhì)及其使用方式也需要考慮。此外，修復(fù)人員需要掌握一些工具和方法，以便在涂抹加固劑之前準(zhǔn)備好該區(qū)域，甚至整幅畫作。我們用以下?lián)p傷圖集帶大家看看畫是怎么“壞”的。

1、起泡

表層與下層局部分離，表層沒(méi)有斷裂（裂紋），通常伴有表層拉伸（膨脹），并且由于過(guò)熱產(chǎn)生的氣體，層間通常會(huì)出現(xiàn)空隙。起泡通常由熱損傷或涂抹其他物質(zhì)造成。

起泡會(huì)導(dǎo)致畫作暴露于過(guò)熱環(huán)境后，在各層之間形成極其脆弱的氣穴。用于處理此類損壞的粘合劑需要能夠在水泡下方流動(dòng)，并填充層間空隙。

這項(xiàng)研究與喬治亞·歐姬芙1941年的畫作《佩德納爾（Pedernal）》相關(guān)。科學(xué)家們仔細(xì)觀察了這些畫作，發(fā)現(xiàn)了歐姬芙原本無(wú)意展現(xiàn)的細(xì)節(jié)。他們?cè)谒脑S多畫作上發(fā)現(xiàn)了“藝術(shù)痤瘡”——由年代久遠(yuǎn)和顏料反應(yīng)造成的小斑點(diǎn)。西北大學(xué)藝術(shù)科學(xué)研究中心和芝加哥藝術(shù)學(xué)院聯(lián)合主任馬克·沃爾頓探討了“藝術(shù)痤瘡”背后的化學(xué)原理，以及這些畫作未來(lái)可能如何被保護(hù)。

2、開(kāi)裂

層間橫向分離，例如油漆或清漆膜或其他膜層之間，或膜層與其支撐層之間，其中油漆層已部分脫離底層/支撐層，但仍部分附著在支撐層上。這可能發(fā)生在兩層之間的界面處，尤其是在各層的機(jī)械物理或化學(xué)性質(zhì)不同的情況下。水損通常會(huì)導(dǎo)致底漆和油漆從支撐層上脫落。

開(kāi)裂的顏料。細(xì)節(jié)圖：J. Veneman，《鞋子、水壺、煙斗和咖啡研磨機(jī)》細(xì)節(jié)圖，布面油畫，194 x 190 cm，1983

3、龜裂

表面破裂，導(dǎo)致一部分與另一部分明顯分離，并延伸至一層或多層。開(kāi)裂是由層的膨脹和收縮引起的，同時(shí)伴隨彈性的喪失。環(huán)境波動(dòng)、振動(dòng)、內(nèi)部或外部應(yīng)力或表面缺陷都可能導(dǎo)致開(kāi)裂。開(kāi)裂可細(xì)分為：細(xì)小裂紋、微裂紋（龜裂）、星形裂紋、老化。

裂紋、徑向或螺旋形裂紋、龜裂、牽引裂紋、拉伸條裂紋、應(yīng)力裂紋或羽狀裂紋。雖然可以通過(guò)控制環(huán)境條件以及在畫作初期使用背板來(lái)減少裂紋，但裂紋的產(chǎn)生是不可避免的。確保裂紋不會(huì)發(fā)展成杯狀裂紋和分層裂紋至關(guān)重要。由于老化、技術(shù)錯(cuò)誤或各層與基材的差異運(yùn)動(dòng)而導(dǎo)致的漆層網(wǎng)絡(luò)狀裂紋被稱為龜裂。老化的畫作不可避免地會(huì)出現(xiàn)細(xì)微的裂紋圖案。不同的支撐物和地區(qū)制作工藝會(huì)產(chǎn)生不同的裂紋圖案；因此，裂紋圖案的類型可用于識(shí)別支撐物的類型、膠料層、底漆應(yīng)用和繪畫技巧。裂紋圖案可能在整個(gè)表面不均勻。裂紋可以減輕，但無(wú)法避免。除非出現(xiàn)杯狀裂紋，否則很少需要對(duì)有裂紋的畫作進(jìn)行加固。

羽狀裂紋與螺旋裂紋。細(xì)節(jié)圖：J. Wittenberg，《雪中柳樹》，布面油畫，65 x 51 cm

蒙娜麗莎原作和開(kāi)裂

4、碎裂

易碎的（油漆）層碎裂成不超過(guò)幾毫米的小塊，并從支撐物上脫落。由于化學(xué)、物理或生物劣化導(dǎo)致粘合劑逐漸溶解而導(dǎo)致的崩解。在這種情況下，需要使用固化劑來(lái)補(bǔ)充或替代原來(lái)的粘合劑，并且固化劑必須是流體狀、非粘性的物質(zhì)。固化劑必須能夠完全滲透到整個(gè)油漆層。

5、網(wǎng)裂

油漆層中形成凹陷或杯狀空洞。常見(jiàn)于老化開(kāi)裂的油漆，其邊緣在裂縫處向上卷曲，形成杯狀結(jié)構(gòu)。此時(shí)，油漆層比底層支撐物更硬，并在水平方向上承受平面張力。表面的變形通常會(huì)轉(zhuǎn)移到畫布支撐物的背面，在斜射光下從背面觀察時(shí)可以看到。如果不加以控制，嚴(yán)重的杯狀變形會(huì)導(dǎo)致邊緣產(chǎn)生壓縮應(yīng)力，尤其是在帆布支撐輕微“收縮”的情況下。緩解措施可能需要對(duì)主要支撐進(jìn)行溫和的加濕和張緊，然后進(jìn)行加固（如有抬升）。已經(jīng)發(fā)生。之前清洗過(guò)的、出現(xiàn)杯狀漆面的畫作，其杯狀之間可能會(huì)殘留清漆。這種（非原有的）物質(zhì)可能會(huì)阻礙顏料的固結(jié)，可以使用清漆去除系統(tǒng)去除，該系統(tǒng)無(wú)需顯著的機(jī)械作用即可吸收清漆。（更多信息，請(qǐng)參閱“清漆去除”手冊(cè)）。出現(xiàn)此問(wèn)題的帆布畫作，其畫布正面通常會(huì)出現(xiàn)裂紋的負(fù)面圖案。

顏料起泡和分層。細(xì)節(jié)圖：W. Hoving，《田野風(fēng)景》，布面油畫，82 x 93 cm

罐裝損壞顏料。細(xì)節(jié)圖：P. Celie（T. van de Bult），《構(gòu)圖A》，布面油畫，197 x 140 cm

十九世紀(jì)女性肖像，布面油畫，修復(fù)前后

6、脫層

不同（顏料）層（部分）彼此分離和/或與下方支撐物分離的過(guò)程。同樣，粘合劑必須能夠在兩個(gè)脫層之間流動(dòng)，并形成一層薄膜將兩部分粘合在一起。這種現(xiàn)象可能是由于畫作底層存在內(nèi)部剪切力造成的。含有鋅白的底色尤其容易出現(xiàn)此類損壞。

7、剝落

由于附著力下降和開(kāi)裂，油漆剝落成薄而扁平的碎片或?qū)印Ｔ谶@種情況下，將支撐物加濕至松弛點(diǎn)，然后施加輕微的張力，再通過(guò)在張力下干燥將支撐物“固定”到“新的”略微拉長(zhǎng)的位置，可以為杯狀油漆提供足夠的空間使其平整。任何在杯狀邊緣的翹起，都可以通過(guò)使用與膠料層兼容的流體粘合劑或再生膠料層來(lái)重新粘合。

第一個(gè)細(xì)節(jié)展示了畫作中鎘黃色筆觸變白的部分。第二個(gè)細(xì)節(jié)是一幅數(shù)碼繪圖，展現(xiàn)了褪色之前的畫作。

8、起翹

面漆（例如油漆或清漆）層由于與底層粘合力斷裂而導(dǎo)致的局部翹起。與油漆脫層類似，用于緩解這種情況的粘合劑必須能夠流至起翹油漆的下方。

破裂且起翹的厚涂顏料。細(xì)節(jié)圖：C. Bohemen，《皮亞琴察》，布面油畫，140 x 200 cm，1984

10、粉化/粉化（Powdering/Chalking）

表面呈現(xiàn)干燥、啞光的外觀，油漆通常也會(huì)變得更白更淺。粉化通常始于表面，僅改變表面或深度達(dá)幾微米。粉化或粉化的視覺(jué)效果是由于粘合劑分解導(dǎo)致表面漆膜光散射，導(dǎo)致粘結(jié)力降低，并在表面產(chǎn)生非常細(xì)小的顆粒。這可能只影響一種顏色，或只影響畫作的某個(gè)區(qū)域。這種現(xiàn)象通常發(fā)生在油漆的某種成分從油漆基質(zhì)中遷移出來(lái)時(shí)。

粉末狀或粉筆狀油漆

11、突起

層與層之間垂直位移，通常遵循裂縫的模式，導(dǎo)致邊緣收攏，形似帳篷。這種現(xiàn)象經(jīng)常發(fā)生在板畫中，尤其是在木質(zhì)支架失水收縮的情況下。它也會(huì)出現(xiàn)于已加襯的畫布上，以及畫布在此過(guò)程中收縮的情況。如果沒(méi)有足夠的空間讓凸起的顏料平整地鋪開(kāi)，則很難修復(fù)。在顏料易碎的情況下施加過(guò)大的壓力會(huì)導(dǎo)致顏料破碎，并造成進(jìn)一步的損失。識(shí)別畫作上存在的具體損壞現(xiàn)象或上述現(xiàn)象，將使修復(fù)者能夠?qū)徤鞯剡x擇用作加固劑的粘合劑和合適的使用方法。

油畫表面開(kāi)裂

帳篷式損傷。細(xì)節(jié)圖：維爾莫斯·胡薩爾（Vilmos Huszár）《老婦人》，80 x 56 cm，布面自繪顏料，1907

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