高清 | 弘一法師 楷書節錄《桐蔭論畫》

弘一法師 楷書節錄《桐蔭論畫》

立軸 水墨紙本 147×36.5 cm

釋 文：董香光氣場畫法，全以北苑為宗，故落筆便有瀟灑出塵之概念，風神超逸，骨格秀靈，純乎韻勝。觀其墨法，直抉擇董米之精，淋漓濃淡，妙合化工，自是古今獨步。思翁，華亭人，萬歷十七年己丑進士，仕至尚書，謚文敏。

題 識：少喬先生屬書。乙卯冬，李息，杭州。
鈐 印：生謚哀公、息

弘一法師是一位多才多藝、學識淵博的藝術天才，于音樂、戲劇、書法、繪畫、篆刻各方面無一不通，且無一不精。弘一法師的書法，用豐子愷的話來概括：“他的字，功夫尤深，早年學黃山谷，中年專研北碑，得力于《張猛龍碑》尤多。晚年寫佛經，脫胎換骨，自成一家，輕描淡寫，毫無煙火氣。”弘一法師出家前的書法主要是學習古人，上規秦漢篆隸，尤其致力于天發神讖、張猛龍及魏齊諸造像，摹寫不下百余通，以此積累了深厚的摹古能力，創作的作品碑味十足。出家初期四十歲前后，習用張猛龍碑法，尤具鋒芒。落筆重在神趣，不求工整。字體結構密集，其時多是魏碑體，結字厚重、大氣、陽剛，極具視覺沖擊力。

弘一法師早年尤喜《龍門二十品》孫秋生、楊大眼、始平公諸造像，常有一種沉雄峭拔之氣勢，動人心魄。《楷書節錄〈桐蔭論畫〉》書于1915年冬，時弘一法師在杭州。弘一寫大字多用北碑體式，這套四屏即以魏碑體寫就。縱觀全篇，用筆圓潤有筋力，筆畫中段豐厚，轉折處或方或圓，駕輕就熟。波磔和橫劃有隸書筆意，用筆圓潤是汲取了篆書的營養。轉折處的處理圓轉或方折，可見帖學基礎的堅實。每一筆劃的起承轉合都收發于心，結字方正，倚側自然。作品中的橫豎畫中段略有波浪，使得筆畫的內容更豐富。弘一法師此時的魏碑體，已經不同于傳統魏碑體筆畫的方筆斬截、筆畫折處重頓方勒、鋒芒畢露的風格，用筆更傾向于較隨意的起收而極重視整體的厚重感，線條方圓渾融、厚重堅實，結體則開闔跌宕，自成面貌。

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編輯丨陳麗玲

主編 | 廖偉夫