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弘一法師 楷書節錄《桐蔭論畫》
立軸 水墨紙本 147×36.5 cm
釋 文:董香光氣場畫法,全以北苑為宗,故落筆便有瀟灑出塵之概念,風神超逸,骨格秀靈,純乎韻勝。觀其墨法,直抉擇董米之精,淋漓濃淡,妙合化工,自是古今獨步。思翁,華亭人,萬歷十七年己丑進士,仕至尚書,謚文敏。
題 識:少喬先生屬書。乙卯冬,李息,杭州。
鈐 印:生謚哀公、息
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弘一法師是一位多才多藝、學識淵博的藝術天才,于音樂、戲劇、書法、繪畫、篆刻各方面無一不通,且無一不精。弘一法師的書法,用豐子愷的話來概括:“他的字,功夫尤深,早年學黃山谷,中年專研北碑,得力于《張猛龍碑》尤多。晚年寫佛經,脫胎換骨,自成一家,輕描淡寫,毫無煙火氣。”弘一法師出家前的書法主要是學習古人,上規秦漢篆隸,尤其致力于天發神讖、張猛龍及魏齊諸造像,摹寫不下百余通,以此積累了深厚的摹古能力,創作的作品碑味十足。出家初期四十歲前后,習用張猛龍碑法,尤具鋒芒。落筆重在神趣,不求工整。字體結構密集,其時多是魏碑體,結字厚重、大氣、陽剛,極具視覺沖擊力。
弘一法師早年尤喜《龍門二十品》孫秋生、楊大眼、始平公諸造像,常有一種沉雄峭拔之氣勢,動人心魄。《楷書節錄〈桐蔭論畫〉》書于1915年冬,時弘一法師在杭州。弘一寫大字多用北碑體式,這套四屏即以魏碑體寫就。縱觀全篇,用筆圓潤有筋力,筆畫中段豐厚,轉折處或方或圓,駕輕就熟。波磔和橫劃有隸書筆意,用筆圓潤是汲取了篆書的營養。轉折處的處理圓轉或方折,可見帖學基礎的堅實。每一筆劃的起承轉合都收發于心,結字方正,倚側自然。作品中的橫豎畫中段略有波浪,使得筆畫的內容更豐富。弘一法師此時的魏碑體,已經不同于傳統魏碑體筆畫的方筆斬截、筆畫折處重頓方勒、鋒芒畢露的風格,用筆更傾向于較隨意的起收而極重視整體的厚重感,線條方圓渾融、厚重堅實,結體則開闔跌宕,自成面貌。
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編輯丨陳麗玲
主編 | 廖偉夫
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