恭喜威尼斯影后辛芷蕾

剛剛，憑借在蔡尚君導演新片《日掛中天》里的表演，辛芷蕾拿到了威尼斯國際電影節(jié)影后大獎。

她戰(zhàn)勝的對手，包括艾瑪·斯通、阿曼達·塞弗里德、孫藝珍等一眾勁敵，這座沃爾皮杯的含金量毋庸置疑，不夸張地說，足以讓她躋身大花行列。

或許五年十年前根本不會有人想到，在85花激烈的競逐之中，竟然是辛芷蕾最先完成了彎道超車，率先取得了最耀眼也最具說服力的個人成就。

辛芷蕾也的確是華語影壇近十年內(nèi)，涌現(xiàn)出的不可多得的具備大花氣質(zhì)的女演員。

86年出生的辛芷蕾今年39歲，真正開始在影壇嶄露頭角，是九年前2016年楊超導演的《長江圖》，如此看來，她算是大器晚成的演員。

在這之前，辛芷蕾參演過不少電視劇，但大多是演配角，楊超導演挖掘出了辛芷蕾的潛力，她身上神秘多變的性感特質(zhì)，在影片中，被完美彰顯。

《長江圖》是一部很有詩意的文藝片，辛芷蕾飾演的安陸，也并不是一個傳統(tǒng)意義上的“女性角色”，在導演的鏡頭下，安陸甚至可以說是長江的化身。

她的清純、性感、神秘、空靈，都是為電影表達服務(wù)的，可以說，辛芷蕾將安陸的“神秘”表現(xiàn)為一種天然的悲憫，如長江流淌般自然，成就了華語文藝片中少有的符號化表演。

不要覺得“符號化”是貶義，想成為“符號”，在氣質(zhì)上得有絕對獨一無二的特點，華語影壇中，這樣能被符號化呈現(xiàn)的女演員，往前看，是舒淇，是湯唯，往后看，則有春夏，再年輕的，可能是文淇，辛芷蕾則是85花中的代表。

《長江圖》之后，辛芷蕾被更多人看到了，讓她得以再上一個臺階的電影，是《繡春刀2》。

很有趣的是，兩部《繡春刀》，路陽用了兩位85花擔當女主，但不管是劉詩詩還是楊冪，她們的角色給人留下的正向記憶都不太多，算是無效出演，畢竟，在男性導演拍攝的男性群像歷史動作片里，女主角要被刻畫得出彩，并不是可能性特別大的事情。

但辛芷蕾演的配角丁白纓，偏偏十分亮眼。

這個角色成功的原因有兩個，一是恰恰因為她是配角，所以廢話不多，眼神凌厲，刀法剛猛，一招破敵，清冷孤傲，但和師兄的情感，又被幾個鏡頭就拍得令人感嘆，有留白，才有故事感。

二是因為，這個角色和辛芷蕾的氣質(zhì)很貼，她不是那種嬌滴滴的小女生，讓她演溫婉清純的小白花，是莫大的浪費，她剛出道時在電視劇里演清純盲女，美依然是美的，但沒有凸顯出她真正有競爭力的特質(zhì)。

她是凜冽的，是颯爽的，是有野性的，是可以心狠手辣殺伐果斷的。

辛芷蕾五官中最具特點的，當然是她的嘴唇，厚嘴唇是欲望的化身，是明艷野性氣質(zhì)的載體，比較有代表性的演員，是舒淇，是余男，而辛芷蕾，某種意義上，可以接舒淇的班，她同樣是清純中帶著性感，能演打女的戲路，也是相似的部分。

《繡春刀2》之后，辛芷蕾演過不少反派惡女角色，比如《如懿傳》里的金玉妍，這位高麗戰(zhàn)神陰險毒辣狠得夠癲夠決絕，雖然劇本身不成功，但辛芷蕾的表演無疑是成功的。

她也在一些質(zhì)量相對沒那么高的劇里演過反派，比如《狼殿下》比如《斗破蒼穹》，如果她沒有遇到更好的機會，這樣的角色可能會成為她的舒適區(qū)，一直有戲演，但很難突破。

好在她等來了屬于她的好機會。

如果說《長江圖》是辛芷蕾演藝生涯的第一個轉(zhuǎn)折點，那么辛芷蕾演藝生涯中第二個重大的轉(zhuǎn)折點，無疑是《繁花》。

《繁花》中的李李，風華絕代，風情萬種，美得有攻擊性，美得截取任何一幀都能當壁紙用當海報宣傳，黑色皮草，卷發(fā)紅唇，在王家衛(wèi)的鏡頭下，辛芷蕾詮釋出了一個極具故事感的角色，《繁花》拍的是繁華落盡的大時代，而李李就是那個時代最好的注腳。

值得注意的是，她能演《長江圖》和《繁花》這種文藝氣質(zhì)極強的作品，同時也能演《慶余年》這樣的大爆劇，飾演海棠朵朵，松弛可愛，對角色進行的很多小設(shè)計，接地氣得討喜，也讓人印象深刻。

這樣的多變性或者說適應(yīng)性，也給她的發(fā)展提供了太多的可能性。

換句話說，她是難得的兼具星味和演技的中生代女演員，她不只能演電影和電視劇二者之一，雖然她的氣質(zhì)很特別，但作為演員，她足夠多變，適應(yīng)性很強，甚至參加綜藝，比如《花少5》，她也非常討喜，能收獲觀眾好感。

當一個演員擁有極具辨識度的長相，極有可塑性的氣質(zhì)，又愿意去挑戰(zhàn)不同類型的角色，愿意去磨煉自己的演技，如果恰好還有一點點運氣，那么大紅大紫，飛升大花，似乎也是水到渠成的事情了。

期待早日看到《日掛中天》，期待華語影壇能傳來更多這樣振奮人心的好消息。

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