華語電影：《蛟龍行動》票房潰敗，主旋律題材電影紅利消失了嗎？

「在文字中證道。——唐淚」

數億投資的軍事大片《蛟龍行動》票房潰敗。

誰也沒能想到，距離掀起主旋律軍事戰爭題材電影熱浪的《戰狼Ⅱ》，才不過八年時間，該領域題材電影的紅利，似乎就已消失殆盡。

而筆者見到有人說，“吳京把愛國戰爭片紅利都吃干凈了。”

他進一步表示，“你看《蛟龍行動》就知道了，大家都膩了，當然吳京自己也知道，所以你看他還拍《戰狼Ⅲ》么？”

很顯然，這是一種情緒化的觀點。

那么，中國主旋律題材電影的紅利，當真消失了嗎？

這頗有討論價值。

中國內地電影市場。

經過較長時間的盤桓、摸索，終于在2012年，憑借一部12.67億票房的喜劇電影《人再囧途之泰囧》，步入商業票房爆發期。

其后經《西游·降魔篇》、《西游記之大鬧天宮》和《心花怒放》，到《港囧》、《夏洛特煩惱》、《尋龍訣》等等，國產電影沖破十億票房門檻，逐漸成為主流。

十億票房年代來臨。

這一年，吳京拍了《戰狼》。

仍然是他本身的“動作”賽道，只是角色身份從殺手、拳手、悍匪、黑幫、反派機器人、UCI指揮官和武僧等等，轉身成了特種兵。

這也是他繼與李忠志聯合執導《狼牙》之后，首度單飛。

票房破了五億。

回頭去看，從他踏足香港影壇尋求發展，到沉浮多年不得志，最后還是香港導演陳木勝，勸他回到內地發展。

這部《戰狼》就是回響。

而不久之后，這件事將改變華語電影格局。

當時間來到2016年，大家都被一座“奇峰”震撼。

周星馳的《美人魚》，在當年春節檔，悍然創下逾三十三億的恐怖票房紀錄，將此前內地票房的“天花板”，捅了一個超大的窟窿。

而神魔大片《西游記之孫悟空三打白骨精》和無厘頭笑片《澳門風云3》，也雙雙破了十億票房。

以此時的內地電影市場來看，香港電影與內地電影的商業票房表現，幾近平分秋色。

但換個角度來看，因為周星馳的一騎絕塵，以及《美人魚》票房紀錄的“高不可攀”，估計很多內地電影人，會感受到某種程度上的絕望。

筆者見過有人說，這個紀錄應該會保持很多年。

恰如周星馳寫下的一曲《無敵》。

它橫亙如天塹。

但世事當真難料。

就在《美人魚》創下空前票房紀錄的當年，吳京的《戰狼Ⅱ》開機。

隔年，該片登陸內地暑期檔。

以吳京或者業內人士的預期，這部《戰狼Ⅱ》的票房超過前作，達到八億左右，就已經是一個非常理想的成績。

結果它一路過關斬將，最終不但將前冠軍《美人魚》挑翻，更傲然沖破五十億票房層級，成為中國影史票房的又一座“奇峰”。

如果說，《人再囧途之泰囧》是國產電影的立身之戰，《戰狼Ⅱ》就是登臨王座的一役。

誠無虛言。

也自此開始。

潛力垂盡的香港電影，上限已被框定在十億層級，而內地電影則輕松越過座座票房山巒，頻現驚世數據。

我們眼見，《羞羞的鐵拳》和《西虹市首富》破二十億，《紅海行動》、《唐人街探案2》和《我不是藥神》破三十億，《流浪地球》破四十億、《哪吒之魔童降世》破五十億，再到《長津湖》悍然突破《戰狼Ⅱ》，以57.72億總票房，登頂昔時的內地影史冠軍王座。

再到當下的《哪吒之魔童鬧海》，上沖至154.46億高位。

這是一場讓人瞠目結舌的急行軍。

然盛極之處，就或有陰霾。

在《哪吒之魔童鬧海》創下驚人票房紀錄的同時，40%的院線空場率同樣驚人，而投資成本接近十億的《蛟龍行動》，則迎來空前慘敗。

在苦熬數日不見反彈的情況下，本來聲稱“絕不撤檔”的這部主旋律軍事題材電影，無奈宣布撤檔。

而及至“特別版”上映，票房和口碑仍無起色。

話題至此閉環。

不諱言。

筆者認為，前文所引對于吳京的評述，其實或不太公道。

因為其《戰狼Ⅱ》，不但引爆了戰爭類型片風潮，也極大推動了當年內地電影市場的繁榮，其后接踵而至的諸多高票房國產電影，實際上都受益匪淺。

認真說起來，反倒是《紅海行動》，吃了《戰狼Ⅱ》的“紅利”。

當然話說回來，繼《戰狼Ⅱ》之后，吳京又陸續接拍了《流浪地球》、《我和我的祖國》、《攀登者》、《我和我的家鄉》、《金剛川》、《長津湖》、《我和我的父輩》、《長津湖之水門橋》、《流浪地球2》等諸多“主旋律”電影，也確實“吃”到了不少紅利。

但以其個人秉性，鐘情軍旅題材和軍人身份，也不見得就該被口誅筆伐。

而這些林林總總，反而其實并不重要。

很多人顛倒了關注點。

博納《蛟龍行動》為何票房潰敗？

開篇引文，認為大家都看膩了“愛國戰爭片”，簡直荒謬。

愛國無罪。

這幾個字可能會引起反彈，但究其根本，放在全球任何一個國家，愛國這件事本身，都絕不會有任何問題。

它本身就是一種偉大的精神，與應有的情懷。

怎么會被“看膩”？

比如下文這張圖，雖然老了一點，但它恰好就是中國人愛國精神的現實顯現。

歷久彌新。

反過來說。

以筆者所見，《蛟龍行動》的“大片之死”，不在于電影拍得不好，不在于場面不夠大，不在于制作不夠精良，更非其“主旋律”之罪。

其根本問題在于——“架空式愛國主義”。

我們來看看電影劇情梗概，“未來某日，中國海軍截獲關鍵情報，中方派出潛艇，與蛟龍小隊協同作戰。海底戰場險象環生，蛟龍遭遇重重陷阱，潛艇與敵多番埋伏周旋，更駛入海底火山口遍布的廣袤深海，展開一場驚心動魄、攸關生死存亡的深海決戰故事。”

它與其說是愛國主旋律概念，不如說是一篇假想式“網絡爽文”。

本身缺乏真情實感，又如何讓觀眾共情？

故敗得不冤。

而如果當真要說到“愛國”。

古往今來，有多少仁人志士，為國家興亡前赴后繼，有多少英豪義士，為國捐軀，拋頭顱，灑熱血，又有多少無名之輩，以身殉國？

從明朝抗擊倭寇，到清代銷煙，再到眾志成城的八年抗戰和波瀾壯闊的解放戰爭，如果要在歷史當中，去找鮮活而有長久價值的主旋律題材，可謂俯拾皆是。

既然不缺素材，又何苦架空？

再多說一句，愛國這件事，或唯有匹配深度的思考、升華的認知與真正的情感，方可致遠，余者皆將被大浪淘沙。

所以，愛國主旋律電影，其實路還正長，何談消失？

一己淺見，見笑。