《俠醫(yī)》現(xiàn)代視角“開方”，TVB以新中醫(yī)敘事把準(zhǔn)轉(zhuǎn)型脈搏

由TVB（電視廣播有限公司）制作出品的中醫(yī)題材劇《俠醫(yī)》正在TVB翡翠臺和埋堆堆APP播出。該劇以港味煙火為殼，中醫(yī)人文為核，致力于打造符合現(xiàn)代人審美的“港味治愈系”中醫(yī)題材劇集。該劇也折射出TVB在內(nèi)容創(chuàng)新、市場布局與技術(shù)賦能上的深層變革。近日，記者采訪了TVB執(zhí)行董事及助理總經(jīng)理(戲劇制作)曾勵珍、TVB戲劇部助理總監(jiān)文偉鴻，解碼《俠醫(yī)》創(chuàng)作邏輯，透視TVB劇集開發(fā)的戰(zhàn)略轉(zhuǎn)型。

圖：曾勵珍（二排左六）與《俠醫(yī)》主創(chuàng)們合照

現(xiàn)代視角解構(gòu)中醫(yī)題材

在TVB的劇集版圖中，醫(yī)療題材占據(jù)重要地位。此次，《俠醫(yī)》將鏡頭聚焦于中醫(yī)這一傳統(tǒng)醫(yī)學(xué)領(lǐng)域。“中醫(yī)博大精深，是值得中國人驕傲的智慧結(jié)晶。我們希望通過這部兼具專業(yè)內(nèi)核、戲劇張力與文化厚度的劇集，讓更多人了解中醫(yī)的價值，為中醫(yī)文化的傳承與發(fā)展貢獻(xiàn)力量。談及該劇的創(chuàng)作初衷，曾勵珍如是說。

《俠醫(yī)》延續(xù)了TVB一貫嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作理念，在細(xì)節(jié)真實(shí)與專業(yè)質(zhì)感方面下足功夫。據(jù)文偉鴻介紹，制作團(tuán)隊不僅邀請多位專業(yè)顧問參與創(chuàng)作，為劇集內(nèi)容提供堅實(shí)支撐，演員們也在開拍前接受了專業(yè)訓(xùn)練。“黃天賜博士親自指導(dǎo)陳豪學(xué)習(xí)并演練針灸操作，力求在鏡頭前呈現(xiàn)真實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹嗅t(yī)診療過程。”在文偉鴻看來，對專業(yè)精神的堅守，正是TVB醫(yī)療劇能持續(xù)贏得觀眾信任的關(guān)鍵。

在戲劇性營造方面，《俠醫(yī)》構(gòu)建了“職業(yè)線—家族線—情感線”三線交織的敘事網(wǎng)絡(luò)：凌為民（陳豪 飾）推廣中醫(yī)遭現(xiàn)代醫(yī)療體系質(zhì)疑、凌家與商業(yè)集團(tuán)的藥油秘方之爭、男女主角從理念沖突到情感共鳴的轉(zhuǎn)變，共同推動劇情跌宕起伏。“多線并進(jìn)的敘事手法不僅增強(qiáng)了劇集的層次感，也讓觀眾感受到中醫(yī)的魅力，窺見香港社會的生活百態(tài)。”文偉鴻表示。

“《俠醫(yī)》更深層的創(chuàng)作意圖，在于通過充滿人情味的故事，實(shí)現(xiàn)中醫(yī)文化的現(xiàn)代傳播。”據(jù)文偉鴻介紹，劇中陳豪飾演的凌為民是一位融入社區(qū)、貼近百姓的醫(yī)者，既有“俠”之大者的氣度，又具備隱于市井的樸實(shí)特質(zhì)。在香港深水埗這樣一個以平民為主、生活氣息濃厚的社區(qū)行醫(yī)，凌為民不僅治病救人，還與街坊鄰里發(fā)生許多溫暖感人的故事。這些貼近生活、易于引發(fā)共情的情節(jié)，讓觀眾在追劇過程中感受到濃郁的人情味與社會溫度。“我們特意賦予凌為民‘懂功夫’這一特點(diǎn)，進(jìn)一步強(qiáng)化其作為中國傳統(tǒng)文化符號的象征意義，既豐富了人物層次，也有助于傳遞中醫(yī)深厚的文化底蘊(yùn)。”

圖：文偉鴻在片場

談及中國傳統(tǒng)醫(yī)學(xué)如何實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代表達(dá)，文偉鴻表示，凌為民的背景設(shè)定及步入中醫(yī)世界的過程，反映了年輕人從質(zhì)疑到認(rèn)同中醫(yī)的轉(zhuǎn)變歷程，力求打破大眾對中醫(yī)傳統(tǒng)、老派的刻板印象，傳遞“中醫(yī)既現(xiàn)代又有效”的明確信息。此外，劇中還呈現(xiàn)了中西醫(yī)結(jié)合的治療案例，以多元視角展現(xiàn)中醫(yī)在當(dāng)代社會中的價值。

探索港劇新范式

《俠醫(yī)》的熱播，折射出TVB在演員生態(tài)、內(nèi)容生態(tài)與文化出海等方面開展系統(tǒng)性革新。在演員培養(yǎng)方面，“老帶新”模式煥發(fā)出新活力。陳豪、張曦雯等資深演員通過角色突破，彰顯了成熟演員的市場價值；丁子朗、郭柏妍等新人則在創(chuàng)新角色設(shè)定中獲得成長空間。在曾勵珍看來，這種“以老帶新、以新促老”的生態(tài)，既保持了創(chuàng)作團(tuán)隊的穩(wěn)定性，又為行業(yè)注入新鮮血液。

“TVB持續(xù)助力演員尋找突破點(diǎn)，通過打造展現(xiàn)不同面向的角色，幫助他們跳出舒適區(qū)、實(shí)現(xiàn)形象煥新。”文偉鴻舉例道，在《俠醫(yī)》中，張曦雯一改以往柔和形象，飾演性格粗獷的女孩；譚凱琪挑戰(zhàn)飾演自閉癥患者這一高難度角色，給觀眾帶來全新觀感；丁子朗與劉佩玥分別詮釋心機(jī)深沉的角色和與本人極具反差的形象，展現(xiàn)出前所未有的表現(xiàn)力。“我們希望通過挖掘演員未被展現(xiàn)的可能性，幫助他們找到突破點(diǎn)，讓他們贏得觀眾的關(guān)注與記憶。”

在內(nèi)容生態(tài)構(gòu)建上，TVB致力于打造跨越地域的內(nèi)容生態(tài)體系。據(jù)曾勵珍介紹，為把握市場動向，TVB每年定期舉辦內(nèi)部研討會，研究內(nèi)地觀眾偏好的題材和流行趨勢，同時關(guān)注新加坡、馬來西亞和澳大利亞等海外華人市場的口味差異與共性。通過分析不同地區(qū)觀眾內(nèi)容偏好的交集及變化趨勢，明確劇集創(chuàng)作方向與戰(zhàn)略布局。

面對短劇的迅速興起，TVB積極探索這一新形態(tài)內(nèi)容賽道。曾勵珍認(rèn)為，盡管TVB在短劇領(lǐng)域經(jīng)驗(yàn)尚淺，仍處于摸索階段，但憑借專業(yè)的制作團(tuán)隊、豐富的演員資源以及成熟的拍攝場地，TVB有信心盡快掌握短劇創(chuàng)作規(guī)律，推出高質(zhì)量、有競爭力的短劇作品。

在擁抱變化的同時，TVB不斷夯實(shí)“港味”這一核心優(yōu)勢。“我們把各地觀眾需求與港式敘事相結(jié)合，打造既具廣泛吸引力又根植于本地特色的劇集作品。同時，我們把講好家國故事與香港故事的理念融入內(nèi)容生產(chǎn)的各個環(huán)節(jié)，助力文化出海。”曾勵珍表示。

雙輪驅(qū)動新敘事

面對“擁抱大灣區(qū)”與“擁抱AI”的時代命題，TVB積極開展探索與實(shí)踐。從劇集到綜藝，從文旅內(nèi)容到音樂項目，“大灣區(qū)”元素正日益深度融入TVB的內(nèi)容生態(tài)體系，成為推動香港與內(nèi)地文化融合的重要紐帶。

圖：曾勵珍（右六）與《愛·回家之開心速遞》主創(chuàng)合照，該劇于大灣區(qū)舉行數(shù)次線下活動，反響熱烈

例如，2024年播出的《企業(yè)強(qiáng)人》不僅全程在深圳實(shí)景拍攝，還將敘事焦點(diǎn)對準(zhǔn)當(dāng)?shù)匚锪餍袠I(yè)，生動呈現(xiàn)深圳充滿活力的企業(yè)風(fēng)貌與城市生活細(xì)節(jié)，展現(xiàn)出大灣區(qū)現(xiàn)代化、國際化的形象。即將于今年年底開機(jī)的都市情感劇《璀璨之城》，將在澳門、珠海等地取景拍攝，觀眾將跟隨該劇領(lǐng)略灣區(qū)的大都市繁華與海島的悠然氣質(zhì)。

“這種融合不僅體現(xiàn)在取景和題材層面，還延伸至創(chuàng)作理念和內(nèi)容結(jié)構(gòu)中。”曾勵珍表示，TVB正從香港視角轉(zhuǎn)向更具區(qū)域格局和時代氣息的敘事方式。香港與內(nèi)地在創(chuàng)作上的邊界逐漸模糊，取而代之的是互補(bǔ)共生、協(xié)同發(fā)展的一體化內(nèi)容生產(chǎn)新模式。

同時，TVB積極擁抱技術(shù)變革，將“AI賦能”作為提升制作效能、優(yōu)化內(nèi)容質(zhì)量的重要戰(zhàn)略方向。據(jù)曾勵珍介紹，TVB正積極推動相關(guān)技術(shù)落地，利用AI完成一些重復(fù)性高、耗時長的基礎(chǔ)性工作，從而釋放創(chuàng)作團(tuán)隊精力，使其更專注于內(nèi)容創(chuàng)新和藝術(shù)表達(dá)。

然而，TVB對AI的應(yīng)用保持清醒認(rèn)知。“技術(shù)終究是輔助工具，內(nèi)容的情感厚度、創(chuàng)意構(gòu)思和審美判斷，仍依賴創(chuàng)作者的智慧與經(jīng)驗(yàn)。”曾勵珍堅信，打動人心的故事和人物，源自創(chuàng)作者對生活的洞察、對情感的理解和對社會的思考。

（通訊員：薛少林）