上海
當相愛的人跨過音浪，有幸擁抱在一起時，愛情最美好的樣子就是此刻他們感受到的全部。
你是否也有過這樣的經歷：一次重要的約會，表面上風平浪靜，內心早已上演了一出“三國演義”？
腦中的無數個聲音，有的在出謀劃策，有的在激烈反對，讓你在開口說的每一句話、做的每一個決定前都備受煎熬。這種現代約會的普遍“內耗”，如今被一部電影精準地搬上了大銀幕。
這就是9月5日上映的意大利電影《關于約會的一切》（原名FolleMente，意為“瘋狂地”）。它由9年前創造票房奇跡的《完美陌生人》原班人馬打造，再度將當代男女關系中的微妙心理刻畫得淋漓盡致。
該片在意大利本土上映后便大獲成功，成為年度票房冠軍，在國內豆瓣上的評分更是高達8.1分，足見其實力。
那么，當一個男人腦中的四個“我”與一個女人腦中的四個“我”正面交鋒，一場約會究竟會變成怎樣一出狀況百出又引人共鳴的好戲？
從一枚安全套的選擇，到一件T恤衫背后的價值觀博弈，這部電影堪稱一部現代約會的“攻防實錄”，精準捕捉了成年人在親密關系中的脆弱、算計與渴望。
羅馬男女的情愛“賭”約
電影一開場就不同尋常，四個發量、造型、年齡、身材各不相同的男人在家里像報菜名一樣念出安全套的各種款式。
每一個男人心中都有自己心儀的“安全套”，在討論過程中，只有一個看起來有些順眼，文藝中年氣質略濃的男子提出質疑，為什么第一次約會就要在褲兜里塞安全套，但很快他的質疑就被忽略，且不得不重新加入選擇的討論。
鏡頭一轉，真正的男主角皮耶羅正在街頭的成人用品自動售賣機門口糾結，到底該買哪一款去赴女方家里赴約。
而剛剛熱火朝天討論的“四條人”，不過是他成人版的“頭腦特工隊”，負責提供情緒價值的選擇。在這里，選擇哪一種安全套則代表了男人對于約會性質的定位。
當男人買下一枚安全套之后再與約會對象，女主勞拉聯系時，對方全女打陣容的“頭腦特工隊”也同樣忙得不亦樂乎，討論的細節就更復雜了。
家里應該開什么燈，頂燈還是夜燈還是全部打開，這涉及到燈下女人的臉色是否好看，氛圍感是否過于曖昧而顯得挑逗，或者毫無氛圍感，背離約會主題。
燈光尚且如此，那服裝則更頭疼，正式還是隨意，性感還是可愛，有一位嚴肅，不茍言笑的套裝嘉賓說，你干脆穿上印著切·格瓦拉造型的紅色T恤吧。
女主沒有聽，最后選擇了深V領的深紅色半透視長袖配牛仔褲，看似隨意但又顯出好曲線。至此，兩人終于在女主客廳見面了，禮節性的貼面吻還被女主嘉賓吐槽像沒有經驗的初中男生。
看到這里，觀眾就完全清楚設定，哪里是成年男女在酒吧邂逅興之所至的約會，簡直是一次價值觀的“團戰”，約會只是“辯題”，是兩個情海歷劫的羅馬男女“賭”上自己漫長的成長期關于愛情、人生、夢想乃至性，所有知識、經驗以及價值觀，不見暴力與“血腥”的較量。
從安全套和深V長袖的選擇就不難看出，他們的目的殊途同歸，都希望在對方心中留下有魅力的好印象，并且對于約會的結果有所期待。
無論如何，“戲”已經演到家里來了，那就只能進不能退，對于觀眾來說，可能看得更過癮，分分鐘都有豪華嘉賓團七嘴八舌地拆解，毒舌吐槽或者出損招兒，就看男女主角定力如何，能否得償所愿。
有一個地方或許不是所有觀眾注意到，電影故事發生時間的設定是在后疫情時代，如果get到這個背景或許對于約會的場地就更加了然于心。
女人的家住在天花板傾斜的老式公寓頂樓，目測光線不佳，她為了招待男人，在烤箱里準備了千層面。
男人一半為了“寬慰”女人，一半或許也為了挽尊說，自己厭倦了在周末餐廳約會，人多且不盡興。
但雙方在誰應該主動倒紅酒時都猶豫了一下，因為誰也不想自己看起來像低姿態的招待，最后還是女人倒了。
在進門的時候，男人帶來的是一捧代表勇氣的雛菊，女人說很少有人會送這樣的花來約會——而不是更有顯示度，更符合主題的花。
約會的成本已經悄無聲息地進入兩人的考量中，一枚安全套，一捧雛菊、烤箱里的千層面，自己動手倒的紅酒。
與其說是簡約的浪漫，倒不如說，他們的籌碼在物質上捉襟見肘，只能寄希望于厚積薄發的價值觀了。
誰是愛情的敵人？
在奔向神秘、浪漫且不可言說的終極目的之前，男人與女人整個約會過程中并不絲滑。
他們要克服的難關是系統性的。
首先是各自的信息差，兩人本來只是在夜店里邂逅，荷爾蒙碰撞互生好感，再加上雙方其實都處在久旱、孤獨的狀況，于是心猿意馬想到是不是可以約會。
“背調”是來不及做的，所以約會過程中，有不少時間都是在介紹自己的履歷，為自己的某一句或者行動做解釋。
比如女人一見面就上手揪掉男人西服上的線頭，她不希望對方以為自己是主動挑逗，迫不及待，就解釋自己是在修女手下接受教育的。
再比如男人提到卡爾維諾的作品，被對方稱贊博學并追問是不是在大學教書，他才“底氣不足”地說自己只是在高中教歷史與哲學，“本來是有希望在學術上發展的”……
其次就是雙方過往生活中具體的人，“不識趣”地在這個晚上出現了。
于男人來說，是他青春期的女兒遇到情感問題打電話尋求老父親安慰，女主與嘉賓團看見對方躲進陽臺的陰影里煲電話粥，忍不住猜想自己是不是“好死不死”又成為情感的“第三者”。
男人返回座位后不得不解釋如何在前妻與女兒之間做和事佬，但這個解釋并沒有讓女主更好過——一個還在前妻面前做老好人的男人有些麻煩。
而女人這邊，死纏爛打的前男友又快遞送來一枚求婚，大克拉的戒指，她也被氣得想哭。
兩人就各自的情史況味微妙復雜地展開了羅列，只有看過的觀眾能品嘗到他們的情緒，包含悔意、驕傲、自卑與自戀等信號，這就是人啊，這就是成年人。
最后就是價值觀的沖突。
還記得開篇中勸女主穿切·格瓦拉T恤的女嘉賓嗎，她在勞拉的腦內成為約會中最大的阻力。
實際上她代表著著兩次在臺詞中出現的文化名人，意大利重要的思想家與藝術評論家，卡拉·隆齊（Carla Lonzi），她影響了整個意大利乃至全球的女權主義運動，她的名著《我們唾棄黑格爾》也曾經被“那不勒斯四部曲”提到并奉為經典。
女人在讀大學的時候曾經在后脖處有鐮刀與錘子造型的刺青，現在只留下“錘子”，代表她雖然有所發展，但有些激進的思想依然在她的靈魂處留下烙印。
所以，女人的課題就是如何讓自己在約會中顯得不那么“愛男”甚至“慕男”，不允許自己有任何低姿態的表現，為此她諷刺男主在內的男性并不會關心女人的服飾細節，關心的只是約會時干什么。
激情之后只是余燼嗎？
毫無疑問，全片無論是男女主角、嘉賓團還是觀眾等著就是開頭描述的那場戲。
他們終于更加貼近了，女人在男人耳邊呢喃著，但男人完全沒有聽懂，只顧著自己“激進”，于是這次親密差一點拉胯了。
女方嘉賓團認為男主跟絕大多數男人一樣，以為自己很強很懂女人。
而男主這邊呢，實際上也懊惱自己的表現，但最終做出意想不到的舉動，他配合了女主去滿足對方。
這一場戲拍得沒有任何不妥的露出，但可以讓觀眾在心領神會中又忍俊不禁。
女人生理感受的變化用走獨木橋表現，步步驚心，節奏稍微不對就會中途跌落；而男人的努力則用蹬單車表現，氣喘徐徐又要換氣及時，步步高升，然后在live歌唱中大和諧，意大利人活色生香的幽默感略見一斑。
激情過后，兩人又陷入各自思維定勢的慣性。
男人在廚房里踟躕，女主猜想他是不是舍不得離開自己，其實對方在想用過的安全套該扔了可回收還是不可回收的垃圾桶里。
而女人呢，岔開話題突然說一句想養狗，后悔不已，男主以為對方諷刺男人像狗甚至不如狗貼心，但實際上這是女人腦洞清奇的反射，也是發出邀請對方真正進入日常私領域的信號。
本來，就像女主所說，很多人事后保持沉默，是一種體面的慣性。誰也不敢率先破壞規則，誰主動誰被動。
在故事的結尾，本來已經幫忙扔垃圾的男人還是再次敲響門鈴，開始了漫長夜晚第二次約會的“進擊”，他做好被拒絕的準備。
而套上切·格瓦拉T恤的女人似乎要從過去的激進思想中獲得內核穩定的勇氣，但她還是“輸”給了自己真實的需求，她再也無法忍受一個人醒來還是一個人的寂寞，她打開門接受了勇敢的男人。
此時，雙方的嘉賓團偃旗息鼓，意識到活在當下的必要性。
電影最后給出一個看起來并不炸裂，溫柔的解決方案，不如大家一起煮面條，明天過后再說吧。
我們巧合生活在一個追求速度、效率和性價比的時代，當相愛的人跨過音浪，有幸擁抱在一起時，該如何安放這份連接？電影給出的并非答案，而是一種姿態。
從一場差點拉胯的親密，到一碗熱氣騰騰的面條，他們放棄了對“正確”流程的執著。雙方偃旗息鼓的嘉賓團，象征著我們內心那些喋喋不休的理性、算計與恐懼終于暫時噤聲。
而愛情最美好的樣子，或許就是在此刻，兩個不完美的靈魂，愿意為了擁抱的溫度，共同承擔起所有的脆弱與易朽。這本身，就是對這個堅硬世界最柔軟的回擊。
文：錢德勒
編輯：海帶
圖片來自網絡
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