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      總臺推出大劇,弘揚精神文化,吹拂文藝清風。

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      文藝是時代的先聲。今天,我們比歷史上任何時期都更接近中華民族偉大復興的目標,而文藝正在反映我們比歷史上任何時期都更有信心、有能力實現這個目標。近日總臺熱播劇《萬物生》根據榮獲第三屆人民文學獎趙德發的長篇小說《繾綣與決絕》改編,反響強烈。講述運河故事的《北上》根據徐則臣的同名小說改編,該劇首播三日便以3.863% 的收視率創下近三年省級衛視黃金檔紀錄,11 省區市收視份額超 20% 的佳績,讓人不禁想起《人世間》開播時引發的全民追劇熱潮。從《跨過鴨綠江》的冰血長津到《大決戰》的炮火硝煙,從《人世間》的百姓悲歡到《萬物生》的魯南新篇,中央廣播電視總臺近年來的精品當代中國文藝的精神高地。



      一、歷史敘事的精神解碼:從戰爭史詩到信仰傳承

      重大革命歷史題材創作始終是總臺大劇的壓艙石,這些作品不僅是對過往歲月的



      辨析歷史的腳印,是為了尋找力量的源頭、明天的脈絡。家國情懷,既是中華優秀傳統文化最濃厚的精神底色,也是中國當代文藝最應承揚的精神品質。《跨過鴨綠江》以全景式敘事填補了抗美援朝題材的熒屏空白,全劇塑造375位有名有姓的人物,從決策層的運籌帷幄到基層指戰員的浴血奮戰,構成一幅立體的歷史畫卷。該劇平均收視率1.3%、豆瓣評分8.7的成績背后,是老戰士"視野大開"的真情實感,是大學生觀眾對"最可愛的人"從模糊到清晰的認知轉變。當黃繼光侄子在影院尋覓親人身影,當西藏志愿軍后代透過銀幕看見爺爺的戰場足跡,這部作品完成了一次跨越七十載的精神對話,印證了仲呈祥所言"應時代之名、人民之需而作"的創作真諦。

      端起歷史望遠鏡回望先輩拋頭顱灑熱血走過的道路,讓紅色基因的脈搏聯系起我們今天的心跳,秉承不怕犧牲、濟世興邦的奮斗精神,擔負起歷史賦予的使命,昂首邁步走向輝煌。《大決戰》則將鏡頭對準決定中國命運的三大戰役,以單集最高1.86%的收視率創下近四年央視紀錄,微博相關話題閱讀總量破10億的熱度,打破了重大革命歷史題材與年輕觀眾之間的壁壘。《我們的河山》,以沂蒙抗戰為背景,觀眾規模近2億,單集收視份額最高達7.22%,用小人物視角展現全民抗戰精神;《歸隊》聚焦東北抗聯,首集收視份額 5.63%,再現抗聯戰士的歸隊誓言與家國情懷;9月開播的《陣地》則講述抗戰時期文化界堅守精神防線的故事。



      二、現實書寫的時代洞察:從人間煙火到文化根脈

      文藝是時代前進的號角,最能代表一個時代的風貌,最能引領一個時代的風氣。如果說歷史題材是民族精神的基因庫,那么現實題材創作則是時代精神的晴雨表。總臺大劇以敏銳的時代感知力,捕捉著普通人生活中的精神光芒。《人世間》作為"平民史詩"的巔峰之作,不僅創造了央視八年收視新高,更斬獲金鷹獎、飛天獎、"五個一工程" 獎等多項榮譽,形成"三大獎歷史級別橫掃"的盛況。該劇通過周家三代人五十年的命運沉浮,將個人成長嵌入社會變遷的宏大背景,劇中人物的喜怒哀樂、奮斗與堅守,成為改革開放以來中國百姓精神風貌的生動縮影。值得注意的是,該劇在首輪播出后仍持續熱播,十余個衛視頻道的重播熱潮證明:真正的現實主義作品具有穿越時間的精神穿透力,能夠在不同時代與觀眾形成情感共鳴。



      扎根人民,叩問腳下的大地,現實題材中,《生萬物》以魯南農村土地變遷為背景,講述了以寧繡繡、封大腳、費左氏為代表的寧、封、費三個家族、兩代人的興衰史。天牛廟村村民為同一片土地不斷努力,是跨越多年打不散的鄰里情,也是老一輩農民對土地的敬畏與依戀。35中心城市單集收視率達2.37%,刻畫新時代農民的土地情懷。《北上》以運河邊年輕人的創業歷程為線索,展現了古老運河的時代新貌。劇中從花街到北京的空間轉換,恰是當代中國城鄉變革的隱喻;而年輕人最終回歸運河探索人生真諦的選擇,則暗含著對文化根脈的追尋與守護。這種將地域文化、時代精神與個人成長相融合的創作手法,拓展了現實題材的表達邊界。



      九層之臺,起于壘土,合抱之木,生于毫末,千里之行,始于足下。《蠻好的人生》通過保險從業者的視角展現人間溫情,《駐站》刻畫基層警察的責任擔當,《青山是故鄉》圍繞返鄉創業書寫"綠水青山"理念,首集收視份額5.9%;反扒劇《黃雀》觸達2.4億觀眾,展現鐵路警察智勇較量;1月開播的《駐站》以輕喜劇形式呈現基層民警擔當,《我的后半生》聚焦銀發族成長,收視率均破1%。這些作品延續了總臺"立精神之柱"的創作追求,從不同側面折射出當代中國的精神風貌,它們不回避現實矛盾,更著重展現人們在困境中的堅守與超越,以"接地氣又冒熱氣"的創作姿態,踐行著"以人民為中心"的創作理念,在收視與口碑上雙線發力。

      三、時代精神的創新性表達:從國安衛士到文化傳承

      文藝是鑄造靈魂的工程師,總臺大劇始終培根鑄魂,向人的靈魂發出終極拷問。《交鋒》作為當代國安題材的代表作,通過國安戰警維護國家安全的故事,將隱蔽戰線隱姓埋名、含辛茹苦、保家衛國的精神內核轉化為新時代的安全觀,展現了不同歷史時期中國守護者的精神傳承。而《天驕》聚焦"50后"共和國同齡人的成長經歷,《我和我的英雄》以單元劇形式向"共和國勛章"獲得者致敬,這些作品通過個體記憶與集體敘事的結合,構建起跨越代際的精神對話。

      歷史題材在創新表達上同樣令人矚目。《大漢賦》《大唐賦之破陣樂》擺脫了傳統歷史劇的窠臼,通過漢武帝、唐太宗的傳奇人生,展現盛世王朝的大國風采與文化自信;《石榴的滋味》則以新疆維吾爾自治區成立70年為時間軸,勾勒出民族團結的生動圖景。這些作品不再局限于歷史事件的簡單再現,而是深入挖掘歷史中的精神資源,為當代文化建設提供有益借鑒。

      總臺大劇的成功從來不是偶然。“思想性+藝術性+科技性”的準則,落實在大劇中為"史料精準性—人物典型性—情感共通性"的三重要求,構建起經得起歷史檢驗、人民評價的精品標準;以"與時代同步伐、以人民為中心"的創作理念,實現了思想精深、藝術精湛、制作精良的有機統一。這些作品如同一條條精神紐帶,將歷史與現實相連,將個體與民族相連,在熒屏上立起精神之柱;它們又似一股股文藝清風,滌蕩浮躁之氣,引領創作風尚,讓主流價值獲得潤物無聲的傳播效果。大戲看總臺,看的不僅是跌宕起伏的故事,更是一個民族的精神成長史,一部文明傳承的生動教材。(王永利)

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