從新古典到新表現(xiàn)，一位女性如何成為當代中國油畫的文化符號

一、現(xiàn)象溯源：藝術界的罕見集體創(chuàng)作

2023年夏季，《名家筆下的她》肖像畫研究展在中國藝術研究院油畫院引發(fā)轟動。展覽首次集結(jié)靳尚誼（中央美院原院長）、楊飛云（中國藝術研究院油畫院名譽院長）、艾軒（著名畫家）徐里（中國美協(xié)原黨組書記）、龐茂琨（現(xiàn)四川美術學院院長）、冷軍（中國當代超寫實領軍人物）、朱春林（現(xiàn)中國藝術研究院油畫院院長）、潘義奎（現(xiàn)中國美術館館長）（以上按年齡排序）等20位頂尖畫家，以同一人物——藝術策劃人兼模特楊簡濃為創(chuàng)作對象。其中包含至少五位美院院長級藝術家，其集體聚焦引發(fā)業(yè)界對"楊簡濃現(xiàn)象"的深度探討。

二、創(chuàng)作歷程：跨越五年的藝術共振

（1）冷軍的破局實驗

2018年，冷軍工作室聯(lián)合郭潤文、劉昕等五位畫家啟動"光頭模特"計劃。楊簡濃主動剃發(fā)，以突破傳統(tǒng)女性審美框架的士兵形象入駐畫室。冷軍在《畫室寫生》中捕捉她與古典石膏像并置的隱喻，畫布上，光頭造型與細膩膚質(zhì)形成視覺張力，凸顯"去符號化"的純粹性。

冷軍《畫室寫生》 2018年 布面油畫40cm×80cm

（2）靳尚誼的古典重構(gòu)

靳尚誼以楊簡濃本名"楊芳"創(chuàng)作《芳姑娘》，突出其"大氣端莊"的特質(zhì)。畫面借鑒唐代仕女圖的典雅構(gòu)圖，卻賦予現(xiàn)代知識女性的深邃眼神，展現(xiàn)學院派對"新古典本土化"的探索。

靳尚誼《芳姑娘》2016年 布面油畫 53cm×75cm

（3）楊飛云的文化轉(zhuǎn)譯

在《大唐遺韻》中，楊飛云將紅裙與唐代紋樣結(jié)合，通過楊簡濃的肢體語言串聯(lián)古今。創(chuàng)作過程中，他要求模特長時間保持靜態(tài)，以油彩層疊呈現(xiàn)"時光釉色感"，耗時逾300小時。

楊飛云《大唐遺韻》2017年 布面油畫 220cmx160cm

（4）跨流派的技術對話

寫實派：冷軍以寫意筆觸刻畫發(fā)際毛囊，賦予光頭以生命質(zhì)感；

意象派：部分畫家用抽象色塊解構(gòu)其面部輪廓，呼應她"多維身份"的復雜性；

表現(xiàn)主義：閆平捕捉其閑暇時的動態(tài)神韻，大幅筆觸記錄"瞬間的情感爆發(fā)"

閆平《看到了星空》2019年-2020年 布面油畫160cmx180cm

朱春林《人間四月天》2019年 布面油畫 130cmx112cm

三、核心動因：為何是楊簡濃？

1. 符號化價值：其光頭造型打破"長發(fā)即女性美"的桎梏，為畫家提供解構(gòu)性別敘事的載體。藝術理論家指出："她既是繆斯，亦是共謀者——主動參與形象重塑，使畫布成為觀念戰(zhàn)場"

2. 多維文化身份：作為人大碩士、藝術策展人（翕兮文化創(chuàng)始人）及央視前記者，楊簡濃的知性氣質(zhì)為創(chuàng)作注入思想深度。畫家郭潤文坦言："她能與藝術家進行美學辯論，這種智力互動直接影響筆觸情緒"。

3. 歷史性實驗契機：2025年展覽策展人尚輝強調(diào)："集體創(chuàng)作同一人物，在西方可追溯至畢加索畫朵拉·瑪爾，但在中國系統(tǒng)性實踐尚屬首次。楊簡濃的學術素養(yǎng)使其能承受20種藝術語言的解構(gòu)與重建"。

龐茂琨《閑逸的日子》2023年 布面油畫 140cmx120cm

四、藝術史意義：重構(gòu)肖像畫的當代性

本次創(chuàng)作浪潮被學術界視為中國油畫本土化轉(zhuǎn)型的里程碑：

打破被動性：模特從"被觀看者"轉(zhuǎn)變?yōu)閯?chuàng)作主體，楊簡濃參與構(gòu)圖討論并提供歷史文獻參考；

技術融合：展覽呈現(xiàn)從冷軍的超寫實到實驗性抽象的完整譜系，驗證油畫語言在中國語境下的延展力。

結(jié)語：當靳尚誼筆下典雅的《芳姑娘》與冷軍畫布上凜冽的光頭女性并置，觀眾看到的不僅是一位女性的千面，更是中國油畫掙脫技術范式、叩問文化本體的精神圖譜——在這場始于光頭造型的藝術革命中，楊簡濃以肉身為媒介，完成了從"被畫者"到"藝術史密鑰"的蛻變。 當藝術回歸人本精神，符號的祛魅終將引領新生。 正如展覽主題“面面觀”所昭示——人性百變，而追問永恒。