北京
作者| 冼豆豆
編輯| 晶晶
排版| 蘇沫
本文圖片來自網絡
文章發布初始時間：2025年9月19日
《灼灼韶華》播出之前，憑借晉江文學城石頭與水《野心家》的IP基礎和民國女商人的勵志題材，未播先熱。劇集播出之后，卻讓人大跌眼鏡。
它原本具備成為爆款劇集的潛質。女主褚韶華為救兄長被迫嫁給陳家藥鋪大少爺陳大順，憑借商業才能在丈夫和公公意外去世后撐起家業，卻在遭遇一系列打擊后最終出走上海，打拼奮斗成為一代女商人。
然而，理念與執行的落差、個別配角演員的浮夸演技、劇情邏輯的崩塌，讓這部本可以十分精彩的作品淪為又一部“偽大女主”的遺憾嘗試。
01
褚韶華在原著中是一位極具自主意識甚至接近于自私、商業頭腦超群的女性，劇版卻讓她的成功依賴于男性的幫助：陳父的賞識、老公陳大順的輔助、初戀情人夏初的支持、上海商人聞知秋的提攜。這不是野心家，這是幸運兒。
最令人不適的是劇中女性遭受的暴力被過度渲染。
褚韶華在陳家的婚后生活，好不容易漸漸有了起色，卻在瘟疫中失去丈夫，想要跟初戀情人開啟新生活遭到婆家阻攔。后來，陳家被土匪洗劫一空，韶華又被小叔子強暴、失去女兒……
這種通過虐待女性身體來制造戲劇沖突的手法，本來是短劇標配，現在已經成了長劇偷懶的慣用手段。
是的，《灼灼韶華》最為人詬病的一點是——長劇短劇化。
自從短視頻、短劇火爆之后，很多長劇都向短劇學習取經，這本來是好事。但，要學得其法，而不是光把短劇的爆點爆梗、粗俗抓眼球的糟粕拿來，而舍棄了長劇應有的邏輯和鋪墊。
短劇和長劇最大的不同，可以看作是“通俗文學”和“嚴肅文學”之間的不同（比喻不一定準確，但理是這么個理）。
短劇需要的是爆炸性輸出，一分鐘三個爆點、五分鐘直達高潮，然后草草結束，用以在閑暇之余殺時間、打工間隙喘口氣，大部分短劇看完之后幾乎不會留下什么思考和余味。
但長劇不一樣，集均40分鐘以上，一部國產長劇從上線到收官至少兩周以上，當中有很多時間空間讓觀眾慢慢咀嚼。
然而，如今的長劇也不想留給觀眾咀嚼的時間和空間了，就要短平快地轟炸觀眾眼球和神經，用一系列不合邏輯但很氣人的劇情和角色務必讓你血壓飆升，氣到觀眾發彈幕發帖子罵罵咧咧，一口氣輸出十個話題詞，熱度和熱搜有了，宣發的任務就完成了，不再追求質感和質量。
“罵就罵吧，黑紅也是紅”，大家都抱著這種心態搞創作，當下還怎么可能產生好的長??？
長劇用短劇的思維進行創作，原則上來講沒有問題，但完全照搬短劇的方法論不加取舍，在劇情和邏輯上失去了自身的優勢，在時長上又沒有短劇輕巧，那觀眾為什么不直接去看短劇？
粗暴復制短劇淺顯的表皮，在短劇的主場和短劇競賽，約等于自殺，長劇還怎么可能復興？
02
古裝女性經商劇有很多，拍得好的也有。
《灼灼韶華》的編劇的另一部作品《那年花開月正圓》，豆瓣評分7.2，也是大女主經商題材，故事背景和劇情走向幾乎跟《灼灼韶華》如出一轍，但兩者評價卻走向兩極。
對比《那年花開月正圓》里的周瑩，她同樣是失去丈夫東山再起，雖然過程中也是需要很多男性扶持托舉，但至少沒有失去長劇應有的鋪墊銜接和邏輯細節。
而《灼灼韶華》被很多觀眾評價“為了貼近短劇節奏，像是開了四倍速播放”。女主韶華的每個重大人生節點都掐頭去尾，比如結婚、生育、喪夫、喪女，這些情節都發生得莫名其妙，反而那些用以激發怒氣的婆媳斗爭、叔子犯渾、虐待女性卻常常出現，這種心眼子路人皆知，不就想讓觀眾開罵嗎？
反觀口碑不錯的女性經商劇，比如《夢華錄》《國色芳華》，女主同樣也面臨偏見和困境，當然也有男性角色在路上保駕護航，但主創沒有一味追求“開掛快進逆襲”，把女主的商業頭腦和奮斗細節明明白白呈現出來，在男性主導的商場上爭得一席之地。
《灼灼韶華》的背景設定在民國初期，這是一個社會激蕩、新舊交替的時代，本可以為女主角的經商奮斗提供豐富的語境。然而劇中的時代背景幾乎只是一個華麗的空殼，除了旗袍長衫、老式家具和藥鋪擺設，幾乎看不到更深層次的時代印記。
《灼灼韶華》對民國社會的復雜性描繪顯得蒼白無力。對比《國色芳華》中對唐代社會風貌的精致呈現，從服裝到道具，從建筑到市井生活，都盡可能還原了唐朝的絢麗畫卷?！秹羧A錄》也對宋代市井生活、茶文化有了更為細致地展現。
最令人失望的是它打著女性主義的旗號，卻強化父權價值觀。褚韶華看似獨立，實則始終在男性劃定的范圍內活動，在娘家做女兒的時候，面對不長進的哥嫂依然選擇順從；嫁進陳家、失去老公之后，面對惡婆婆和蠢叔子，她一再心軟，最后忍無可忍才反殺。她看似強大有野心，卻需要不斷向父權低頭尋求寄托。
這種“偽女權劇”實際上比直白的男權劇更加危險，它用進步的外衣包裝保守的內核，讓女性觀眾以為自己消費的是女性賦權內容，實際上接受的仍是“女性最終需要男性認可”的陳舊觀念。
03
《灼灼韶華》也再次凸顯了網文IP影視化過程中的“魔改”困境。原著小說《野心家》的核心精神被置換，女主角的成長軌跡被簡化，角色關系的復雜性被削弱。
導演和編劇一方面想借靠原著的IP影響力，另一方面又不尊重原著的精神內核，這種矛盾做法最終導致作品失去原有書粉的同時，也無法贏得影視方面的新觀眾。
《灼灼韶華》的槽點實際上是大女主劇的常態了，這些劇集打著女性獨立的旗號，卻依然遵循著依靠男性獲取成功的老套模式；標榜女性意識覺醒，卻依然通過虐女情節來制造戲劇沖突。
名義上是“女性經商”，實際上褚韶華的商業決策往往通過幾句臺詞帶過，“我們應該做玉容粉”“我們應該降價促銷”。觀眾看不到具體的商業策略制定過程，看不到市場調研的情況，看不到財務管理的方法。所謂的“經商”成了魔法，只要主角需要，成功就會從天而降。
更為令人難過的是，《灼灼韶華》本可以成為一部真正展現女性商業智慧和獨立精神的作品，熱依扎和唐曾、丁勇岱等演員都沒有問題，演技和情感都在線，他們一家其樂融融在藥鋪商量生意的場景，是能讓人看到希望和喜悅的。
平心而論，觀眾也愿意看大順寵著韶華，他們婦唱夫隨的戲份目前看來是最受好評的部分。如果就這樣魔改到底，或者獲得原著版權后，在沿用原著人設和框架的基礎上，直接另起爐灶原創一個故事，讓韶華和大順好好過日子，一起把陳記藥鋪經營得有聲有色，說不定也能成就一段佳話。
可惜，該劇卻浪費了好題材好IP，魔改又不魔改到底，原創又不好好原創，從此內娛又多了一部平庸的流水線產品。
我們期待看到真正的“野心家”，不是靠男人成功的幸運兒，不是被苦難定義的受害者，不是只有戀愛腦的戀愛專家，而是有勇有謀，也有缺陷的復雜女性角色，這樣的女主，自私冷血一點也無妨，只要始終堅持自己的道路就足矣。
「四味毒叔」
出品人|總編輯:譚飛
執行主編:羅馨竹
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