陳子莊 | 梅、荷畫不好,其他花卉就都難畫好

初學就要畫好幾樣東西，認真加以研究，如花卉中的梅、牡丹、荷花等。然后觸類旁通，其他的就都能畫了，有的看一下就能畫，不必去專下功夫。

畫花卉，如果梅、荷二種畫不好，其他各種花卉就都難畫好。

墨梅

能連續(xù)畫三五幅梅花，就看出作者的本事了。畫一張兩張，或許是早已背熟的看不出本事。如真的會畫了，即使畫幾十張也不雷同。

畫梅特別重構圖，要講究聚散關系。聚散關系從最小的結構單位幾朵花一組到整幅的布局都要考慮。先使一幅畫大體已具，再添疏處。

梅花

《芥子園》講畫梅之法太繁瑣，如一朵怎么畫，兩朵怎么畫等，講得過于瑣屑呆板。但另一方面，小枝怎么勾，花怎么點卻沒有講。我準備畫一冊梅譜，只講最基本的方法，然后讓學的人去寫生。

墨梅

畫梅花亦須看出季節(jié)來，可先分別練習初開、盛開、殘梅的不同畫法。比如，畫盛開則不必畫花苞。

畫雪中梅，烘染天空，點以白粉作枝頭積雪狀，如此之畫，作年畫尚可，若論畫品，余不知從何說起。

畫梅最難出格。前賢諸家已有幾百種方法，要找出新的道路來很難。

梅花

縱然畫五百朵梅花，也都要各具神態(tài)，如有兩朵雷同，即非高手。如一首七律，五十六字，一字不葉，全局受害，前輩有因一字不葉而至廢全詩者，今畫者肯以兩花雷同而廢全畫乎？

畫梅之法，講顯、隱最重要，因為其他花卉尚可用枝葉掩映，梅則無法以遮丑。

墨荷

畫花卉要講掩映。例如畫荷，哪怕只畫一片葉，也須煙波浩瀚，看來不知有多少。畫面是有限的，畫境是無盡的。

荷花鳥石

如果畫一幅荷畫很多荷花，靠數目多來表現浩瀚之氣，那算不得本領。要畫得少，但看起來卻煙波浩渺。以簡馭繁，才是藝術的本能。

有人畫荷花，荷梗畫得又粗又圓，他是在想承不承得起上面的荷葉，這是自然主義的想法，要不得。畫荷梗，筆要方圓并用，如果把荷葉掩住，看荷梗直是篆書方好。

荷花雙鳥

畫荷花，如果葉畫得灑脫潑茂，花則要俊逸。反之，花畫得野，葉則宜畫得收斂。

畫荷，濃花畫淡心，淡花畫濃心，要造成強烈對比。

蓮塘清趣

畫竹很難，全從書法中來，要畫竹先需把字寫好。近百年畫竹只有吳昌碩是成功的，齊白石也少畫竹。畫史畫竹也有幾十個名人，但要不落前人窠臼，自開一路，很難。先得拿二三十年來寫字。

居有竹圖

“竹不離個”是說竹的生長規(guī)律，如一幅竹都是“個”字，尚成何畫？竹難畫，非到晚年書法成熟時不能成功。早年學畫竹，白費不少精力。寫生畫竹時，很難選出一枝有典型性的來。選已難，畫何易！

竹石圖

不能完全依賴寫生。藤花每年開一次，你寫一回生，畫十次罷，三十年才能畫三百次，太少了，如音樂家，一個曲調練習三百次就行了嗎？不行的。凡熟悉的、常畫的東西都要畫過萬次以上。要學多用少。這主要是指畫花卉，畫山水的情況就略有不同了。

蜀葵

畫花卉要研究品種，譬如畫藤花，現在從畫上至少可以分出以下幾種：任伯年畫春花春葉，是先花后葉之類。吳昌碩畫春花春葉，是花葉并盛之類。齊白石畫長花長葉。我學前人而變之，藤花畫春花秋葉。

迎春花開

玉蘭

玉蘭雙雉

玉簪花開