從泰特美術(shù)館徐道獲大展，淺談裝置藝術(shù)收藏

▲徐道獲“漫步家園”展覽現(xiàn)場(chǎng)

倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館，2025年

圖片來(lái)源：倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館

較高昂的運(yùn)輸、倉(cāng)儲(chǔ)和保險(xiǎn)費(fèi)用，皆是收藏此類大型裝置作品的首要門檻。專業(yè)的安裝與維護(hù)團(tuán)隊(duì)更是不可或缺，對(duì)私人藏家的空間條件和資源實(shí)力提出了極高要求。

2025年，倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館迎來(lái)建館25周年。5月1日至10月19日期間，館內(nèi)展出韓裔藝術(shù)家徐道獲（Do Ho Suh）的大型回顧展“漫步家園”（Walk the House）。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，藝術(shù)家以標(biāo)志性的半透明絲線，等比例還原了門廊、樓梯與房間，色彩純凈而輕盈。這些空間并非虛幻的烏托邦，而是徐道獲用30年時(shí)光，以身體為標(biāo)尺、以記憶為梭線，織就的一部關(guān)于遷徙、身份與“家”的史詩(shī)。

徐道獲的藝術(shù)血脈，深植于其跨越洲際的生命軌跡。他生于韓國(guó)首爾，負(fù)笈美國(guó)羅德島設(shè)計(jì)學(xué)院與耶魯大學(xué)，在紐約、倫敦、首爾等多地工作與生活，成為全球化時(shí)代下的具有國(guó)際視野的公民。

▲藝術(shù)家徐道獲在工作室中

物理空間的頻繁轉(zhuǎn)換，催生了他對(duì)“家”本質(zhì)意義的追問(wèn)：當(dāng)肉身位移，精神何處安放？身份認(rèn)同如何錨定？什么是家園？何處是歸屬？他找到的獨(dú)特表達(dá)，是“織物建筑”。選用輕盈通透的彩色布料，他一絲不茍地復(fù)刻生命中至關(guān)重要的空間：首爾童年居所的門框、紐約租住公寓的暖氣片、倫敦工作室的樓梯轉(zhuǎn)角。

▲徐道獲“漫步家園”展覽現(xiàn)場(chǎng)

倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館，2025年

這些1:1復(fù)刻的裝置（如標(biāo)志性的“首爾之家”系列）脆弱而美麗，如同從實(shí)體抽取的靈魂，宣示著“家”的核心并非磚石，而是其中沉淀的記憶與情感。它們可打包攜帶，伴隨人的一生。這個(gè)靈感便源自韓國(guó)傳統(tǒng)“韓屋”的理念——一個(gè)理論上可拆卸、運(yùn)輸，并在新址重建的家。

“漫步家園”展覽仿若一座精心織就的記憶宮殿。亮點(diǎn)新作《巢》，彩色絲線如神經(jīng)脈絡(luò)般交織，將走廊、玄關(guān)等過(guò)渡空間編織成一片絢爛之所，輕盈地消解了墻壁的固著性，揭示“邊界”本質(zhì)上是一層可滲透的膜。

▲徐道獲，《巢》局部，裝置作品，2024年

與之呼應(yīng)的是《完美之家：倫敦、霍舍姆、紐約、柏林、普羅維登斯、首爾》，這件作品則宛如一首視覺(jué)詩(shī)歌，藝術(shù)家用明亮的織物門把手、電燈開(kāi)關(guān)和插座，將散落世界各處的有關(guān)“家”的記憶碎片，詩(shī)意地聚合在倫敦居所的輪廓線內(nèi)，讓日常物件承載起跨越時(shí)空的記憶。

▲徐道獲，《完美之家》局部，裝置作品，2024年

展覽還揭示了藝術(shù)家對(duì)身份拼圖與歷史印記的持續(xù)探索。早期作品《誰(shuí)是我們？》以數(shù)萬(wàn)張微型肖像照片匯聚成人海，探討了個(gè)體如何在集體洪流中確立自我。而“拓印/愛(ài)的項(xiàng)目”系列則更顯深沉厚重。

▲徐道獲，《拓印/愛(ài)的項(xiàng)目：首爾之家》，2013-2022年

其中，裝置作品《拓印/愛(ài)的項(xiàng)目：首爾之家》是藝術(shù)家耗費(fèi)十年的力作。他運(yùn)用韓國(guó)傳統(tǒng)拓印技藝，溫柔地觸摸著記憶中童年居所的每一寸墻壁與地板，將三維空間轉(zhuǎn)化為承載時(shí)間重量的二維拓片。

▲徐道獲，《拓印/愛(ài)的項(xiàng)目：光州劇場(chǎng)公司宿舍》，2012年

尤為引人駐足與深思的是《拓印/愛(ài)的項(xiàng)目：光州劇場(chǎng)公司宿舍》。這件作品將個(gè)人記憶延伸至社會(huì)敘事，通過(guò)拓印記錄下韓國(guó)光州事件后那些遺留空間的痕跡，將個(gè)體經(jīng)驗(yàn)與集體創(chuàng)傷緊密相連。

▲徐道獲，《樓梯》，2016年

此外，徐道獲運(yùn)用紙材的創(chuàng)作實(shí)踐也值得關(guān)注。作品《樓梯》通過(guò)將紙雕塑溶解于濕紙上，巧妙地將立體空間“壓印”于平面，是其標(biāo)志性織物創(chuàng)作的二維平面延伸。色彩絢爛的線繡畫則以針為筆，在手工紙上勾勒空間輪廓，延續(xù)著他對(duì)空間記憶的捕捉。

▲徐道獲，《羅賓漢花園》，靜態(tài)影像，2018年

在視頻影像作品《羅賓漢花園》和《東仁公寓》中，藝術(shù)家運(yùn)用攝影測(cè)量技術(shù)，精密掃描那些瀕臨消逝的建筑，試圖在數(shù)碼領(lǐng)域?yàn)檫@些“記憶容器”留存一個(gè)永恒的副本，從而探討了“永恒保存”的不可能性與人類對(duì)追尋“永恒”的渴望。

▲徐道獲，《橋梁項(xiàng)目》，裝置作品，1999年-至今

展覽最終在《橋梁項(xiàng)目》的空間中走向尾聲。在此，徐道獲持續(xù)叩問(wèn)“理想之家”概念的虛妄，直面?zhèn)€體與社會(huì)公平、政治現(xiàn)實(shí)和生態(tài)危機(jī)之間的復(fù)雜糾葛，將自己因不斷遷徙而感到的深切鄉(xiāng)愁，升華為對(duì)人類棲居困境的共情表達(dá)。

作為全球頂級(jí)美術(shù)館競(jìng)相收藏的對(duì)象，徐道獲的市場(chǎng)地位已然穩(wěn)固。然而，他在泰特現(xiàn)代美術(shù)館舉辦大型個(gè)展的高光時(shí)刻，也恰好成為裝置藝術(shù)資本化矛盾的縮影，進(jìn)而在一定程度上反映出這類作品在收藏市場(chǎng)中面臨的現(xiàn)實(shí)挑戰(zhàn)。

▲徐道獲，《紐約公寓A》，裝置作品，2003年

成交價(jià) 18.9萬(wàn)美元，蘇富比紐約，2022年

徐道獲的市場(chǎng)表現(xiàn)需按媒介類型加以區(qū)分：其織物裝置的拍賣紀(jì)錄出現(xiàn)在2022年紐約蘇富比拍場(chǎng)上，《紐約公寓A》以18.9萬(wàn)美元成交；而其個(gè)人最高拍賣價(jià)格則由金屬雕塑《眾/一》保持（2009年倫敦佳士得，成交價(jià)49.3萬(wàn)英鎊）。

▲徐道獲，《眾/一》，雕塑，2004年

成交價(jià) 49.3萬(wàn)英鎊，佳士得倫敦，2009年

值得注意的是，徐道獲的織物裝置在2016年之前尚未進(jìn)入拍賣市場(chǎng)，主要通過(guò)畫廊私洽交易，單件價(jià)格約為35萬(wàn)美元。織物裝置數(shù)量在公開(kāi)拍賣中的爆發(fā)性增長(zhǎng)，恰好與全球?qū)σ泼褡h題的關(guān)注度上升密切相關(guān)。

▲徐道獲，《完美之家》，裝置作品，2024年

在這種語(yǔ)境下，藏家所購(gòu)入的已不僅是織物藝術(shù)品本身，更是一套精密的系統(tǒng)——比如包括12箱可拆卸構(gòu)件、由建筑師簽署的3D組裝圖紙，以及藝術(shù)家親自視頻指導(dǎo)的訪問(wèn)權(quán)限。這種將情感經(jīng)驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)化并封裝為商品的悖論，正是當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的現(xiàn)實(shí)寫照。

然而，收藏巨型裝置藝術(shù)品絕非易事。以《完美之家》在泰特現(xiàn)代美術(shù)館的安裝為例，拆箱時(shí)需要6位專業(yè)工作人員全程佩戴手套操作，并且展廳的溫濕度需嚴(yán)格控制在23℃、相對(duì)濕度55%。裝置作品的展示成本也相對(duì)高昂，比如一位亞洲藏家購(gòu)入徐道獲《走廊》后，為了容納作品5.8米的層高，不得不對(duì)別墅進(jìn)行改建，最終改建費(fèi)用甚至超過(guò)了作品本身的價(jià)格。

▲徐道獲，《樓梯-III》，裝置作品，2010年

泰特現(xiàn)代美術(shù)館藏

由此可見(jiàn)，較高昂的運(yùn)輸、倉(cāng)儲(chǔ)和保險(xiǎn)費(fèi)用，皆是收藏此類大型裝置作品的首要門檻。專業(yè)的安裝與維護(hù)團(tuán)隊(duì)更是不可或缺，對(duì)私人藏家的空間條件和資源實(shí)力提出了極高要求。回到徐道獲的作品，更隱蔽的風(fēng)險(xiǎn)或許來(lái)自材質(zhì)本身。韓國(guó)彩緞所用的植物染料，在紫外線照射下會(huì)逐漸褪色。泰特現(xiàn)代美術(shù)館收藏的《紐約公寓門廳》中櫻粉色的部分，如今已比2011年初次展出時(shí)蒼白了許多。對(duì)于這些現(xiàn)象，藝術(shù)家的回應(yīng)頗具禪意 ：“褪色是記憶的誠(chéng)實(shí)——我們都在時(shí)間中漂白。”

展望未來(lái)，裝置藝術(shù)的收藏生態(tài)正逐步展現(xiàn)出新的脈絡(luò)。美術(shù)館和基金會(huì)依然是大型裝置作品最主要的歸宿和價(jià)值背書者，同時(shí)，超高凈值藏家通過(guò)定制專屬空間（如興建私人美術(shù)館）來(lái)收藏和展示頂級(jí)裝置藝術(shù)的趨勢(shì)也日益明顯。

▲徐道獲，《我的家》，平面繡線作品，2010年

為了降低收藏門檻，藝術(shù)家們也在策略性地推出體量更小、兼具裝飾性的“片段”作品——如獨(dú)立的織物門窗、開(kāi)關(guān)插座雕塑，或通過(guò)授權(quán)限量版畫、模型等方式拓展收藏類別。

▲徐道獲，《屋中之屋:九比一縮小》，雕塑，2025年

徐道獲本人的紙本與線繡作品，因其精巧與獨(dú)特性，已成為重要的收藏板塊，正是這一策略的體現(xiàn)。徐道獲以承載著流離記憶的絲線容器，深刻回應(yīng)全球化、移民、身份、記憶等時(shí)代核心議題，其所承載的文化價(jià)值形成顯著的“觀念溢價(jià)”。

更深層次的變革往往與社會(huì)變遷伴生——當(dāng)NFT等數(shù)字藝術(shù)泡沫破裂，裝置藝術(shù)的“肉身性”反成優(yōu)勢(shì)，徐道獲作品需要觀眾以身體穿行來(lái)感受藝術(shù)家情感與理念的特質(zhì)，在虛擬時(shí)代下更成為稀缺體驗(yàn)。尤其是徐道獲作品探索了后全球化社會(huì)中流動(dòng)的“家”的概念，這與裝置媒介的實(shí)體性相輔相成。

《收藏/拍賣》雜志獨(dú)家稿件

原文刊載于《收藏/拍賣》2025年秋季刊

標(biāo)題《在空氣中編織家園：倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館徐道獲回顧展》

作者：徐蘊(yùn)慧

牛津大學(xué)藝術(shù)史碩士，中國(guó)傳媒大學(xué)客座講師

EY PROJECTS創(chuàng)始人

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