班克西被找到了！

班克西 ，世界上最受歡迎也最神秘的藝術家之一，幾十年來，他的身份一直是人們爭論不休、嚴加保密的話題。他曾一度被當局視為破壞者，令其頭疼不已，而如今，他已成為英國的國寶。在一項調查中，英國人認為他比倫勃朗和莫奈更受歡迎。在另一項民意調查中，他的畫作《手持氣球的女孩》被評為英國最受歡迎的藝術作品。

2022年，班克西在烏克蘭霍倫卡村一棟被毀建筑的墻壁上描繪了一個男人在浴缸里搓背的場景。近日，路透社刊發了《尋找班克西》（In search of Banksy）萬字長文中，即從班克西在烏克蘭的涂鴉作品開始調查，追尋到其在紐約及倫敦的往事，最終揭秘了班克西的身份：班克西，原名羅賓·岡寧漢姆，后來改名為大衛·瓊斯，1973年出生于英國布里斯托爾，曾就讀于布里斯托爾教堂學校。

《尋找班克西》（In search of Banksy）的萬字長文

班克西，《手持氣球的女孩》，2003年

從烏克蘭霍倫卡說起

2022年末，一輛救護車停在基輔郊外的霍倫卡村的一棟被炸毀的公寓樓前。從車里下來三個人，一人戴著口罩，穿著灰色連帽衫，一人則戴著口罩和棒球帽。還有一個人是吉爾斯·杜利，他是一位紀錄片攝影師，特征是獨臂雙腿裝假肢。

據當地居民稱，這幾個蒙面男子從救護車里拿出紙板，貼在公寓樓的墻上后開始噴涂。不久之后便出現了涂鴉畫面：一個留著胡子的男人躺在浴缸里，在廢墟中搓洗著自己的背。

班克西的壁畫描繪了一個男人在浴缸里搓背的場景，于2022年出現在烏克蘭霍倫卡村一棟被毀建筑的墻壁上。

這幅畫的創作者是班克西，他是世界上最受歡迎也最神秘的藝術家之一，幾十年來他的身份一直是人們爭論不休、嚴加保密的話題。他曾一度被當局視為破壞者，令其頭疼不已，而如今，他已成為英國的國寶。在一項調查中，英國人認為他比倫勃朗和莫奈更受歡迎。在另一項民意調查中，他的畫作《手持氣球的女孩》被評為英國最受歡迎的藝術作品。

一些評論家認為，班克西的匿名性與他的作品一樣重要。多年來，英國媒體發表了許多文章試圖推斷他的真實身份。然而，班克西及其核心圈子對此始終保持沉默。有些人簽署了保密協議，而另一些人則出于忠誠或害怕得罪這位藝術家而保持沉默。

反權威主義和反監控是班克西作品中常見的主題。2014年，他在英國切爾滕納姆鎮（英國政府通信總部所在地）的一個電話亭周圍創作了這幅作品。

路透社記者帶著一組照片來到霍倫卡，并將照片展示給當地人，看看是否有人認出他。路透社采訪了十幾位與班克西藝術圈相關的人士和專家。雖然無人透露他的真實身份，但許多人提供了關于他生平及職業生涯的細節。在查閱了這位藝術家的照片及相關資料后，得到了一些關鍵信息。其中包括這位藝術家親筆寫下的一份供詞，承認多年前曾因擾亂治安而被輕罪指控——這份文件無可爭議地揭露了班克斯的真實身份。在此過程中，路透社也了解到了班克西這個名字背后的人是如何，以及為何在十多年前從公眾視野中消失的。

尋找班克西

二十五年來，班克西一直給人一種印象，仿佛他可以隨時隨地出現，而且不被人察覺。藝術史學家兼班克西專家烏爾里希·布蘭奇表示，尋找他的真實身份線索“就像一場尋寶游戲”。

烏克蘭的涂鴉作品出現后，班克西在社交媒體上發布了一段視頻，確認這些作品出自他之手。視頻中還出現了一位身穿灰色連帽衫的畫家，拍攝地點在霍倫卡村。視頻是從畫家的背后拍攝的，遮住了他的臉。

這一事件中，疑似班克西的人物之一是蒂埃里·蓋塔，一位化名“洗腦先生”（Mr Brainwash）的街頭藝術家。他曾出現在班克西2010年獲得奧斯卡提名的紀錄片《畫廊外的天賦》中。蓋塔是法國人，班克西則表示他來自英國布里斯托爾。考慮到國籍以及他在影片中的角色，蓋塔并非班克西本人。

調查記者向烏克蘭霍倫卡居民展示了一組據傳是班克斯作品的人物照片。照片中從左至右依次為：蒂埃里·蓋塔、羅賓·岡寧漢姆和羅伯特·德爾·納亞。

另一個候選人是羅賓·岡寧漢姆，他是布里斯托爾本地人，并在2008年被《星期日郵報》“揭露”為班克西本人。這家英國小報稱，他們歷時一年的調查，揭露了班克西的真實身份。當時班克西的經紀人否認照片中的人是班克西。

第三位可能是班克西的藝術家也來自布里斯托爾，名叫羅伯特·德爾·納亞（Robert Del Naja），是Massive Attack樂隊的主唱，也是一位涂鴉藝術家。2013年，他曾舉辦過一場展覽，展出了他為樂隊創作的藝術作品。這一展覽的地點位于班克西的前經紀人史蒂夫·拉扎里德斯（Steve Lazarides）所在的倫敦的畫廊。2016 年，一位蘇格蘭作家發現，班克斯的多幅街頭作品出現在 Massive Attack 剛剛演出過的同一地點，時間也大致相同。2003年，德爾·納賈在抗議伊拉克戰爭時，被拍到高舉標語牌，上面印著班克西創作的微笑死神形象。

2003年，德爾·納賈在抗議伊拉克戰爭時，被拍到高舉標語牌，上面印著班克西創作的微笑死神形象。

一些評論家認為，班克西能夠在公共場合以閃電般的速度作畫并躲避追捕，是他作品的重要組成部分，甚至是最重要的作品。更有人認為，這種匿名性本身就是一種宣言。

班克西的前經紀人拉扎里德斯表示，他最初掌握偽裝技巧是為了迷惑警方。拉扎里德斯在一次采訪中說，在布里斯托爾，匿名具有實際意義，因為當地政府對涂鴉采取了“嚴苛”的政策。“班克西最初的匿名正是如此：為了躲避執法部門。”后來，匿名性逐漸成為班克斯品牌不可或缺的一部分。

一條關鍵線索

拉扎里德斯曾有著作《班克西被捕》（Banksy Captured），講述了他從上世紀90年代末到2008年管理這位藝術家的經歷。書中充滿了幕后及照片。雖然班克西的照片遮住了面孔，但在照片和文字中卻散落著許多線索。其中，包括25年前班克斯在紐約被捕時的一段軼事。

2000年9月，畫廊主艾薇·布朗位于曼哈頓哈德遜街675號的公寓樓屋頂上豎起了一塊廣告牌。當時正值紐約時裝周九月期間，廣告牌上刊登的是馬克·雅各布斯 (Marc Jacobs) 的服裝廣告。廣告畫面上是一個年輕男子的頭像，旁邊寫著“男孩愛馬克·雅各布斯”。拉扎里德斯寫道，班克斯在一次涂鴉創作中，“篡改了馬克·雅各布斯男裝廣告牌，把模特的牙齒畫得滑稽可笑”，還畫了一個“巨大的空對話框”。而紐約警方在班克西完成創作前就抓住了他。

曼哈頓哈德遜街675號。2000年，班克西因在這座建筑頂部的時尚廣告牌上涂鴉而被紐約警方逮捕。

拉扎里德斯在他的書中提到了這起逮捕事件，但沒有說明發生時間或建筑物的具體地址。不過，通過對拉扎里德斯發布的照片進行地理定位，并確定馬克·雅各布斯廣告牌的拍攝時間是2000年9月——當時正值紐約時裝周期間——路透社得以找到與此事件相關的警方文件和法庭檔案。

這些記錄的內容從未公開過。 記錄顯示，2000年9月18日凌晨4點20分，警方發現一名男子正在哈德遜街675號樓頂的廣告牌上涂鴉。由于損失超過1500美元，警方試圖以重罪起訴他。這些文件中包括該男子的手寫供詞。

在因紐約廣告牌涂鴉事件被捕后，班克西在一份此前未曾報道過的親筆供詞中向警方承認了自己涂鴉廣告的行為。

文件顯示，該男子被捕后幾個小時內就被指派了一名公訴辯護人。當天下午，他同意暫時交出護照后獲釋。該男子后來繳納了1500美元的保釋金，以換取護照。重罪指控被降為輕罪——擾亂治安。他又繳納了罰款和相關費用共計310美元。記錄顯示，到2001年初，他完成了為期五天的社區服務。在保釋申請表上，他填寫的地址是紐約東25街160號，那里坐落著曼哈頓一家頗具特色的酒店。

鑒于班克西的名氣，肇事者的名字如今顯得尤為重要。破壞哈德遜街675號廣告牌的并非德爾·納哈，而是羅賓·岡寧漢姆。

班克西在紐約被捕時所寫的供詞底部的簽名揭示了這位藝術家的本名

名字的更改

在被紐約警方逮捕之前，班克西曾多次在卡爾頓阿姆斯酒店（Carlton Arms Hotel）居住數月之久。多年來，這家酒店一直允許藝術家免費入住，條件是他們負責裝飾酒店房間。酒店網站的存檔頁面顯示，1997年，班克西在酒店創作了一幅壁畫。網站還顯示，1999年，他完成了5B房間的整個創作。

當時的班克西作品與如今的風格截然不同。這幅作品是徒手繪制的，色彩絢麗多彩，人物形象也頗具卡通風格。酒店網站將這些作品署名為“Robin Banks”，這是“搶銀行”（robbing banks）的諧音，后來簡化為“Banksy”（班克西）。

在2000年因犯罪被捕而提交的法庭文件中，班克斯將紐約的卡爾頓阿姆斯酒店列為他的住所。如圖所示，這家酒店至今仍保留著班克西在20世紀90年代末入住期間創作的壁畫

艾瑪·霍頓曾與班克西有過4年的交往，她回憶說，在兩人的書信往來中，他使用的自稱不斷變化：從他的本名到“班克西先生”，再到“班克西”。羅伯特·克拉克曾是卡爾頓酒店的員工，他與班克西結下了友誼，并在回憶錄中記錄了兩人在酒店的相處時光。克拉克寫道，他們之所以能成為朋友，是因為兩人都來自布里斯托爾。班克西曾告訴他，自己正在考慮將名字合法地改為“羅賓·班克西”。

在紐約警方逮捕的文件中，破壞哈德遜街675號廣告牌的是羅賓·岡寧漢姆。除了簽名之外，岡寧漢姆的名字還多次出現在與逮捕相關的法庭和警方文件中。《星期日郵報》在2008年曾揭露，岡寧漢姆就是班克西。事后看來，岡寧漢姆試圖隱藏身份的努力在他被紐約警方逮捕時就開始瓦解了。逮捕記錄確有存在，上面記錄著他的真實姓名。

2004年，班克西曾與一位名叫彼得·迪恩·里卡茲（Peter Dean Rickards）的牙買加攝影師產生沖突。在里卡茲發布的21張照片中，有14張照片從不同角度拍攝到了班克西的臉。2004年7月，《倫敦晚報》刊登了其中一張照片，標題是：“終于揭開面紗”。但《倫敦晚報》當時并沒有班克斯的真名，且照片中的人是否真的是班克斯本人也存在疑問。當時班克西的經紀人拉扎里德斯斷然否認。

英國兩家小報，《倫敦晚報》和《星期日郵報》，曾試圖揭開班克西的神秘面紗，但當時班克斯的經紀人否認照片中的男子是班克西本人。

里卡茲于2014年去世。他與班克西之間的恩怨緣由尚不明確，但他的照片卻十分清晰。通過不同的照片對比，可以認定里卡茲照片中的人正是班克斯。圖像對比顯示，班克斯經常佩戴手鐲和手表，總是戴在左臂上。他的頭發是棕色的，略顯蓬亂。他戴著眼鏡，左耳戴著耳環。里卡茲和拉扎里德斯的照片還捕捉到了班克斯左前臂上一個獨特的紋身。

2008年《星期日郵報》刊登了班克西的照片

2008年7月，《星期日郵報》刊登了關于班克西的調查報道。該報援引一位匿名消息人士的話，首次確認了里卡茲照片中的男子是岡寧漢姆，一位1973年出生于布里斯托爾的藝術家，曾就讀于布里斯托爾教堂學校。學生雜志的存檔版本中多次提及岡寧漢姆，其中包括他大約11歲時創作的一幅漫畫。后來，岡寧漢姆憑借藝術作品獲得學校獎項，并因其表演和運動天賦而備受贊譽。一位身手敏捷、富有戲劇天賦的藝術家：這正是岡寧漢姆，后來的班克西形象的關鍵特征。

但是，自2008年《星期日郵報》刊登了相關消息之后，英國的公共記錄中找不到任何關于岡寧漢姆的蹤跡。他似乎已經銷聲匿跡了。

拉扎里德斯的Instagram帖子。拉扎里德斯在班克斯的早期擔任他的經紀人和攝影師，幫助他積累粉絲，并圍繞他的作品和神秘的化名打造個人品牌。

拉扎里德斯在接受采訪時說，匿名最初是為了躲避警察。但最終，保守秘密成了一種負擔。“我覺得這一開始是個不錯的玩笑，但后來，如果你想聽我最真誠的意見，我覺得它變成了一種病。”據他說，2008年，他與班克西分道揚鑣。在他作為班克斯經紀人的最后幾件事中，他為客戶安排了一次合法的更名。羅賓·岡寧漢姆變成了另一個人，一個永遠不會與他聯系起來的名字。

拉扎里德斯告訴路透社，羅賓·岡寧漢姆的新身份沒有任何隱藏含義、雙關語或其他特殊之處，但他需要遵守承諾，沒有說出新的名字。為此，路透社收集了大量關于班克斯的公開資料：他過去的聲明、與他相關的公司，以及他人生各個階段的書籍或文章摘錄。通過搜索這些數據并與其他公開記錄進行交叉比對，最終確定了班克斯使用的名字——大衛·瓊斯。

據消息人士透露，2022年，與上文中提到的吉爾斯·杜利及德爾·納亞同時出現在烏克蘭的，還有一名叫“大衛·瓊斯”的人。該消息人士還透露了大衛·瓊斯護照上的出生日期，與羅賓·岡寧漢姆的生日是同一天。消息人士透露，記錄還顯示大衛·瓊斯離開烏克蘭的時間與德爾·納亞一致。

班克西，原名羅賓·岡寧漢姆，后來改名為大衛·瓊斯。目前尚不清楚他是否仍然使用這個名字。

2022年11月，班克西在烏克蘭創作了一系列壁畫

2018年，班克西那幅標志性作品《手持氣球的女孩》在倫敦蘇富比拍賣行的轟動一時。這幅畫作此前以140萬美元的價格售出。當天它再次拍賣時，班克斯秘密安裝在畫框里的碎紙機將這幅畫作部分粉碎。這幅被重新命名為《愛在垃圾桶里》的作品，三年后以約2500萬美元的價格售出。

藝術品經銷商卡斯特林當時也在拍賣現場，他記得碎紙機開始發出嗶嗶聲的那一刻。他拿出手機拍照。卡斯特林回憶道，“不幸的是，我前面站著一個人，擋住了我的視線。那是一個穿著奇裝異服的男人，圍著一條寬大的圍巾，戴著一副厚厚的眼鏡。奇怪的是，他并沒有看著畫作被撕碎，而是看向別處，觀察著人群的反應。”

2018年，在倫敦蘇富比一場瘋狂的拍賣會上，班克西的畫作《手持氣球的女孩》以140萬美元成交。片刻之后，班克斯安裝在畫框內的一個裝置將這幅作品部分撕碎。

直到后來，在查看拍攝的照片時，卡斯特林才注意到，那男人的眼鏡鼻梁上似乎內置了一個小型攝像頭。而班克西后來發布的一段視頻中也包括了目瞪口呆的觀眾的鏡頭。當卡斯特林看過里卡茲2004年拍攝的羅賓·岡寧漢姆的照片后，就肯定了照片中的人就是同一個人，只是更瘦，也更老了。

網傳目前班克西的照片

班克西的藝術與商業

路透社向班克西提供了有關其身份的調查結果，并詳細詢問了他的作品和職業生涯，沒有得到回復。班克斯的公司“害蟲防治公司”（Pest Control）表示，這位藝術家“決定保持沉默”。而班克西的長期律師馬克·斯蒂芬斯在致信路透社時，既沒有證實也沒有否認班克斯的身份。斯蒂芬斯寫道：“用筆名進行創作符合重要的社會利益。它保護言論自由，允許創作者向權力說真話，而不必擔心遭到報復、審查或迫害——尤其是在涉及政治、宗教或社會正義等敏感問題時。”

路透社則認為，公眾對了解這位對文化、藝術界和國際政治話語產生深遠持久影響的人物的身份和職業生涯有著濃厚的興趣，并堅持”任何試圖塑造社會和政治話語的人和機構都應接受審查、問責，有時甚至會被揭露。”

2003年，班克西在倫敦東區舉辦了他的第二次大型個展“地盤之爭”。在展覽中，他用模板在牛和豬身上創作藝術作品，其中包括安迪·沃霍爾的畫像。沃霍爾和班克斯一樣，都喜歡在作品中引用當代文化元素。

路透社在報道中寫道，班克西的匿名——這是他作品中刻意為之、面向公眾且有利可圖的特征——使他能夠在缺乏透明度的情況下進行創作。一些藝術家曾質疑，被視為反建制派的班克西如今是否受到了英國當權者的特殊優待。2014年，Vice Media曾提出疑問：“為什么只有班克西可以肆意涂鴉英國的墻壁？”報道引用了英國街頭藝術家、涂鴉團體負責人大衛·斯皮德的話。斯皮德告訴Vice：“對他來說，規則完全不同。街頭藝術家涂鴉就是破壞公物；而班克西涂鴉，卻成了藝術作品。”

班克斯的真實身份曝光會對他的作品價值產生多大影響？路透社聯系了十幾家主要畫廊、博物館和拍賣行。大多數機構拒絕就班克西發表評論。接受采訪的人士觀點不一。其中，班克西作品的主要經銷商之一阿科里斯·安迪帕表示，他的客戶是被他的藝術作品所吸引。畫廊老板兼藝術經紀人羅伯特·卡斯特林則認為班克斯作品的市場價值可能會下降，“這取決于他如何應對，也取決于他接下來的創作。”在他看來，班克西并沒有創作出什么驚世駭俗的作品，但創造了一些令人驚嘆的東西。“他找到了一種讓媒體為之著迷的創作模式。他營造了一種神秘感。”

2019年，在威尼斯雙年展期間，班克西創作了一幅描繪一名兒童移民的作品。2025年，由于長期暴露在外，圖像褪色，這幅作品被專家從墻上切割下來進行修復。

藝術投資網站 MyArtBroker在一份關于 2025年班克西作品市場的報告中寫道，盡管這類公共藝術作品“無法直接變現，但它們保持了作品的可見性和作者身份——這些特質能夠維持收藏家的信心和對活躍度的需求”。報告稱，班克西的“街頭藝術”有助于支撐其作品的整體需求和價格。

斯蒂芬斯說，有些業主樂于見到班克西在他們的建筑物上作畫。“似乎如果人們發現墻上多了班克西的作品，他們大多會聯系蘇富比拍賣行而不是報警。藝術家的作品在法律層面上的地位是一個有趣的問題，我和其他人一樣感到困惑。”

在約旦河西岸城市伯利恒，由班克西設計并于2017年3月開業的“圍墻酒店”入口處，矗立著一座黑猩猩門童雕像。

據公司文件和藝術市場內部人士的采訪顯示，神秘的街頭藝術家班克西建立了一個價值數百萬美元的商業帝國。據藝術市場研究公司ArtTactic的數據顯示，自2015年以來，班克西作品在二級市場的銷售額估計已達2.488億美元。藝術家本人只能從這些銷售中獲得一小部分收入，這筆收入是根據英國法律中藝術家享有版稅的條款支付的。但據消息人士稱，班克西現在為VIP收藏家舉辦私人銷售活動，這些活動可能直接帶來數百萬美元的收入。此外，路透社的文章最后也列舉了班克斯的慈善事業與社會活動。

（本文摘編自《尋找班克西》（In search of Banksy）一文，作者：Simon Gardner、James Pearson、Blake Morrison）

附：

對于班克斯的真實身份曝光的調查文章，英國《衛報》在3月20日發表的評論文中寫道，現實生活中的偵探故事總是令人難以抗拒，但這類調查更多地揭示了人們對名聲和作者身份的癡迷，而非藝術家本身。正如班克西的律師辯稱，這些調查“侵犯了藝術家的隱私，干擾了他的藝術創作，并危及了他的安全”。

《衛報》評論文寫道，對班克斯而言，隱瞞身份是一種實際的需要：街頭藝術是非法的。但這種神秘的掩護讓他得以嘲諷藝術界的權威，敢于直言不諱，并成為英國的國寶級人物。從2005年的巴勒斯坦到2022年的烏克蘭，他的足跡遍布全球。無論是為了逃避法律制裁，還是為了進行一次非常成功的宣傳，他的匿名身份都已成為班克西這一特立獨行的品牌不可或缺的一部分。

真正的班克西粉絲并不在意他們的真實身份。相反，他們樂于沉浸在神秘之中。就像相信圣誕老人的孩子一樣，我們執著于班克西這位叛逆藝術家的形象——他會在夜里出現，在清晨留下驚喜。

在如今這個充斥著曝光和名人效應的文化中，這種徹底的自我隱匿實屬罕見。藝術家選擇保持匿名理應受到尊重。創造力是人類最后的偉大謎團之一。作品本身就應該被允許說話。正如班克西所說：“如果你想表達什么，并讓人們傾聽，那么你必須戴上面具。”他的面具就是他的藝術——我們不應該破壞它。

班克西部分代表作

《投擲花束的人》，2003，抗議者不扔燃燒彈而投擲鮮花，用浪漫消解暴力，被網友稱為“和平版丘比特” 。

2004年，班克西印制10英鎊“偽鈔”，將英女王頭像換成戴安娜王妃，并標注“班克斯銀行”。

諷刺警察是班克斯作品中常見的題材。這位藝術家在東倫敦的一座橋上噴繪了一幅帶有翅膀和笑臉的武裝警察形象，這幅作品同年作為“地盤之爭”（Turf War）展覽的一部分展出。

班克西《一國之下，監控之上》，2008年

2013年，班克西在紐約中央公園擺攤售賣真跡，每幅60美元無人問津。次日畫廊標價20萬美元時，網友哀嚎錯過了這一致富方式。

2013年10月，班克西宣布在紐約啟動名為“Better Out Than In”（寧可公開也不要封閉）的駐留項目。在為期一個月的駐留期間，他在紐約市各處展出了新的藝術作品，并每天在他的網站上公布作品地點。

2020年，班克西描繪了一個小女孩用破損的自行車輪當呼啦圈。這幅作品在第二年以“六位數”的價格售出。

2020年情人節凌晨，班克西在社交媒體上發布了這幅作品。它位于布里斯托爾的巴頓山地區，那里也是班克西涂鴉生涯的起點。畫中描繪了一個小女孩用彈弓射出一簇簇紅色花朵，或許是對他標志性作品《氣球女孩》的致敬。

2021年，班克西在疫情期間推出了“英國噴繪假期”（Great British Spraycation）

在洛斯托夫特鎮，班克西在一棟房屋的側面噴繪了一只巨大的海鷗，并留下了一個裝滿形似炸薯條的泡沫條的垃圾桶。

2024年夏天，班克西在倫敦創作了一系列以動物為主題的噴繪作品。其中一幅位于倫敦動物園入口處，設計成一只大猩猩正在釋放園內動物的場景。

2025年9月，班克西在倫敦皇家司法院（一座受歷史保護的建筑）的外墻上創作了一幅極具爭議的壁畫。