《刺殺小說家2》野心太大了，說說“弒神”有哪些隱秘的動機

文丨將爺

今天早上，看了電影《刺殺小說家2》，簡單說點感想。

這片名，來自小說家雙雪濤。電影導(dǎo)演是路陽，曾導(dǎo)過《繡春刀》。四年前，我贊過《刺殺小說家1》了，那部電影內(nèi)容，多是根據(jù)原著改的。

《刺殺小說家2》，雙雪濤只是文學(xué)顧問，劇情內(nèi)容只是劇組的全新創(chuàng)作。導(dǎo)演用這個片名做IP，很有想象力。

作為一個評論人，我極度反對不加節(jié)制的吹捧贊美，一直覺得批評才是高貴的表達(dá)。

但，現(xiàn)在，我也有一種強烈自省，對優(yōu)秀創(chuàng)作者探索創(chuàng)新的作品，必要要懷著謙卑去看。

至少，要先多想想，自己的欣賞水平，能不能夠得著人家的創(chuàng)新表達(dá)？

我們應(yīng)多發(fā)現(xiàn)這類作品的好。

想想國慶檔，好作品不多，如果天天都在狂喊這不好那不好，大家還有什么看的？只能在家刷短劇了。

短劇是太爽了，但，看多了，就是在吸食垃圾。

我推薦大家去看看易中天老師的《三國的星空》，還有路陽這部《刺殺小說家2》。因為，我都看了，覺得是值得的。

網(wǎng)上也有一些質(zhì)疑，在這個佛頭著糞年代，任何創(chuàng)作都免不了被噴。

噴不是批評，噴有時是因為無知。

我說得刻薄點，有不少批評者，是因為夠不著創(chuàng)作者的藝術(shù)審美和價值水平。

最好的小說家，首先在敘事結(jié)構(gòu)上是有挑戰(zhàn)和嘗試的。我看過雙雪濤的小說，包括他的《平原上的摩西》，都與傳統(tǒng)文學(xué)表達(dá)不同。

這是創(chuàng)作趨勢方向，從某種意義上，也是提升藝術(shù)水準(zhǔn)的必然。

我寫《不負(fù)經(jīng)典》這本書，評論了53部茅獎作品。我發(fā)現(xiàn)，很多優(yōu)秀作品在網(wǎng)上被差評，最重要原因，就是普通讀者沒有接受作者創(chuàng)新結(jié)構(gòu)和創(chuàng)新敘事。

這肯定是不行的，世界文學(xué)和世界電影的創(chuàng)作趨勢，早就不是中國的章回體了。

說大點，中國的文明水平要提升，肯定不可能只靠短劇這種類型。

中國球迷水平比國足水平高，這一點，我承認(rèn)。但，被某音和短劇滋養(yǎng)的這代人，在審美水平和價值判斷上，在很大程度上，還真夠不著優(yōu)質(zhì)作品。

《刺殺小說家2》被質(zhì)疑，我認(rèn)為，也就是很多人看不懂，看暈了，多重穿越，多維空間，以及大量的人生觀、價值觀、世界觀的輸出，讓他們吃不消了。

其實，，這電影已經(jīng)極大地向市場妥協(xié)了，在視覺享受和價值傳遞之間，在努力尋求平衡感。

問題是，除了結(jié)構(gòu)和敘述的創(chuàng)新，很多人還要面對這電影里的大量隱喻和暗示，以及批判精神和哲學(xué)思考。

這電影野心太大，要表達(dá)的東西確實有點多，三線結(jié)構(gòu)也確實有些難度。

但，我認(rèn)為，值得觀眾沉下心感受。說白了，對有心人來說，這電影是有后勁的。

比如我，看這片子，最大的沖擊，是自我反思。

我一直認(rèn)為，世界上最高貴的寫作，就是寫小說。因為小說架構(gòu)起比現(xiàn)實更大更復(fù)雜的空間，更適合批評與反思。

對了，我寫《不負(fù)經(jīng)典》，也就是借小說中情節(jié)，來進行現(xiàn)實批判。

路陽的《刺殺小說家2》，也是在拷問小說家的表達(dá)邊界和倫理。對，他對權(quán)力的批評，也是比較猛的。

手中有筆，是一種權(quán)力。以筆為刀，那，我們的刀下之鬼，真的都是赤發(fā)鬼那樣被權(quán)欲吞噬心靈的作惡者嗎？

這個電影夠狠，把小說家路空文的陰暗面完全寫出來了。

路空文受流量驅(qū)動，被心魔左右，也被資本壓榨，這時候，他反復(fù)穿越在現(xiàn)實與虛構(gòu)中，，一邊有救所有人的夢想，一邊在為現(xiàn)實掙扎。

我們不都是這樣在苦苦掙扎嗎？

路空文要尋找真相，要逆天改命，只能選擇與赤發(fā)鬼合作，甚至被赤發(fā)鬼改變。在黑暗的世界，做干凈人，太難了。

寫作介入現(xiàn)實，現(xiàn)實改變寫作，在現(xiàn)實和虛構(gòu)之間的互相“入侵” 中，我們還能守得住本心嗎？

電影里，赤發(fā)鬼對小說家的叩問，是很有力量的—— “你憑什么定我的命”。

這，其實就是“被書寫者的覺醒”。書寫者和被書寫者，都覺得不公。那，背后的問題在哪里？

影片主題就來了——弒神！

原來，一切都是被那個無所不能的“神”控制著！于是，小說家和赤發(fā)鬼去尋找神。

是的，在善與良之上，還有一個更可怕的操控力量，它甚至是不可以具象描述的，對每個人來說，其實都需要弒神來實現(xiàn)自我。

正如導(dǎo)演路陽所說——“我想講一個我們所有人想要解決自己的困境，尋找自己答案的故事”。

看電影，不就是來尋找一種文化力量，糾正自己“三觀”嗎？

這個電影，有很多東西對我們都是提醒。

比如，在云中城那個虛擬世界，當(dāng)權(quán)者在用故事來對大眾洗腦，反抗者又創(chuàng)造新故事來進行顛覆祛魅。

而在小說家的現(xiàn)實世界，真相在不停反轉(zhuǎn)，民智被流量驅(qū)動，資本在改變真實和正義，技術(shù)裹挾著人們的生活。

我想，不論你在現(xiàn)實中是哪種角色，都能在這部電影里找到對應(yīng)者。

比如，你是個落魄的創(chuàng)作者，你是個心懷正義的屠龍少年，你是個呵護女兒的慈愛父親，你是個踐行正義的鎧甲武士，你是個黑心資本家……

不論是你誰，走出內(nèi)心錯亂，其實才是最重要的。

《刺殺小說家》夠直接的了，它就是在展示強權(quán)時代和資本時代，強權(quán)人物和技術(shù)力量在如何操控人性。

我不知道路陽最后給出的解決閉環(huán)對大家有沒有說服力——依靠普通人的信仰和智慧。

我覺得不夠。雖然，我恨透了啟蒙這個說法。

但，國民性的難題，烏合之眾的殘酷，價值分裂的隱憂，真的都在讓“普通人”這個身份同樣面臨新的質(zhì)疑。

從這個意義講，提升普通人的審美和價值，太重要了。

《刺殺小說家》最大的好，就是通過向普通人妥協(xié)，盡量把普通人留在這種超級特效的電影表達(dá)中，然后，為他們鋪展出三條弒神線條，讓更多人能走上尋找自己的不同道路。

這樣極其復(fù)雜的表達(dá)，太有挑戰(zhàn)性了。說實話，我覺得，作者在試圖改變?nèi)藗內(nèi)^方面，有很多隱秘的動機，我都不敢說！

創(chuàng)作實力要撐起這樣價值野心，不容易呀。

所以，對電影中的一些遺憾，我更愿意選擇性遺忘，甚至，還帶一些偏執(zhí)性欣賞。

比如，這電影有不少鏡頭，就像是在為重慶做城市宣傳片，會讓有些人覺得不爽。

但，我不反感，甚至覺得，世界上沒有哪個地方能像重慶這種“8D魔幻城市”，更適合用來表達(dá)電影中的種種空間和意象。

更何況，我是重慶人，我愛這座城市。

不論是現(xiàn)實世界還是精神世界，我們都需要通過走出幻覺，帶著愛，真正醒來，讓自己不再被“神”給控制！

弒神，其實是祛魅。當(dāng)然，弒神的很多指向，我也不敢猜想！

人、妖、魔、神，在今天混合錯亂存在，需要我們更加清醒待。

弒神，就是一代人的使命！

ps:全文完，共2392字。提升我們的審美品位和價值判斷能力，關(guān)鍵還是讀經(jīng)典。推薦我的新書《不負(fù)經(jīng)典》，點開有簽名版。祝大家長假快樂！

歡迎大家掃下面二維碼，能加我一個星標(biāo)，或者加好友，以保能及時找到我，期待一鍵三連，謝謝各位！

請歡迎關(guān)注人格志視頻號，方便我們在直播間交流：