嶺南書 | 陳娟：跟劉斯奮先生《白門柳》的兩次結緣

嶺南書

跟劉斯奮先生《白門柳》的兩次結緣

——《文人心靈的歷史回聲——〈白門柳〉論》《畫本白門柳》出版故事

陳 娟

2000年，我開始責編一本文藝評論集：《文人心靈的歷史回聲——〈白門柳〉論》。在編輯過程中，我就萌發(fā)了策劃、編輯《畫本白門柳》的想法，就是把劉斯奮三卷本長篇小說《白門柳》改編成連環(huán)畫，經(jīng)過一年多的努力，三卷本《畫本白門柳》成功在2001年9月問世。和原著三卷本《白門柳》相得益彰。作為對原著演繹的首秀，很好的發(fā)揮了原著的內涵，擴大了讀者閱讀效應?！栋组T柳》是第四屆茅盾文學獎作品，也是迄今為止廣東唯一一部茅盾文學獎作品。茅盾文學獎是長篇小說最高獎，《白門柳》成為了廣東文學的標桿。作者劉斯奮是集文學評論、古典注釋、書畫、文學等為一體的通才，在多個領域建樹卓著，是廣東文化界的一面旗幟。他1944年出生，祖籍廣東中山，1967年畢業(yè)于中山大學中文系。歷任廣東省文學藝術界聯(lián)合會主席、廣東省委宣傳部副部長、廣東省文學藝術界聯(lián)合會主席、廣東畫院院長、廣東省政協(xié)常務委員、中國文聯(lián)常務委員會委員、中國美術家協(xié)會理事等職。他作為優(yōu)秀的評論家提出朝陽文化理論，對廣東文化的提升起了積極作用；他從事過古典文化的研究，出版過《嶺南三家詩選》《陳寅恪晚年詩文及其他》等八種學術著作。他提出“文人畫”這個概念，給廣東繪畫藝術注入了新鮮的生機。代表作長篇小說三卷本《白門柳》，更是給廣東文學帶來了深刻的影響。

一

劉斯奮從1984年到1998年的16年間完成了三卷本長篇小說《白門柳》的創(chuàng)作，這是一部時間跨度三年的士人小說。比較特別的是，一般的長篇小說時間跨度都是幾十年或上百年，它寫的是崇禎十五年三月明朝覆滅前直至最終覆滅這三年期間士人與秦淮名妓的悲歡離合，在朝代更迭中選擇，這樣專寫古代知識分子的長篇小說也是少見的。是以李自成攻入北京，留都南京的弘光政權的建立及其毀滅，南明魯王政權的籌建及其垮臺，以及明朝的完全覆滅這一背景展開的。劉斯奮在“開卷廣州”論壇上談到《白門柳》創(chuàng)作始末里談到，他首先從思想上立意高遠，文字上盡量保持文言文的雅致，一天就寫500字，精雕細琢，字字珠璣。

《白門柳》第一部《夕陽芳草》于1984年出版，1986年1月18日獲得廣東省魯迅文學獎。第二部《秋露危城》于1991年8月出版，1992年12月獲廣東省第四屆魯迅文學獎。1991年2月開始從事第三部《雞鳴風雨》的創(chuàng)作，于1997年完稿。合并前兩部轉交中國青年出版社統(tǒng)一出版。

由我擔任責任編輯的《文人心靈的歷史回聲——〈白門柳〉論》（黃樹森主編），于2000年5月由廣東人民出版社出版，該書認為《白門柳》“對文人及文人思想心靈的書寫，不僅是表現(xiàn)對象的拓寬，而且是歷史觀念的革新；不僅是對精英政治史觀和階級斗爭史觀的超越，而且是與年鑒派新史學觀念的接通。這使《白門柳》在當代歷史文學創(chuàng)作中顯示了自己的獨特價值”。我在編輯這本評論集的過程當中，感覺到劉斯奮和他的這部長篇小說對廣東文學的價值，有必要演繹一下，比如連環(huán)畫的演繹就很有魅力。

于是《文人心靈的歷史回聲——〈白門柳〉論》出版后，就著手準備策劃《畫本白門柳》的工作。首先要得到原著作者的同意，我通過在廣東省文聯(lián)工作的于愛成問詢。

2001年中國連環(huán)畫引起關注有這些圖書，分別是河北美術出版社的《西游記連環(huán)畫》、上海人民美術出版社的《中國古代民間故事》、上海人民美術出版社的《西游記故事（續(xù)）》、上海人民美術出版社《李自成》連環(huán)畫。《畫本白門柳》也是在2001年9月由廣東人民出版社出版，在出版界和畫壇也引起了共鳴。

2001年中國出版界最流行的畫本類書稿是《誰動了我的奶酪？》，這是一本帶有插圖的商業(yè)寓言讀物，其他流行的畫本類出版物如《紅樓夢》繪本，還有一些插畫小說，《國畫家》期刊等。

于愛成很快回話，劉斯奮同意將《白門柳》改編為連環(huán)畫?，F(xiàn)在回想起來，這和劉斯奮一直喜歡繪畫有關。最早他想考廣州美術學院，后來因為一些原因，上了中山大學中文系，晚年還擔任了廣東畫院院長，主張“新文人畫”等，給廣東書畫界吹進一縷清風。劉斯奮在講座時也談到：我在每個領域尋找它的新的發(fā)生點。這也是他成為文史大家的首要因素。

當時擔任廣東人民出版社社長的卞恩才、擔任總編輯的陳海烈、擔任文化讀物編輯室主任的黃彥輝都贊同這個選題。我是文化讀物編輯室的編輯。我1998年進入廣東人民出版社，就是卞社長、陳總編的支持。我感覺“粵派出版”分兩種風格，一種是岑桑、陳海烈、曾憲志、黃彥輝這種扎根本土、嚴謹踏實的專業(yè)風格，一種是卞恩才、金炳亮、曾瑩、肖風華社長那種開朗靈活、視野廣闊的海派風格。出版社領導一點架子都沒有，卞社長會請我們這些編輯喝毋米粥，陳總編會對我們編輯噓寒問暖，更讓人欣喜的事，黃彥輝主任是我在江西人民出版社時去北京學習時研修班的同學。

卞社長，上海人，海派風格，幽默詼諧，具有開放意識，中山大學研究生。1995年，他就提出了通過策劃編輯制度推動出版行業(yè)市場化發(fā)展的觀點。卞恩才幫助自己的老師整理了《中國古代婚姻史研究》（董家遵著），參與編著了《中國古人刻苦好學趣事》，參與撰寫了《中國傳統(tǒng)社會經(jīng)濟與現(xiàn)代化》。卞恩才擔任廣東人民出版社社長有兩本書的操作讓人津津樂道，一個是卞社長帶著責任編輯何祖敏協(xié)助曾志編寫回憶錄，后來廣東人民出版社出版了曾志的回憶錄《一個革命的幸存者——曾志回憶實錄》

還有一件事情，引起出版界轟動的，拍板出版劉曉慶前夫陳國軍的《不得不說的故事》，他建議把書名改為《我和劉曉慶——不得不說的故事》。由于書稿字數(shù)為40多萬字，定價25元，起印數(shù)40萬冊，版稅10%,這意味著稿費至少100多萬，出版社還是有壓力的。卞社長采取了各種有力措施，在發(fā)行上低折扣供貨，由省新華書店包死，不退貨。半年內，書基本發(fā)完。銷售碼洋達200萬。內容引起爭議，但整個運營和經(jīng)濟效益都是非常值得關注的。

后來卞社長擔任廣東省出版集團審讀員。2024年5月28日，卞社長還參加了廣東省社會科學院舉行的《新質生產(chǎn)力簡論》新書發(fā)布會暨學術研討會，該年8月突然去世，不勝悲悼！我腦海里又浮現(xiàn)出他親切地笑容，還有他的吳儂軟語……他是上海人。

陳海烈總編輯后來也接任了廣東人民出版社社長、廣東省出版集團董事等職務，參與主編《嶺南文庫》《當代嶺南文化名家從書》等有影響的書籍。他既有組織大型叢書的能力，又能對書稿精雕細刻，是比較全面的領導。我感覺陳總編和黃主任的關系有點像岑桑和陳總編的關系，那時的出版界有點師徒這樣的組合。……陳總編和黃主任立即帶領我，和劉斯奮主席聚談。劉斯奮當時擔任廣東省文聯(lián)主席。我印象最深的是劉斯奮提出改編文字可以在原著基礎上發(fā)揮，作為編輯我的本意是還是保持原著風格，這體現(xiàn)了他的大家風范，總是在創(chuàng)新中。接下來就是組閣改編團隊，我推薦了原《佛山文藝》副主編譚運長擔任文字改編者，中國環(huán)保藝術第一人舒勇?lián)卫L畫者。譚運長，華東師范大學中文系研究生，師從著名學者徐中玉。舒勇當時在行為藝術領域很是出色。領導和劉斯奮都同意了這個人選，這個人選和劉斯奮溝通得很好。

二

《畫本白門柳》和原著一樣，也是三冊。封面也是繪畫者設計的，起初我不太滿意，《白門柳》里有個白，封面顏色是白的才吻合，在若干年我社出版原著《白門柳》第二卷封面的底色就是白色的。但是現(xiàn)在看起來，這個封面和內文的繪畫還是有現(xiàn)代氣息的，基本能反映原著風貌?！栋组T柳》原著是用了16年時間創(chuàng)作出來的，這本《畫本白門柳》是用了一年多的時間創(chuàng)作完成的，肯定有疏忽的地方，但總體效果還是不錯的。

劉斯奮仍然是《畫本白門柳》的靈魂。他的境界、品格、才華，讓他成為廣東文化界的旗幟。他的代表作，則成為了文化的孵化器，吸引著孵化著積聚著各類文化力量，最后淬煉、孵化、梳理了中華文化的優(yōu)秀肌理，江南與嶺南，士子與名妓，明末與清初，朝代的更迭，古代與當代，小說與考據(jù)，文學與美術，碰撞出的火花延綿不絕……《白門柳》演繹的首秀是《畫本白門柳》，之后各類形式的演繹都亮相了：電影、電視劇、話劇、粵劇、漢劇、點評插圖本、英譯本……

《畫本白門柳》的文字改編者譚運長評述劉斯奮，說他長得很像蘇軾，無論是個頭還是神韻都像，我感到劉斯奮的人生境界很像蘇軾，就是樂觀的人生：一蓑風雨任平生……也無風雨也無晴。就是蘇軾式的瀟灑豁達、率性而活。劉斯奮和文字改編者及繪畫者舒勇都溝通得很好，實際上他在指導改編者和繪畫者，他們都去劉斯奮家里和他傾談，實際上是改編者以指導……他還約我和于愛成聚談，在座還有他弟弟劉斯翰，劉斯翰也是個學者，和他一樣樂呵呵，像個彌勒佛。所以《畫本白門柳》里仍然是《白門柳》的影子，也應該是《白門柳》的真身。所以《畫本白門柳》還是處處蕩漾著劉斯奮的意象，蝙蝠的意象，《白門柳》的意象……

顯然是劉斯奮指導的結果，《畫本白門柳》里有劉斯奮倡導的文人畫的痕跡。劉斯奮曾經(jīng)談起過文人畫，他說：“這種畫風發(fā)端于唐宋，大盛于元明，曾經(jīng)主宰畫壇數(shù)百年，其藝術觀念即使從當時世界美術的格局來看，也是走在前頭的。只是到了近代，由于歷史和政治種種原因，問人畫才衰落式微了。但是這種畫風其實在很高的層次,?凝聚著中華文化的精華，理應在新的歷史條件下繼稱發(fā)揚”。還談到過中國畫的三大優(yōu)長：以線造型、以簡馭繁和側重寫意。雖然《畫本白門柳》里面的繪畫，顯得有些稚嫩，但仍然體現(xiàn)了中國古代文人畫的特征，簡潔雅致，運用線條的白描，有著古典的深意。繪畫者舒勇，當時作為“中國環(huán)保藝術第一人”著稱，從《白門柳》的繪畫起步，他后來成為國際著名藝術家，聯(lián)合國教科文組織官方合作藝術家，2017年“一帶一路”國際合作高峰論壇標志性雕塑“絲路金橋”的創(chuàng)作者，現(xiàn)任第十四屆全國政協(xié)委員。

《畫本白門柳》是這樣子完成的，文字改編者改成一段文字，繪畫者根據(jù)這一段文字來創(chuàng)作繪本。《畫本白門柳》扉頁上有原著作者劉斯奮的個人簡介，還有他的頭像，表明了他對文字改編者的引領作用。代序原為《白門柳》一書的跋，在里面劉斯奮感謝了真誠關懷過《白門柳》的人士，也特別深切感謝了他的妻子葉紅。這充分顯示了他仁厚的宅心，這是成為大家的必要條件。作為原著作者不可避免的也融入了《白門柳》的再創(chuàng)作中，也是《畫本白門柳》的主創(chuàng)人員之一。代序后面有主要人物表，也是從原著移植過來的，原著是三卷本的長篇小說，《畫本白門柳》也是對應的三卷，文字改編者也是根據(jù)每一卷的原文改編成一段段文字，提要該卷內容，他和劉斯奮相談甚歡，后來又合作了插圖點評本（林墉插畫），還撰寫了《劉斯奮評傳》，可見在改編《畫本白門柳》文字時，就心意相通，2023年他們還對談過《白門柳》的創(chuàng)作理念。

劉斯奮先生自號“蝠堂”，以“似鳥非鳥，似獸非獸”的蝙蝠自比，大半生跨界行政、文學、書畫、學術等領域，都能有所建樹，是廣東文化界的代表性人物之一。譚運長2018年接受金羊網(wǎng)的專訪。該專訪的標題是“快活的蝙蝠——劉斯奮的啟示”。他在專訪中談到：“快活的蝙蝠，就是非職業(yè)化，就是靈活性、現(xiàn)實性。”他認為：“劉斯奮獲茅盾文學獎的《白門柳》三部曲，就是一個非職業(yè)化的成功例子?！彼麖娬{：“劉斯奮的創(chuàng)作既繼承了嶺南文化的重要傳統(tǒng)，又自然而然地融合了當下現(xiàn)代性。嶺南文化精神就是不能局限在嶺南里，而要在中國現(xiàn)代化的過程中起到作用?！?023年“書紐學堂·名家說”他和劉斯奮先生對談過，主題是：變化之道和中和之美——談談《白門柳》的故事。之前2018年的南國書香節(jié)，也對談過《白門柳》，這次劉斯奮談到：“寫小說就是想寫古代的文化，把古代優(yōu)秀的精神滲透其中。不是依靠故事本身的傳奇吸引人，而是通過故事傳達中國傳統(tǒng)文化的各種文化現(xiàn)象、價值觀念、是非觀念、善惡取舍、生活習慣等，并盡可能還原那段歷史。比如名妓，是一種成因復雜的歷史現(xiàn)象，并不僅僅是供人獵艷的”。

在劉斯奮先生指導下，他們之間又有著中國傳統(tǒng)文化的默契，譚運長順利完成了《畫本白門柳》里文字的對《白門柳》的演繹。里面的文字簡潔而有古典韻味，和原著比較吻合。

《畫本白門柳》的代序里有一段是可以視為劉斯奮的創(chuàng)作談：“就我本人而言，卻有自己所遵循的準則。眾多的‘主義和品類中，我更傾心于現(xiàn)實主義的創(chuàng)作樣式。也許這是因為我更愿意讓自己的作品承當起傳播歷史的媒介作用，更希望讓讀者能夠通過我的作品去多少了解人類前行的艱苦而壯麗的歷程，去多少感受到其中所蘊含的文化之美。而要做到這一點，我的辦法就是盡可能忠實地去再現(xiàn)歷史，哪怕這是永遠也不可能真正實現(xiàn)的主觀愿望。為此，我在創(chuàng)作中，始終遵循嚴格的考證，大至主要的歷史事件，小至人物性格言行，都力求書必有據(jù)。就連一些具體情節(jié)，也是在確實于史無稽，而藝術處理上又十分需要的情況下，才憑借虛構的手段?！睉撌亲T運長的改編很附合這一準則，文字古典，敘述到位，內容與原著很吻合。所以劉斯奮也同意譚運長撰寫《劉斯奮評傳》，并讓自己的大兒子劉一行擔任插畫和責任編輯。劉一行,知名畫家，1995年畢業(yè)于廣州美術學院美術史系，代表作《鬼馬神游》，由漫畫專欄結集成書，武漢大學出版社出版。惜英年早逝。但生命的意義并不在于長度，而在于寬度和厚度。他將史論融入實驗創(chuàng)作，重新定義了水墨畫的情感維度與當代價值，這讓他的畫作和學術思維仍然在藝術界熠熠生輝。

劉斯奮在《畫本白門柳》的代序里還談到：“小說寫到的有名有姓的人物雖然上百，這些人物在書中所占的位置輕重各不相同，但貫串全書始終的核心人物其實只有五位——錢謙益和柳如是、冒襄和董小宛，以及黃宗羲。五位人物當中，錢、冒、黃分別屬于‘士’這一階層里三種不同的類型，各有其普遍的代表性；柳、董則分屬‘名妓’這一特殊群體中的兩種性格、追求各異的女性。當然，作為這群年輕的對立面，小說還以相當篇幅寫到權奸馬士英、阮大鋮，以及降清明臣洪承疇，他們應該也屬于第一層次的重要人物?！薄懂嫳景组T柳》和原著《白門柳》相對應的也是三卷，每部的大書名小書名和原著是一樣的。在《畫本白門柳》每一部的前勒口都有內容提要，是我撰寫的，當時有點得意，但現(xiàn)在看來有點生硬，但也是基本到位了。第一部《夕陽芳草》的內容提要，談到這一部截取的是崇禎十五年（1642）一年中的事，描繪的是明末動亂中復社名士和秦淮名妓及權奸的故事，展現(xiàn)了一幅歷史長卷。第二部《秋露危城》內容提要，談到這一部描寫的是李自成的農(nóng)民起義軍攻陷北京，崇禎皇帝自縊身亡，清兵南下，南明弘光王朝的建立與崩潰的背景下，朝庭、大臣、將帥、百姓的眾生相，奏出了一曲末世挽歌。現(xiàn)將第三部《雞鳴風雨》的內容提要抄錄如下：《雞鳴風雨》是長篇歷史小說《白門柳》三部曲的第三部，描寫的是清朝建立初期，在天崩地裂的災難面前浙東抗清力量的集結與失敗過程?？坍嬃私现R分子的生存狀態(tài)、思想心理和命運沉浮。本書蘊藉凝重、博大精深，塑造出一座文人心靈的巨大浮雕。……前兩部的內容提要，風格大致如此。但第三部內容提要應該提到，這一部的主線是明魯王政權的建立和覆滅，來描畫抗清斗爭中文人心靈的觸發(fā)點。這里補上一筆。

《畫本白門柳》代后記：諸家評說《百門柳》，收錄了28位評論者的評論?，F(xiàn)將排列前四位評論記錄如下：何鎮(zhèn)邦：新時期以來的歷史小說中，有兩部長篇被認定為“教授小說”，一是已故老作者徐興業(yè)的四卷本的《金甌缺》，另一部就是劉斯奮的這一部三卷本的《白門柳》了。蔡葵：從思想文化角度對特定的社會意識形態(tài)進行探索和表現(xiàn)的文化史和學術史類型研究歷史小說，超越了原先為敘說歷史而演義歷史的階段，提供了審視歷史的新視角，拓展了歷史題材的深度和廣度，把整個歷史小說向前推進了一大步，《白門柳》是最早最成功的。牛玉秋：《白門柳》的思想意義的深刻和獨到之處就在于，它在“天崩地解”的社會大動蕩的歷史背景下，通過中國文化的集中代表——知識分子的文化心態(tài)表現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的深刻的內在矛盾。章明：廣東文壇終于有了一部自新中國成立以來最好的多卷長篇歷史小說，一部從全國范圍看也堪稱一流的精品力作。

《畫本白門柳》三卷本封面都是一樣的，只是用的畫不一樣，都是從各卷中精選一張最能反映本卷內容的，小書名當然不一樣。紅色為背景，部分黑色，靠右邊，是豎排的一條黑色，是大書名：白門柳。是魏碑體，白色。左邊“白”的旁邊，正楷體的兩個白字“畫本”。封面的中間是橫著的黑色背景，上面是小書名，本卷代表性繪畫，原著劉斯奮，改編笑風，繪畫舒勇、戴秀珍，舒杰，標在上面。后勒口打上了，策劃：陳海烈、黃樹森，責任編輯：黃彥輝、陳娟。裝幀設計：戴秀珍，責任技編：孔潔貞。這是總編輯陳海烈總攬全局，主任黃彥輝，評論家黃樹森給予指導的體現(xiàn)。整的封底和后勒口都是大片的紅色，上下是黑色。上端有個類似篆刻的紅字白門柳。封面封底給人大歷史的凝重感?！懂嫳景组T柳》整體設計現(xiàn)在看來還是很有現(xiàn)代感，和劉斯奮提倡的“新文人畫”的理念很一致。封底還豎排陳列了12位評論家對《白門柳》的評述，現(xiàn)選取四位評論家的評述，記錄如下：黃樹森：《白門柳》于中國當前長篇歷史小說創(chuàng)作，是一種超越，一種突破。金岱：現(xiàn)代人：常人與理性具體。程文超：《白門柳》是今天的文人與歷史的文人進行心靈與心靈對話的產(chǎn)物。作者在這里表現(xiàn)了作家、學者、思想家的多重品格。徐中玉：我所看過最同類作品中我認為是寫得最好的一部，品味高雅，雅俗共賞。

《白門柳》，書名的來歷，頗值得讓人探究。白門是什么地方？柳放在書名里有什么喻意？南京在六朝時期名為建康城，它的南門宣陽門，民間都稱為“白門”，也成為了南京的代稱。也就有了南京古稱“白門”的說法。柳樹成為南京的文化符號，是自六朝起，從那時起，南京廣種柳樹，并把它作為行道樹。同時柳樹的是中國古代文化里的文學意象，柳樹的柔韌，柳樹的身姿，和古代名士的氣質和審美情趣，頗為神似。文人把兩者融合在一起，隱喻離別的場景、朝代更迭的感懷、對故都的憶念。如李白的《楊叛兒》中有“烏啼白門柳”的詩句，孔尚任的《桃花扇》的柳樹也有隱喻功能。明清文人總喜歡用柳來作為文學意象。長篇歷史小說《白門柳》三卷故事展開的地域都是以南京為中心的江南展開，主要描寫了明末清初南京城內復社士子與秦淮名妓的纏綿情事，和清軍南下時的眾生相及抗清力量的集結和消散。南京作為故事核心地點，和“白門”這一古稱直接對應了。這一書名的命名，也顯示了劉斯奮深厚的古典文學功底。

《畫本白門柳》每一卷正文前面都有主要人物表。第一卷的主要人物表有錢謙益、柳如是等47位人物的簡介。第二卷的主要人物表有黃宗羲、陳貞慧等42位人物簡介。第三卷的主要人物表，有黃宗羲、黃宗會等36位人物簡介?！懂嫳景组T柳》每卷的主要人物表都是從原著《白門柳》原封不動搬過來的。這里錄錢謙益、柳如是、冒襄、董小宛、黃宗羲……馬士英、阮大鋮、洪承疇的簡介。錢謙益——字受之，號牧齋，東林黨后期領袖，曾任禮部右侍郎。柳如是——名是，字如是，號河東君，明末盛澤名妓，錢謙益之寵妾。冒襄——字辟疆，明末諸生“復社四公子”之一。董小宛——名白，字小宛。明末秦淮名妓。黃宗羲——字太沖，明末諸生，東林黨人黃尊素之子，復社成員。馬士英——字瑤草，廬鳳總督，官至內閣首輔。阮大鋮——字集之，號圓海，閹黨余孽，官至兵部尚書。洪承疇——字亨九，降清明臣，官授兵部尚書兼都察御史副都御史內院大學士、總督江南軍務。從《白門柳》的主要人物表，就可以看出劉斯奮的考據(jù)功夫。他曾做了八本古典文學的注釋考據(jù)工作。

三

這里特別提一下我最早跟劉斯奮先生《白門柳》結緣的《文人心靈的歷史回聲——〈白門柳〉論》，這本書由黃樹森主編。撰寫者是四位目前已在文學評論領域展露頭角的學者，當時還是中山大學在讀博士：劉衛(wèi)國（中山大學教授、博導，代表作：《中國現(xiàn)代人道主義文學思潮研究》）、陳淑梅（中山大學中文系副教授，代表作：《聲音與姿態(tài)——中國女性小說敘事形式演變》）、陳偉軍（暨南大學新聞與傳播學院教授、博導，代表作《媒介融合與話語——越界》）、申霞艷（暨南大學文學院教授、博導，代表作：《第二現(xiàn)實》）。提到這本評論集，還應該說到一個人：中山大學中文系程文超教授（中國現(xiàn)當代文學研究領域知名學者，代表作：《百年追尋》），他也為這本書穿針引線，和黃樹森主編一起指導這四位撰寫者。這本評論集2000年5月由廣東人民出版社出版，評論集從歷史與敘事,敘事范式,視點與人物,情節(jié)與結構,敘述語言,敘述主旨等六個方面對作品進行了全面分析。

在2023年10月22日的“開卷廣州”閱讀活動中，劉斯奮作為主講嘉賓講解《白門柳》，正標題就是“文人心靈的歷史回聲”，表明他對黃樹森先生主編的這本評論集的肯定。隨后廣東教育出版社同年出版了廣東省文藝批評家協(xié)會編著的《名家評說〈白門柳〉》。收有敏澤、黃秋耘、顧誠、金岱、張頤武、黃樹森等40余人的評價，其中《南明史》作者顧誠教授指出：“《白門柳》通過大量生活細節(jié)還原歷史真實，如居家環(huán)境、衣飾裝束等，避免了虛構之嫌。作者為創(chuàng)作進行了深入實地調查，使小說在歷史還原度上達到較高水平?！?/p>

2020年6月，廣西師范大學出版社出版劉衛(wèi)國、陳淑梅合著的《〈白門柳〉的歷史原型與文學想象》，書中通過細致的文本分析，揭示出《白門柳》將歷史人物轉化為文學形象，以及怎樣將歷史事件轉化為文學敘事的路徑。黃樹森先生作序，題為“《白門柳》的三大謎題——序《〈白門柳〉的歷史原型與文學想象”。在序里可以窺見《白門柳》的研究肇始，以及繁盛的過程，從中可看出黃樹森先生在《白門柳》研究中的中堅作用。他主編了第一本《白門柳》評論集，也參與了《白門柳》演繹首秀《畫本白門柳》的策劃工作。黃樹森先生在序里說：“關于《白門柳》的研討會，一共來了六次，我參加了五次?！毙蛑刑岬?，1985年5月20日，黃秋耘在人民日報發(fā)表《真與雅》的文章，金欽俊1985年11月在《廣州文藝》發(fā)表《從〈白門柳〉漫論歷史小說——致劉斯奮》的文章，認為對《白門柳》的評論和研究肇始于此。

序中黃樹森先生強調：“衛(wèi)國、淑梅的專著《〈白門柳〉的歷史原型與文學想象》和于愛成的專著《小說晚明》，一部以“表”中所喻（明文、顯學）的史料的實證研究，一部以“里”中所喻（密問、隱學）的解密姿態(tài)的索隱研究，是本次研討會的兩大亮點。”

序中特別指出：“33年，對《白門柳》的評論和解讀，也構成一場研究史，研究者近200人，論文近百萬字，小說文本出了11版，研究專著出了五部：廣東省文藝批評家協(xié)會主編的《名家評說〈白門柳〉》，廣東教育出版社2000年版；劉衛(wèi)國、申霞艷，陳偉軍、陳淑梅合著的《文人心靈的歷史回聲——〈白門柳〉論》，廣東人民出版社2000年版。譚運長的《〈白門柳〉評傳》。傅修海的《〈白門柳〉的結構藝術研究》，鄭州大學出版社2014年版。易文翔的《詩，在歷史中——論長篇小說〈白門柳〉》，嶺南美術出版社2015年版。

應該說他對于愛成的《小說晚明》特別看中，除此之外還提到他和章明把《白門柳》評為“國優(yōu)”，還提到了張承良的《〈白門柳〉事典》。

序中沒有提到的是，廣東教育出版社2000年還出版了《歷史、現(xiàn)詩與文話——從〈白門柳〉開始的對話》，它是基于劉斯奮與程文超、陳志紅等學者的學術對話錄，探討歷史小說在“歷史縫隙”的真實重構，強調以文人為主角的歷史小說能更微觀地呈現(xiàn)社會結構與文化生態(tài)，為歷史小說創(chuàng)作提供了新的方法,多個學術平臺多次引用。學者程文超、陳志紅都擔任過廣東省作協(xié)副主席，但都英年早逝，讓人有“天妒英才”的感傷。

2025年，《粵海風》發(fā)表張麗鳳（廣東財經(jīng)大學講師）文章《〈白門柳〉的創(chuàng)作生成與傳統(tǒng)知識分子精神的當代傳承》，該文立足于劉斯奮個人經(jīng)歷對《白門柳》創(chuàng)作的影響來開展研究的，該文提到黃樹森和章明《關于〈秋露危城〉的通信》第一次將《白門柳》的文本研究擴展到外延。還提到何卓瓊（一級作家，曾獲廣東魯迅文學獎、秦牧文學獎等多個獎項，曾擔任過廣東省作協(xié)副主席等職務）的文章《師兄與歷史小說》，里面談到劉斯奮個人經(jīng)歷對創(chuàng)作的影響，也首次將作家與文本生成關聯(lián)起來。文中還提到1994年，劉斯奮《〈白門柳〉的追述及其他》和黃樹森主編的《文人心靈的歷史回聲——〈白門柳〉論》。劉斯奮也在后來的訪談和講座中談到《白門柳》的創(chuàng)作，認為有三個超越：超越了傳統(tǒng)的朝代興亡之觀、超越了傳統(tǒng)的君子小人觀、超越了傳統(tǒng)的才子佳人觀。在藝術上的努力，就是不斷尋求變化，持續(xù)吸引讀者：“一部長篇小說要吸引讀者，必須層出不窮地涌現(xiàn)新點子，保持閱讀的興奮點?！?/p>

《白門柳》的10多個版本里，其中人民文學出版社是全版本，它是人民文學出版社的經(jīng)典文學書目，納入“茅盾文學獎獲獎書系”，2005年開始多次再版，封面為大紅色，書名為白色，“茅盾文學獎”幾個字作為背景。也有封面綠色，書脊黃色的版本及封面紫色、書脊醬色版本。2023年4月出版的三卷本全版本，是最新版本，以精裝典藏版形式亮相。2025年8月廣州出版社出版了英譯本、中英文對照的《白門柳》第一部《夕陽芳草》，由廣東外語外貿(mào)大學教授褚東偉翻譯；封面白底，書名黑字，有白描畫壓底。2009年廣東人民出版社“新中國60年廣東文學精選叢書”收入《秋露危城》（《白門柳》第二部），單行本出版，封面是白色，書名突出“秋”字，為書法字，其他字小幾號為正楷字。2009年入選《中國新文學大系》長篇小說卷,由上海文藝出版社出版,封面是白底,上方是方格嵌了數(shù)字,有跳動的感覺。長江文藝出版社2009年出版《白門柳》三卷本全版本，封面是百色底，書名是黑色，背景打上了《白門柳》開頭關于梅的敘述。中國青年出版社1998年出版《白門柳》第一部《夕陽芳草》，2003年出版《白門柳》第二部、第三部；2022年1月出版增訂本，2022年3月出版全三冊，納入中國文庫第二輯，封面是灰色底，書名黑色，雪花彌漫為背景，全新增訂本，作者親繪插圖22幅，新增兩篇重要續(xù)作。

2018年河南文藝出版社出版《白門柳》（三卷本）點評插圖本，譚運長點評，林墉（曾任中國美術家協(xié)會副主席）繪畫，封面為藍色，書名為淺藍，有穿紅色官服人物畫壓底?！栋组T柳》首次亮相，是中國文聯(lián)出版公司1984年12月出版的《白門柳》第一部《夕陽芳草》，封面淡藍色，書名字白色，采用平裝32開本，定價6元。《白門柳》第二部、第三部最早是在中國青年出版社于2003年出版。還出了臺灣繁體字版，建議出港澳繁體字版。無論版本形式如何變化，小說核心內容始終保持統(tǒng)一，未出現(xiàn)情節(jié)刪減或大的修訂。不同版本主要在裝幀、出版平臺或叢書整合上存在的差異。

對《白門柳》的各種演繹在不斷進行著。電影電視劇，漢劇、話劇、粵劇……

2004年5月14日,同名話劇《白門柳》在廣州友誼劇院上演,王延松導演,韓再芬杜源主演。

2007年上映的電視劇《秦淮悲歌》,導演孫樹培,主演巍子,主演伊能靜曾黎等,該劇就是改編自《白門柳》。

廣東漢劇電影《白門柳》于2015年10月23日在蘇州木瀆鎮(zhèn)正式開機，2019年10月15日中國大陸上映。郭本敏擔任總導演，張輝擔任執(zhí)行總導演，編劇徐青，主演李仙花、張廣武、黃小貝等。這是廣東漢劇時隔50年重返銀幕的首部電影。該片獲第十五屆廣州大學生電影節(jié)“金穗獎”和第二屆戲曲電影展“優(yōu)秀戲曲電影”獎，其“文聯(lián)+劇院+電影”的制作模式為戲曲電影發(fā)展提供了新途徑。

《白門柳?董小宛》是廣東香山粵劇團與廣東藝術職業(yè)學院粵劇學院聯(lián)合創(chuàng)排的原創(chuàng)新編粵劇,2024年10月21日于廣東粵劇藝術中心首演,導演伍家輝,主演黃嘉裕,該劇獲評青春版《白門柳》。

《白門柳》的點評本和中英文對照本，算是半個演繹吧，因為沒有改編原著，也只是點評或者用另一種語言敘述?！懂嫳景组T柳》是用連環(huán)畫形式對《白門柳》進行二度創(chuàng)作，劉斯奮很尊重出版社意見，他大兒子劉一行和大兒媳翁少敏都是廣州美術學院畢業(yè)，翁少敏還是我的同事，在廣東人民出版社美編室工作，他并沒有讓他們參與《畫本白門柳》，可見他的境界。一個人要成為某個領域的佼佼者，往往個人素養(yǎng)要不同凡響。文字改編者和繪畫者都去他家里溝通，他也叫我去他家里看看，但我長期失眠，與人交流不暢，也就沒去。他夫人會帶孫子來看大兒媳，也到過我的辦公室，我感到了他的關心，別人為他做了一點事情，他都不忘。他會提起中國文聯(lián)出版公司的邢富沅編輯，第一次向他組稿，約他寫長篇小說，他還專門寫了一篇文章記述他和邢富沅編輯的文字交往的文章，題為“他為《白門柳》傾注了心血——記與邢富沅同志的一段文字交往”，記敘了作者和編輯真摯的情感。還會說起是省委宣傳部同事王曉吟介紹認識邢富沅編輯的。他還專門寫了一篇文章記敘邢富沅編輯。他還讓王曉吟主編了《我與〈唐詩小札〉》，并同意我責編了王曉吟主編的這本《我與〈唐詩小札〉》，由廣東人民出版社出版，我知道這也是一種關心?！短圃娦≡肥撬赣H劉逸生所著，劉逸生是劉氏家族第一人。后面會談一談這個劉氏文化世家。

四

劉斯奮先生回憶起父親時這樣說道：“每天看到他這么忙還這么努力，這就是一種無聲的教育?！薄案赣H這種勤奮學習自強不息精神，對我們兄弟姐妹的影響是非常深遠的。同時父親的書房對我們也是全開放的，沒有閱讀禁忌。他寫的文章，我們也可以平等地提出來與他討論，我們就像朋友一樣相交。這種平等自由的家風一直影響著我們?，F(xiàn)在我們對待子孫也同樣是平等的自由討論?！钡艿軇⑺估收f父親是“身教”、母親是“言傳”，回憶起母親，他說母親對唐詩宋詞非常著迷，在兄弟姐妹很小的時候就教他們念唐詩宋詞，教他們很多文化知識和做人的道理：“她從來都跟我們講人生是光明的，所以不要被目前的難關所左右，這讓我們整個家庭從來都不怕困難，不把困難當一回事”。這是在2022年12月24日，廣東省文化館主辦的“在粵·好家風”系列活動中他們談及的。

2023年4月1日至12月31日，中山市檔案信息中心免費開放“劉逸生、劉斯奮文化家族專題檔案展”，展示了這個文化世家的文化傳承與良好家風。

在家庭的熏陶下，劉斯奮13歲就能寫古詩詞，工作之余也像父親那樣，勤奮筆耕，一天寫500字，16年成就一部經(jīng)典，也算是文壇佳話了。他注釋古詩詞，選擇有民族氣節(jié)的詩人著作進行研究。他擔任廣東畫院院長，提倡新文人畫，有畫作被人民大會堂收藏，迄今為止是廣東第一位文軒畫廊推薦畫家。他在評論界提出“朝陽文化”理論，和余英時的論戰(zhàn)為人稱道，顯然是一位優(yōu)秀的文藝理論家。他曾擔任廣東省委宣傳部副部長，目前還是廣東省政協(xié)常務委員、中國文聯(lián)常務委員會會員、一級作家，中國美術家協(xié)會理事，享受國務院政府津貼專家。憑借天賦，多領域的跨界，最終成“文化泰斗”。

2024年，他八十華誕之際，為了致敬他。在廣東省委宣傳部的指導下，廣東省文學藝術界聯(lián)合主辦“文化蝠堂——劉斯奮藝文生涯七十年”系列活動，這也一場展示廣東文化實力的活動。這個系列活動主要包括有四項活動：（一）詩文書畫——劉斯奮藝文生涯七十年綜合展（二）劉斯奮長篇歷史小說《白門柳》改編舞臺劇、影視作品展示活動（三）文化蝠堂——劉斯奮藝文生涯七十年學術研討會（四）《蝠堂詩品》叢書、《劉斯奮自訂藝文年表》新書首發(fā)活動。

劉斯奮先生，廣東文化界的一面旗幟，自號“蝠堂”，以“似鳥非鳥，似獸非獸”自喻，比喻游走于行政、學術、文學、繪畫、書法等領域的狀態(tài)。在他游走的每一個領域，他都能找到創(chuàng)新點，中流擊水，激起浪潮。他常談起父母親對他的影響，從古詩詞開始。母親吳畹華富家小姐，迷戀古詩詞，會教自己的孩子讀古詩詞和做人的道理。父親劉逸生出生貧寒，但喜愛讀書，歷任《南方日報》《羊城晚報》報人，業(yè)余時間還從事學術研究，成就為詩人、文藝評論家。代表作《唐詩小札》《宋詞小札》，發(fā)行近百萬冊，被譽為“中國現(xiàn)代詩歌賞析新流派的開創(chuàng)者”。錢鐘書關注過他的《龔自珍己亥雜詩注》。劉逸生的創(chuàng)作實踐深刻影響了20世紀中國古典文學的普及。劉斯奮是長子，2015年獲得廣東文藝終身成就獎。長女劉圣宜，華南師范大學歷史文化學院教授，代表作《嶺南歷史名人研究》（主編），還有兩個兒子：劉斯翰（曾任《學術研究》雜志主編、廣州《詩詞報》總編輯，著出《曲江集校注》《海綃詞箋注》等；劉斯朗是個書法、篆刻家。劉斯奮的長子劉一行是新銳畫家，在美術史論上也有新論，小兒子劉再行從事新技術與藝術融合的工作。總之，滿門的文學藝術工作者，媒體成之為“文化世家”。

劉斯奮先生的自訂藝文年表和《蝠堂詩品》被中山大學圖書館收藏，年表中從2004年直接跳到2014年，從2014年直接跳到2025年，有兩個10年沒有記錄，這一空白意味著什么呢？實際上，這兩段時間，他的思考和創(chuàng)作并沒有空白。2005年他創(chuàng)作了《韓偓詩意圖》等畫作。2006年參加“第一屆廣東畫院學術提名獎”開幕式。2007年他在光明日報上發(fā)表《廣州賦》。《廣州賦》是以駢體文贊詠廣州的文學作品。，多次被刻碑展示，2013年被廣州市國家檔案館收藏刻碑，2024年新版黑金剛石碑在白云山“白云晚望”平臺揭幕，由書法家林雅杰以行書呈現(xiàn)。該作品在“灣區(qū)詩會”等活動中通過粵語朗誦傳播，并被收入《文學里的廣州》雜記卷。2023年出版他和廣東省評論家協(xié)會主席林崗的對話集《走出鴉片戰(zhàn)爭陰影——文化自信對話集》，在評論界思想界產(chǎn)生了深遠影響。

2008年他為南方都市報“走讀古書院”系列活動，提寫書法字：走讀古書院。2009年，廣東人民出版社出版《白門柳》第二卷《秋露危城》，列入“新中國60年廣東文學精選叢書”。2010年，他與七位學者共同發(fā)表，《嶺南宣言——關于救治當前學風文風的呼吁》，呼吁大家端正學風、改造文風，擔負起中華文化復興的使命。2011年擔任“羊城八景”評審團成員。2012年創(chuàng)作了《蟬聲》《茶到濃時語亦深》兩幅畫作。2013年參加東莞市文聯(lián)成立50周年活動。2015年被授予第二屆廣東文藝終身成就獎，并創(chuàng)作國畫作品《春郊》。2016年創(chuàng)作《冬日陽光》畫作，屬于“都市偶拾”系列。2017年創(chuàng)作《一秋清趣》等國畫作品。2018年，廣東人民出版社出版《劉斯奮集》，該集是劉斯奮文藝評論集。2019年創(chuàng)作純水墨意境花鳥畫系列，該系列作品在“廣東畫院成立60周年美術作品展”展出。2020年，參與“藝術抗疫”系列主題創(chuàng)作，書法作品為《庚子新歲避疫有感》；參展“迎接中國共產(chǎn)黨建黨100周年暨廣東人文藝術研究會會員作品展”（書法篇）；參加“共慶廣東省文聯(lián)70華誕”活動；出席南國書香節(jié)的特別活動“大師下午茶”講座，題為“嶺南文化精神與近代廣東的‘異軍突起’”。

2021年，參加“文藝之美、黨史之光——廣州市黨史學習教育文藝故事會”系列活動專場的演講。2022年，舉辦“云水情懷——劉斯奮兄弟師生七人展”；參加由廣東文化館主辦的“在粵·好家風”活動；參與“2022年灣區(qū)詩會之上巳節(jié)雅集”活動；他與中山大學教授林崗就“走出鴉片戰(zhàn)爭的陰影”話題對談十個月，形成10萬字十一講內容，在《羊城晚報》和羊城派連載。2023年，在廣州市文化館為香港青年做“家國情懷”的文化講座；他和廣東評論家協(xié)會主席林崗的對話錄《走出鴉片戰(zhàn)爭陰影：文化自信對話錄》在花城出版社出版，運用了互聯(lián)網(wǎng)新技術，探討中國現(xiàn)代化轉型中文化認同問題，在學術界產(chǎn)生很大影響。

確實像中國美術館副館長梁江（博士、研究員，代表作：《中國美術鑒藏史稿》《廣東畫壇聞見錄》）所說的，劉斯奮不僅以個人書畫藝術和文學創(chuàng)作影響廣東藝壇，更通過授課演講及文化項目推動嶺南文化的發(fā)展。劉斯奮像他父親一樣，作為文史大家，也樂于作文化普及工作，80歲還在廣州市老年大學開講“紅棉學堂”的文史深研課，在接受采訪時說：“古典詩歌是學習傳統(tǒng)文化的通幽曲徑”“中國傳統(tǒng)審美絕不是落后，也沒有過時，而且具有極強的生命力”。80歲之后，在2025年青少年創(chuàng)作“我的城市我的十五運”主題繪畫創(chuàng)作大賽中，鼓勵青少年充分發(fā)揮自己的藝術天賦，不必東張西望，只需要專注自己的天賦，就能創(chuàng)造出好的作品。在2025年，又一次擔任“羊城新八景”評審團成員，而且名列首位。也又一次出現(xiàn)在南國書香節(jié)上，探討廣東文學與當代文化的發(fā)展，他的作品出現(xiàn)在“花城書房·數(shù)悅讀”等展區(qū)。等等。

正是因為《白門柳》本身的內容的思想性、結構的藝術性、文字的古典性，還有各類研究，還有各類針對原著的演繹，《白門柳》幾十年都經(jīng)久不衰，贏得了各類讀者的青睞！

2016年，廣東人民出版社出版《當代嶺南文化名家·劉斯奮》，由慎海雄編著。

無疑的是，廣東文化界出現(xiàn)了“劉斯奮現(xiàn)象”“《白門柳》現(xiàn)象”。這個現(xiàn)象如一道彩虹照亮了廣東文化的天空，吸納著眾多的人才，從種子，發(fā)芽到開花到長成參天大樹。劉斯奮在各領域的頓悟成就，就像六祖慧能的禪宗，是廣東這塊豐饒的土地回饋給中華文化的寶貴財富。由我責編的《文人心靈的歷史回聲——〈白門柳〉論》和《畫本白門柳》，作為首部評論《白門柳》的評論集和首部對《白門柳》的演繹作品，都是由廣東人民出版社出版。是廣東人民出版社給這頂廣東當代文學的桂冠綴上的兩顆珍珠，弘揚著、發(fā)揮著《白門柳》的精神內涵。

作者簡介

陳娟，民進成員，廣東人民出版社編審，中國編輯學會會員，廣東省作家協(xié)會會員，廣東珠江研究會會員，廣州荔枝灣文化交流協(xié)會會員。畢業(yè)于江西大學中文系。在長達三十多年的編輯生涯里，分別在江西人民出版社、百花洲文藝出版社、《廣州文藝》雜志社、廣東人民出版社擔任編輯。個人和責編作品共獲得五十多項獎項，其中包括兩項出版界最高獎：國家圖書獎提名獎、中國出版政府獎提名獎，還包括全國青年優(yōu)秀讀物獎、廣東優(yōu)秀圖書獎、廣東省優(yōu)秀科普圖書二等獎、2008年中國最美的書、2011年金南方：南國書香節(jié)十大最受讀者關注的粵版圖書等獎項。以編輯見長，責編作品往往能觸摸時代脈搏，勇立潮頭。責編圖書代表作有：《廣東九章》《廣州沉香筆記》《畫本白門柳》《西關小姐》《馬思聰最后二十年》《新周刊生活方式文叢》《我的外公陸定一》《尼采傳》《新頭腦風暴》《國家非處方藥家庭應用指南》等。擔任期刊編輯期間，在由巴金、冰心等擔任名譽主任的第二屆“韓愈杯”散文大獎賽中榮獲責任編輯獎；被深有影響的《小說月報》聘為編審。