紫砂巔峰與泰斗——邵大亨與顧景舟紫砂藝術(shù)

1988年10月，顧老于《壺藝的形神氣》一文中寫道：“大亨為砂壺藝術(shù)杰出代表，清嘉道以后150余年，無有超越他者之上.....我仿制的第一件作品就是掇壺，作于1936年.....經(jīng)仿制邵大亨的作品，壺藝水平產(chǎn)生了飛躍。”

老紫砂與新紫砂的時代定義，基本以顧景舟先生作為分界線，當(dāng)中還包括“民國七老”(顧老概括其中)。而顧老被譽(yù)為“當(dāng)代紫砂泰斗”，除了泥、形、工藝等理念影響當(dāng)代紫砂的演變，也促使紫砂幾百年的家庭作坊式生產(chǎn)，步入全方位的輕工業(yè)流程生產(chǎn)。從昔日文人、士大夫、商賈的身份象征，進(jìn)入今日普羅大眾百姓皆人手一壺的時代，以及日用品走向藝術(shù)品的臺階。

參閱A：《中國工藝美術(shù)大師-顧景舟》第17-18頁，圖1-6，江蘇美術(shù)出版社，2010年7月。

而“當(dāng)代紫砂泰斗”顧景舟先生受影響最深遠(yuǎn)，以及極其推崇備至的“老師”，為清代邵大亨。顧老一生中，經(jīng)常抄寫邵大亨與黃玉麟傳記，激勵自己和送給弟子學(xué)生作勵志（見參閱圖A）。顧老對于邵大亨藝術(shù)成就的理解：心揣手摸、力追古人、意有所得、無斧鑿痕、專于此學(xué)等等，這些都給予顧老無窮的榜樣力量。因此顧老從早期開始就以邵大亨作品作為臨摹對象，其創(chuàng)作思路也師法邵大亨。在臨摹的歷程中，顧老獨(dú)獨(dú)鐘愛邵大亨的古樸與端莊，形而上的完美，功能上的適用，技藝上的精湛。以至其一生的作品中，無論是格調(diào)、情趣、技藝、意境等幾個方面，顧景舟先生都是心摹手追。而顧門一脈其后，有當(dāng)代紫砂名師：徐漢棠、李昌鴻、沈蘧華、高海庚、周桂珍、高振宇、吳群祥及葛陶中等，以及當(dāng)代青年輩的陶手，無論是格調(diào)、情趣、技藝、意境等，由邵大亨一脈相承。此外，邵大亨再往上追尋，如陳鳴遠(yuǎn)、陳用卿、時大彬等歷史巨匠，也是當(dāng)今無法逾越的高山。

由此可見，宜興紫砂歷經(jīng)四百多年的承前啟后，二十一世紀(jì)的今日，又何去何從？

（部分圖文源自《中國工藝美術(shù)大師-顧景舟》）

*《邵大亨制仿古扁腹壺》

Lot 450

清中期

邵大亨制仿古扁腹壺

砂胎縝密，圓腹、溜肩、上挺，短流嘴，厚銴環(huán)，寬底臥足，口蓋密合，蓋面半弧，中豎扁珠鈕。觀全器骨肉均勻，呈豐腴飽滿之韻，或?yàn)榇蠛鄩涯曛鳌ｊP(guān)于仿鼓與仿古之論，翻看相關(guān)史料，能看到最早的仿古壺為邵大亨首創(chuàng)。

邵大亨（1796－1850）：活躍于嘉慶道光年間，宜興上袁村人，是繼陳鳴遠(yuǎn)以后的一代制壺大家，其制壺以氣韻見長，所作多簡潔莊重，氣度不凡。清代高熙在《茗壺說贈邵大亨君》稱：“其掇壺，頸項(xiàng)及腹，骨肉亭勻，雅俗共賞，晌者之譏，識者謂后來居上。嘴注把胥出自然若生成者，截長注尤古峭。口蓋直而緊，雖傾側(cè)無落帽憂，口內(nèi)厚而狹，以防其出。氣眼外小而內(nèi)巨，如喇叭形，均無窒塞不通之弊。且貯佳茗，經(jīng)年嗅味不變。此皆前人所未逮者”。顧景舟大師也認(rèn)為“大亨壺各式傳器堪稱集砂藝之大成，刷一代纖巧糜繁之風(fēng)”。大亨壺在清代已被珍若拱璧，歷來深受藏家珍愛，有“一壺千金，幾不可得”之譽(yù)。

鈐印：大亨（蓋款）。

參閱：

1.《宜興古陶瓷鑒賞》第200-201頁，圖86，靜觀堂出版，1993年2月。

2.《宜興陶藝-茶具文物館羅桂祥珍藏》第171頁，圖58，香港市政局出版，1988年。

18.5cm.wide.；9cm.high.

550cc.；420g.

*《邵大亨制仿古扁腹壺》

*《邵大亨制仿古扁腹壺》與印款

*參閱《宜興古陶瓷鑒賞》

*參閱《宜興陶藝-茶具文物館羅桂祥珍藏》

*《邵大亨制仿古扁腹壺》

*《邵大亨制仿古扁腹壺》

*《邵大亨制紫泥古蓮子壺》

Lot 451

清中期

邵大亨制紫泥古蓮子壺

此壺型似仿古式，近蓮子式，其流嘴同于德鐘壺。泥胎栗紅泛紫，砂質(zhì)細(xì)膩，觸感極佳。此壺直流胥出，壺鋬扣身似耳狀，溜肩微凹，延勢向下呈鼓弧狀。全器精神支點(diǎn)為半弧蓋面上，混圓碩大的蕈菇鈕。大亨壺鈐印基本于壺蓋內(nèi)，此壺“大亨”兩字鐫刻于蓋墻上，實(shí)為罕見。

題識：大亨（蓋墻）。

參閱：

1.《荊溪紫砂器》第160頁，圖197，盈記唐人工藝出版社，1999年4月。

2.《宜興陶藝-茶具文物館羅桂祥珍藏》第171頁，圖58，香港市政局出版，1988年。

3.《宜興紫砂珍賞》第90頁，圖67，三聯(lián)書店(香港)有限公司出版，1992年1月。

21.6cm.wide.；12.3cm.high.

940cc.；562g

*《邵大亨制紫泥古蓮子壺》

*《邵大亨制紫泥古蓮子壺》與印款

*參閱《宜興紫砂珍賞》

*參閱《宜興陶藝-茶具文物館羅桂祥珍藏》

*參閱《荊溪紫砂器》

*《邵大亨制紫泥古蓮子壺》

*《邵大亨制紫泥古蓮子壺》

*《邵大亨制紫砂垂滴仿古壺 》

Lot 452

清中期

邵大亨制紫砂垂滴仿古壺

紫泥為胎，色呈栗紅，口蓋厚唇，短頸溜肩，鼓腹上挺。與其他大亨壺相比，此壺鋬頂點(diǎn)略微呈曲折，然后回扣壺身飾垂滴；經(jīng)研究，垂滴的設(shè)計(jì)也非純粹美感的考慮，因?yàn)閴伢w越大，當(dāng)滿腹茶湯往外注水之際，器物必然因重量而迅速傾斜，食指與中指也會失衡而滑手或燙手，而垂滴的設(shè)計(jì)，因此有效的防止扣指的失衡與燙手。此壺鈕呈渾扁圓，頸部呈束腰，鈕座起階，此為罕見。觀全器骨肉均勻之際，不失蒼勁，或?yàn)榇蠛嗖街心曛H？然，壺鋬垂滴也為大亨首創(chuàng)？

鈐印：大亨（蓋款）。

參閱：

1.中國嘉德2013秋季拍賣會，Lot6007清道光邵大亨制紫泥八卦捆竹壺。

2.《宜興紫砂陶器-茶具文物館羅桂祥珍藏》第104頁，圖59，香港康樂及文化事務(wù)署出版，2002年再版。

3.《宜興紫砂珍賞》第86、88-89頁，圖63、65、66，三聯(lián)書店(香港)有限公司出版，1992年1月。

18.7cm.wide.；10.5cm.high.

620cc.；458g.

*《邵大亨制紫砂垂滴仿古壺 》

*《邵大亨制紫砂垂滴仿古壺》與印款

*參閱《宜興紫砂珍賞》

*參閱《宜興紫砂珍賞》

*參閱《宜興紫砂陶器-茶具文物館羅桂祥珍藏》

*參閱：中國嘉德2013秋季拍賣會，Lot6007清道光邵大亨制紫泥八卦捆竹壺。

*《邵大亨制紫砂垂滴仿古壺 》

*《邵大亨制紫砂垂滴仿古壺 》

*《邵大亨制紫泥德鐘壺 》

Lot 453

清中期

邵大亨制紫泥德鐘壺

德鐘壺式是邵大亨的代表作，器形端莊穩(wěn)重、比例協(xié)調(diào)、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，乃經(jīng)典壺式之一。此壺泥胎泛紫，窯火已呈臨界點(diǎn)，因此壺底產(chǎn)生氣泡狀，錯落有致。形制為筒狀直流，耳狀扣鋬，溜肩略平寬，直筒身微鼓，口蓋呈子母唇線，蓋面穹起，飾燈草線一周，壺鈕宛若微型壺身。觀全器呈虬然蒼勁之勢，渾然天成，或?yàn)榇蠛嘀心旰笾鳎?/p>

鈐印：大亨（蓋款）。

參閱：

1.中國嘉德2013秋季拍賣會，Lot6007清道光邵大亨制紫泥八卦捆竹壺。

2.《宜興陶藝-茶具文物館羅桂祥珍藏》第172頁，圖59，香港市政局出版，1988年。

3.《宜興紫砂陶器-茶具文物館羅桂祥珍藏》第104頁，圖59，香港康樂及文化事務(wù)署出版，2002年再版。

4.《宜興紫砂珍賞》第86、88-89頁，圖63、65、66，三聯(lián)書店(香港)有限公司出版，1992年1月。

5.《荊溪紫砂器》第160頁，圖197，盈記唐人工藝出版社，1999年4月。

18.2cm.wide.；10.5cm.high.

670cc.；476g.

*《邵大亨制紫泥德鐘壺 》

*《邵大亨制紫泥德鐘壺 》與印款

*參閱《宜興紫砂珍賞》

*參閱《宜興紫砂珍賞》

*參閱《荊溪紫砂器》

*參閱：中國嘉德2013秋季拍賣會，Lot6007清道光邵大亨制紫泥八卦捆竹壺。

*《邵大亨制紫泥德鐘壺 》

*《邵大亨制紫泥德鐘壺 》

*《顧景舟制座有蘭言款仿鼓壺 》

Lot 454

當(dāng)代

顧景舟制座有蘭言款仿鼓壺

在顧老眾多傳世經(jīng)典中，仿古壺?zé)o疑是十分具有代表性的一種器型；仿古壺于顧老而言，也包含深刻的歷史意義。1946年，這是一個特殊的年代，八年艱苦抗戰(zhàn)剛剛結(jié)束，內(nèi)戰(zhàn)緊接而來。戰(zhàn)火又重新延續(xù)，當(dāng)時紫砂生意蕭條，紫砂藝人也到了生死存亡的時候。當(dāng)時江蘇的省會還在鎮(zhèn)江，全國農(nóng)民銀行擬在這里召開第六次省級銀行座談會。要發(fā)100把大亨仿古壺為紀(jì)念品，且要高檔。

于是通過徐祖純、周志祿先生推薦，這一重任落在顧景舟肩上。同時周志祿要求，以民國壺藝名家汪寶根的“一捺底”式為樣。據(jù)悉顧景舟做出了110把，交給銀行100把，多的10把，5把歸徐祖純，5把給周志祿。

當(dāng)時他們兩人采用流水線的方式，沈孝鹿打泥片、打泥條，做下手，顧景舟打身桶做蓋頭做上手。茶壺做成之后，蓋子內(nèi)款蓋有顧景舟款，底下的落款打的閑章。壺上書法，徐祖純請來吳同構(gòu)書寫，此公乃明代宜興名流吳頤山后人。刻字者諸葛勛，為當(dāng)時陶刻名手。

這樣一個重量級的組合，在紫砂歷史上，是個不可復(fù)制的孤本，之后顧老再也沒有一次性做過如此大批量的茶壺。

顧景舟（1915-1996）：本名景洲，后改名為景舟，名號有曼晞、瘦萍、武陵逸人、荊南山樵及壺叟等，宜興川埠人，曾自創(chuàng)堂號為自怡軒。中國工藝美術(shù)大師，中國美術(shù)家協(xié)會會員，當(dāng)代紫砂陶藝名家。少年即從其祖母邵氏學(xué)藝，20歲時即躋身于紫砂名工之列，1939年應(yīng)古董商郎玉書邀請，于上海仿制歷代紫砂名作，觀摩傳世明清精品。其多件作品榮獲國家金、銀質(zhì)獎，作為禮品贈送給外國首腦。他對紫砂歷史的研究、傳器的斷代與鑒賞有獨(dú)到見解，發(fā)表多篇論文，并主編了《宜興紫砂珍賞》一書。出于他門下的高足，有當(dāng)代紫砂名師徐漢棠、李昌鴻、沈蘧華、高海庚、周桂珍及高振宇等。

鈐印：足吾所好玩而老焉（底款）；顧景洲（蓋款）。

題識：座有蘭言（壺身一）；全國省銀行第六次座談會紀(jì)念。江蘇省農(nóng)民銀行、江蘇省銀行敬賀（壺身二）。

出版：《茶熟香溫-尚古陶軒珍藏》第376-377頁，古吳軒出版，2013年。

參閱：《紫砂風(fēng)云-居仁堂紫砂寶典》第86-87頁，居仁堂出版，1996年1月。

17.8cm.wide.；9cm.high.

500cc.；330g.

*《顧景舟制座有蘭言款仿鼓壺 》

*《顧景舟制座有蘭言款仿鼓壺 》與印款

*出版《茶熟香溫-尚古陶軒珍藏》

*參閱《紫砂風(fēng)云-居仁堂紫砂寶典》

*《顧景舟制座有蘭言款仿鼓壺 》

*《顧景舟制座有蘭言款仿鼓壺 》

*《顧景舟制徐秀棠書畫扁腹仿鼓壺》

Lot 455

當(dāng)代

顧景舟制徐秀棠書畫扁腹仿鼓壺

紫泥為胎，口蓋厚唇，短頸溜肩，扁身挺腹，平底臥圈足；彎流胥出，鋬環(huán)敞闊，壺蓋隆起，中豎扁珠鈕。仿古壺為顧景舟代表作之一，可謂集歷代光素器精華之大成。仿古作為紫砂壺十大經(jīng)典器型之一，自大亨首創(chuàng)后，一直是廣受歡迎且有諸多摹古創(chuàng)新的一款壺型。發(fā)展至今，不僅有在仿古壺上陶刻以添其文人氣韻，更有如意仿古、葵仿古等諸多創(chuàng)新之作。

鈐印：景舟手制（底款）；顧景洲（蓋款）。

題識：雀舌噴香。歲次癸丑夏月，景洲作于陶都紫砂廠（壺身一）；秀棠書并刻（壺身二）。

出版：《茶熟香溫-尚古陶軒珍藏》第380-383頁，古吳軒出版，2013年。

參閱：《中國工藝美術(shù)大師-顧景舟》第113頁，圖2-114，江蘇美術(shù)出版社，2010年7月。

17.2cm.wide.；8.7cm.high.

430cc.；315g.

*《顧景舟制徐秀棠書畫扁腹仿鼓壺》

*《顧景舟制徐秀棠書畫扁腹仿鼓壺》與印款

*出版《茶熟香溫-尚古陶軒珍藏》

*參閱《中國工藝美術(shù)大師-顧景舟》

*《顧景舟制徐秀棠書畫扁腹仿鼓壺》

*《顧景舟制徐秀棠書畫扁腹仿鼓壺》

*《顧景舟制紫泥座有蘭言款仿鼓壺》

Lot 456

當(dāng)代

顧景舟制紫泥座有蘭言款仿鼓壺

在顧老眾多傳世經(jīng)典中，仿古壺?zé)o疑是十分具有代表性的一種器型；仿古壺于顧老而言，也包含深刻的歷史意義。1946年，這是一個特殊的年代，八年艱苦抗戰(zhàn)剛剛結(jié)束，內(nèi)戰(zhàn)緊接而來。戰(zhàn)火又重新延續(xù)，當(dāng)時紫砂生意蕭條，紫砂藝人也到了生死存亡的時候。當(dāng)時江蘇的省會還在鎮(zhèn)江，全國農(nóng)民銀行擬在這里召開第六次省級銀行座談會。要發(fā)100把大亨仿古壺為紀(jì)念品，且要高檔。

于是通過徐祖純、周志祿先生推薦，這一重任落在顧景舟肩上。同時周志祿要求，以民國壺藝名家汪寶根的“一捺底”式為樣。據(jù)悉顧景舟做出了110把，交給銀行100把，多的10把，5把歸徐祖純，5把給周志祿。

當(dāng)時他們兩人采用流水線的方式，沈孝鹿打泥片、打泥條，做下手，顧景舟打身桶做蓋頭做上手。茶壺做成之后，蓋子內(nèi)款蓋有顧景舟款，底下的落款打的閑章。壺上書法，徐祖純請來吳同構(gòu)書寫，此公乃明代宜興名流吳頤山后人。刻字者諸葛勛，為當(dāng)時陶刻名手。

這樣一個重量級的組合，在紫砂歷史上，是個不可復(fù)制的孤本，之后顧老再也沒有一次性做過如此大批量的茶壺。

鈐印：足吾所好玩而老焉（底款）；顧景洲（蓋款）。

題識：座有蘭言（壺身一）；全國省銀行第六次座談會紀(jì)念。江蘇省農(nóng)民銀行、江蘇省銀行敬賀（壺身二）。

參閱：

1.《紫砂風(fēng)云-居仁堂紫砂寶典》第86-87頁，居仁堂出版，1996年1月。

2.《當(dāng)代紫砂名陶錄》第63頁，圖94，盈記唐人工藝出版社，2006年5月20日。

17.8cm.wide.；9cm.high.

490cc.；334g.

*《顧景舟制紫泥座有蘭言款仿鼓壺》

*《顧景舟制紫泥座有蘭言款仿鼓壺》與印款

*參閱《當(dāng)代紫砂名陶錄》

*參閱《紫砂風(fēng)云-居仁堂紫砂寶典》

*《顧景舟制紫泥座有蘭言款仿鼓壺》

*《顧景舟制紫泥座有蘭言款仿鼓壺》

*《顧景舟制矮石瓢壺 》

Lot 457

當(dāng)代

顧景舟制矮石瓢壺

石瓢壺原是紫砂傳統(tǒng)造型。顧景舟集各家之大成，創(chuàng)出自我，壺上宜書宜畫，一改清初以來纖細(xì)繁瑣、堆砌浮華之氣，刻意追求線型的流暢舒展，反復(fù)權(quán)衡比例的協(xié)調(diào)秀美，顯現(xiàn)了簡樸大方的氣度。顧景舟制石瓢壺乃智欲其圓、行欲其方的砂壺珍品。

鈐印：武陵逸人（底款）；景洲（蓋款）。

參閱：

1.《宜陶之旅》第262-263頁，李佑任陶藝公司出版，1995年6月1日。

2.《紫砂風(fēng)云-居仁堂紫砂寶典》第64-65頁，居仁堂出版，1996年1月。

3.《當(dāng)代紫砂名陶錄》第60頁，圖86，盈記唐人工藝出版社，2006年5月20日。

4.《名壺郵票特展專輯》第86頁，壺中天地雜志社，1991年1月。

備注：附吳群祥證書。

17.6cm.wide.；7.8cm.high.

380cc.；353g.

*《顧景舟制矮石瓢壺 》

*《顧景舟制矮石瓢壺 》與印款

*參閱《宜陶之旅》

*參閱《名壺郵票特展專輯》

*參閱《紫砂風(fēng)云-居仁堂紫砂寶典》

*《顧景舟制矮石瓢壺 》

*《顧景舟制矮石瓢壺 》

*《顧景舟制漢鐸壺》

Lot 458

當(dāng)代

顧景舟制漢鐸壺

取形于古代器物漢鐸。漢鐸，即漢朝之鐸。《說文》中對鐸的解釋是：“鐸，大鈴也。”鐸的形狀有些像甬鐘，但體積小。鐸頂部有短柄，腔內(nèi)有舌，可搖擊發(fā)聲。舌有銅、木兩種，銅舌者稱金鐸，木舌者稱木鐸。看來所謂“鐸”，就是鈴鐺。除了做為樂器以外，還是戰(zhàn)爭時期的司令用具。

鈐印：景舟制壺（底款）；顧景舟（蓋款）；壺叟（把款）。

參閱：

1.《紫韻雅玩-中國紫砂精品珍賞》第176-177頁，圖78，天地方圓雜志社出版，2008年10月15日。

2.《中國工藝美術(shù)大師-顧景舟》第111頁，圖2-112，江蘇美術(shù)出版社，2010年7月。

備注：附潘持平證書。

16cm.wide.；10.2cm.high.

490cc.；345g.

*《顧景舟制漢鐸壺》

*《顧景舟制漢鐸壺》與印款

*參閱《紫韻雅玩-中國紫砂精品珍賞》

*參閱《中國工藝美術(shù)大師-顧景舟》

*《顧景舟制漢鐸壺》

*《顧景舟制漢鐸壺》

*《顧景舟制紫泥雙環(huán)洋桶壺》

Lot 459

當(dāng)代

顧景舟制紫泥雙環(huán)洋桶壺

器身為直筒形，高身筒，俊朗挺拔，三彎流，曲折鋬，圈底，平嵌蓋，橋鈕中置螺紋雙串環(huán)。此壺式或曰雙圈洋桶，另一把孤品名為“夙慧壺”，為顧老于劉海粟先生于1992年合作之品，此時顧老時年七十有九。

鈐印：景舟制壺（底款）；顧景舟（蓋款）；壺叟（把款）。

參閱：

1.《砂壺匯賞》第232-233頁，圖90，（香港）王朝文化藝術(shù)出版社，2004年9月。

2.《壺錦-當(dāng)代紫藝珍品集》第24-25頁，圖1、2、3，錦峰國際貿(mào)易有限公司出版，1992年12月。

3.《紫韻雅玩-中國紫砂精品珍賞》第190-191頁，圖85，天地方圓雜志社出版，2008年10月15日。

4.《紫砂風(fēng)云-居仁堂紫砂寶典》第72-73頁，居仁堂出版，1996年1月。

備注：附吳群祥證書。

16cm.wide.；11.8cm.high.

440cc.；377g.

*《顧景舟制紫泥雙環(huán)洋桶壺》

*《顧景舟制紫泥雙環(huán)洋桶壺》與印款

*參閱《砂壺匯賞》

*參閱《紫韻雅玩-中國紫砂精品珍賞》

*參閱《壺錦-當(dāng)代紫藝珍品集》

*《顧景舟制紫泥雙環(huán)洋桶壺》

*《顧景舟制紫泥雙環(huán)洋桶壺》

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