提高自己賞壺買壺水平，需要多看優秀作品

顧景舟做壺60余年，心摹手追明代、清代、民國諸名家，有過之而無不及，每器必精心構撰，出手皆成華章，形成了雄健而嚴謹、流暢而規矩、古樸而典雅、工精而秀麗的藝術風格，被譽為壺藝泰斗、一代宗師。他視紫砂為生命，承前啟后，融古鑄今，一改清初以來紫砂壺纖細繁瑣、堆砌繁華之氣，追求壺體線條的流暢舒展，權衡比例的協調秀美，注重造型的簡樸大方，在20世紀40年代就有“寸壺竟有斗米貴”的聲譽。

扁腹

高腰線提梁

玉露詩文

云肩如意

漢鐸

漢君

回文竹茶

蓮心

六角側方

上新橋

乳鼎

朱泥碗燈

匏尊

匏瓜

仿古

石 瓢

石 瓢

報春

矮石瓢

僧帽壺

僧帽壺原是元代景德鎮青白釉瓷器，明代永樂、宣德及清康熙年間，均有僧帽瓷壺出品。紫砂僧帽壺當從此出。原本是傳統的造型，到了顧景舟的手里，卻集各家之大成，開創了簡樸大度、協調秀美的風格。“僧帽壺”曲把平嘴，六方壺體；僧帽為蓮花塊面組合，壺摘為蓮心，靜穆中不失盎然之趣。是行欲方、智欲圓、剛柔相濟、方圓互見的砂壺珍品。

相明石瓢壺

石瓢壺原是紫砂傳統造型。顧景舟集各家之大成，創出自我，壺上宜書宜畫，一改清初以來纖細繁瑣、堆砌浮華之氣，刻意追求線型的流暢舒展，反復權衡比例的協調秀美，顯現了簡樸大方的氣度。顧景舟制的石瓢壺乃智欲其圓、行欲其方的砂壺珍品。相明壺刻字為「為君傾一杯。狂謌竹枝曲。相明先生。吳倩并題」。

石瓢壺

原是紫砂傳統造型。此壺作者卻集各家之大成，創出自我。壺上宜書宜畫，一改清初以來繁瑣無度、堆砌浮華之氣，刻意追求線性的流暢舒展，反復權衡比例的協調秀美，顯現了簡樸大方的氣度。此壺是件智欲其圓、行欲其方、剛柔相濟、允克用藏的砂壺珍品。壺身銘：湖帆 無客盡日靜，有風終夜涼。藥城兄囑，吳倩并題

提璧壺

提璧壺氣勢雄渾，色澤古雅，給人一種恬靜的美感。其外輪廓造型以微曲線組成，給人的視覺效果輕松而休閑。通過觀賞和把玩，能夠達到怡目養神、舒展身心的效果。提璧壺的蓋面如一枚古雅的玉璧，壺嘴與提梁比例適度，既考慮形式上的貫氣，又注重實用時的順勢。在細部處理上更是獨具匠心。為了襯托壺體的氣魄，在制壺過程中使用的云肩線特別薄，而且又特別窄。蓋鈕微妙的線面變化，由提梁形成的虛度空間與壺體產生的虛實對比，增加了整體的藝術效果。

柱礎壺

柱礎壺壺身書刻：漢之甘泉不能尚也，石生氏刻。柱礎氏古建筑支撐梁柱的石墩，顧景舟早年作品。

井欄壺

井欄壺周身皆由弧線構成，線條圓融有力，簡潔明快。壺身雖圓似方，沉穩而不凝滯。斜斜向上的管狀流和重心略為下沉的環形把，前后呼應。壺的造型簡單卻無以增減，再三觀之韻味無窮。

此樂壺

壺身扁圓如鼓，下大上小，蓋的亦采扁圓形與夸張的瘦高提梁相互襯映，使整體造型看來既協調又雋永有味。提梁順壺身較窄的肩部向上漸開，頂部與壺底寬度略同，成倒梯形，和壺身上下對稱。

扁腹壺

扁腹壺形，于轉折銜接處皆以大弧型處理圓潤豐腴。厚而短的流，渾厚的把手與乳釘形蓋的，周身圓團團，上刻有范曾書畫，更增怡然自得之感。

雙環壺

此壺胎體十分細膩，表面由于長期把玩而呈現出光澤，壺身為圓筒狀，過橋式蓋鈕，套以雙環。壺嘴捏型精確，出水流暢不留涓滴。把手寬大樸質。整體造型雋永沉穩，有大氣。

秦權壺

壺形似鐘穩重沉著。蓋與壺身渾成一體，蓋的順著鐘形蓋面弧度拱起做橋形鈕，流向上微屈力感十足，把則呈大橢圓形，壺底內凹。赭紅色澤溫和中正，形制樸素敦厚，古雅大方。

鷓鴣提梁壺

變化提梁的型式及空心蓋鈕以虛親寶，塑造耐人尋味的效果。壺身成短圓筒狀，線條洗練明確，與蓋和提染渾成一體。配以較長的流，更有畫龍點睛之妙。蓋印：景舟底印：刻款。

雨露天星提梁壺

韓美林設計。直線與弧線交錯運用，轉折處明快流利。提梁及蓋的造型設計突出，形成方中有方、方中帶圓、圓中含方的構圖，充分掌握雕塑與空間關系的美學概念。壺身豐厚扁圓穩住了上半部飛揚的勁勢，流則渾厚有力。遠觀此壺有如飛鳥于天。雨露天星提梁壺（五頭） 高：14公分 寬：18公分。蓋印：顧景洲把印：壺叟底印：景舟制壺銘：兩三點云不成雨 七八個星猶在天。

仿鼓如意壺

此壺在嚴謹的構思、做工下，呈現一股行云流水的爽利感，線條起承轉合間流暢合理。壺肩如意刻花與流、把上的刻線，使通壺充滿涌動的態勢，并適切地表現紫砂的質感。仿鼓如意壺 高：8.5公分 寬：17公分。蓋印：顧景洲底印：足吾所好習而老焉。

上新橋壺

圓扁腹身 ，肩上帶一環，蓋口一環，蓋中間再一環，如水波蕩漾，上有橋形鈕立于其中。此壺線條處理得圓潤通融。環形把手上塑一平背與蓋鈕呼應，又似一葉過橋小舟，亦利于提握。上新橋壺 高：9公分 寬：19公分。蓋印：景舟底印：中國宜興。

云肩如意壺

造型簡煉有致，以細部雕琢刻劃加以變化。扁鼓身，直頸，管狀流微曲做蓄勁吞吐狀，環形把，下有三只鼎狀足。肩上堆塑云形圖案，壺口與蓋圈刻以仿古圖形，蓋鈕成蓮花微放狀。

均玉壺

壺身做圓角方柱體。圓口，短坡頸，小圈足，橋形蓋鈕塑來大有古意。無論整體或局部造型皆可見方中寓圓之意，有如天地方圓，和協統一。

瓜梨壺

瓜梨成壺，以蒂為的生動巧妙，壺身為瓜結實豐美，而不流于肥碩，有型有款。渾不似多數以瓜果肖型的作品務求飽滿欲破為美，此壺做來令人神清氣爽。

回紋竹茶壺

以竹為題材，夸張變化成形，壺身塑成主干，竹節簡潔有致，中正沉穩。流、把化為新抽嫩枝，動勢內醞，生動有力。蓋上堆塑屈曲的竹枝為橋形鈕，鈕下貼塑竹葉紋飾。

高虛扁壺

壺身似一端正周整的圓扁葫蘆，長流的轉折呼應重心略向上的環形把，使扁腹向左右延伸，而蓋鈕巧妙地凸起令壺的重心上移，腹似虛實有通壺顯得精實有神，不致扁塌。流、的、把這三點搭配最是高明。

墨泥石瓢壺

石瓢壺做者雖眾，卻各有風格。此壺不僅工精藝謹，細膩獨道，流、把、的、足搭配恰當、比例合度，造型挺拔精神墨泥色閃耀著青銅光澤，更散發著內斂自省的雋智意味。

高腰線提梁壺

壺身似鼎，以圓弧線條構成，力求渾圓飽滿，唯圓柱提梁框出一片正方，虛實相應，更添此壺神韻。壺肩飾以三道圓環，有效地平衡視覺重心。豐厚的流弧度變化極大，顯得興味盎然。

菱花壺

采六瓣菱花式造型，橋形蓋鈕與口、身、圈足協調統一成一只六方菱花，筋囊向口收縮與蓋上菱花紋路緊密吻合，毫厘不差。底微內凹。整體制作精細規整，線條簡潔流暢，色呈赭紅溫潤雅致，可稱佳品。

座有蘭言壺

壺體呈扁腹狀，直口，短頸，管狀流，配環形把。弧狀蓋，乳釘形蓋的中有小孔，底內凹，朱泥色華而不膩。渾圓雅致，有大家風范。一側刻有「座有蘭言］。

子治石瓢壺

下大上小呈三角形的石瓢形，周身皆以圓弧線條構成，嘴、把、的處處銜接自然流暢，線條利落明確，起承轉合交待清楚。下以三圓足支起全身，使壺顯得挺括有神，沉靜而深伊永。

牛蓋壺

通體散發一股扎實有勁的精神。圓筒身，肩略呈弧形與前伸的流及卷曲的把手無間地銜接，一氣貫通。把手卷起活似隨時欲揚起的牛尾般生動。壺口與蓋各成一環上下密合無縫。

供春壺

壺形藩名的「供春壺」，即取老樹癭為形，樹皮斑駁滿身，紋理繚繞，以瓜蒂形為蓋。泥色黃褐，樸質古拙，壺身輕巧端握舒適，出水流暢。化老丑樹癭為壺，大有返璞歸真之意境。

藏六抽角

壺身略成扁圓狀，由鈕、蓋、口、身以至圈足皆貫以六棱，線條明析工整，轉折合度，筋囊飽滿圓潤，圓中見方、方中寓圓。此壺成型難度高，造型挺拔有力，做工嚴謹。

調砂子冶石瓢壺

此壺采上小下大的圓臺造型，把則為上大下小的倒三角形，與壺身對應成趣。短直流，橋形蓋鈕高高拱起，底有三扁圓足。壺身與蓋密合無縫，滿水后亦不外溢。

顧景舟(1915-1996)原名景洲，早年別稱瘦萍、武陵逸人、壺叟，宜興川埠上袁村人。顧景舟出生于紫砂世家，18歲隨祖母邵氏制壺。20世紀30年代到上海仿制歷代名作，臨摹時大彬、陳鳴遠、邵大亨之作。

顧景舟做壺60余年，心摹手追明代、清代、民國諸名家，有過之而無不及，每器必精心構撰，出手皆成華章，形成了雄健而嚴謹、流暢而規矩、古樸而典雅、工精而秀麗的藝術風格，被譽為壺藝泰斗、一代宗師。他視紫砂為生命，承前啟后，融古鑄今，一改清初以來紫砂壺纖細繁瑣、堆砌繁華之氣，追求壺體線條的流暢舒展，權衡比例的協調秀美，注重造型的簡樸大方，在20世紀40年代就有“寸壺竟有斗米貴”的聲譽。

1988年4月，顧景舟被授予“中國工藝美術大師”稱號。

顧景舟不僅壺藝精湛，幾十年如一日讀書學習，博聞強識，有深厚的學養，且知古鑒今，著書立說，編著并出版《宜興紫砂珍賞》一書，發表數十篇學術文章。

顧景舟以其廣博的學識，高超的技藝，在大陸、臺灣、香港、日本、韓國等地區和國家的工藝美術界享有極高的聲譽；他培育了一批又一批出色的紫砂技藝人才，其中有中國工藝美術大師徐漢棠，中國陶瓷大師周桂珍、李昌鴻、張紅華、潘持平等人，可謂桃李滿紫園。

2008年11月23日，顧景舟制、吳湖帆繪的大石瓢紫砂壺拍得318萬元；2009年11月23號《十一頭提梁壺》拍得313萬；2010年05月16日，顧景舟制 吳湖帆做書畫的《相明石瓢壺》拍得1232萬；2010年6月4日《矮僧帽壺》 拍得313萬；2010年8月2日甚至一對紫砂杯就拍到了20萬的高價；2011年5月21日，中國嘉德2011春拍顧景舟、韓美林合作的“提梁盤壺”拍得1150萬元， 同場的另兩件顧景舟作品“鷓鴣提梁壺”及“井欄壺”分別以805萬元及747.5萬元高價成交。2011年6月7日，北京保利2011春拍“顧景舟、魏紫熙合作矮井欄壺”以1035萬元成交；2011年6月7日，北京匡時2011春拍顧景舟《云肩如意三頭茶具》拍得1023.5萬元。同場《玉露詩文五頭茶具》拍得943萬。

顧景舟為名副其實的壺藝泰斗，身價最高的紫砂藝術大師。

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