幽而隱謐-文化藝術綜合體

從古典式樣中析出的“古典法則”進化到現代主義處于支配地位的當下，隱秘的、內在的和構成一定磁場吸引力的同時能夠被我們所感知的內在秩序一直存在，它就像一顆有著頑強生命力的“種子”，可以從中萌發出關于建筑、結構、材料、空間形態的“抽象幾何性”概念，也進而發展出一種基于場所的切實可行的建造方法。
01. 幽而隱謐
對于BOSMIA 波西米亞來說，位于長沙湘江西岸的濱江店是一次全新的身份展示，以18000㎡的體量建構了品牌旗下首個文化藝術綜合體。密斯·凡·德·羅曾認為“結構是像邏輯一樣的東西”，縝密、清晰、有跡可循，這種論述也同樣適用于具體的建筑形態，遠觀之下，縱橫排布的線性建筑外立面于高樓林立的都市之中呈現出獨特的表皮肌理。

作為品牌的獨立入口，結合門頭以及形象展示的圍合建構了“序廳”的基本特征，以含蓄、純粹、美術館式的氛圍營造迎接每一位顧客的到訪。拾級而上，室外的人潮涌動、街道的喧鬧和明亮光線的動態情境瞬間轉變為靜止的、幽謐的空間狀態。為了解決垂直電梯布局的失衡，一道斜墻由平面生長而出，打破常規意義上中心軸線的圭臬，建立非對稱的平衡感。

02. 個體記憶
相對于多維的空間，時間則表現為不可逆的線性特質。雖然成長后的我們走出了鄉地，但是那些不曾忘卻的鄉土記憶卻縈繞在每位游子的心頭。于是，在空間之中，泥土演變為抽象記憶的具象載體。通過垂直電梯到達三樓，代表著記憶的“泥土盒子”與流動的“泥土立面”蔓延于不同的場域，隱約地再現了隨著時間消逝而日漸深刻的個體記憶。

若使墻壁展現活力并成為空間體量的構成部分，則需要重新發現純粹表面所具有的審美價值。豎立于主動線兩側，勻質排布的片墻建立了“序列”的儀式語言，光穿過幕墻投射于地面，為簡練的地面增添活潑的、靈動的自然光影。借助形態的精準表達，使前臺區成為了濃重的迎賓區域，也成為室內拍攝的最佳背景。

關于藝術與觀者的轉換關系一直是美學理論家們探索的重點，凝固的、動態的或者即時的藝術形式因為人的參與而產生更加豐富的意味。以一定面積的“浪費”所界定的開放式視覺沉浸區域為藝術的互動和表達提供了另一種新的可能，不定期更換的主題活動，使單一的空間具備了畫廊、美術館等多功能的靈活性和展示性。
項目信息
項目名稱：田·當代美術館
設計機構：品界設計
主創設計：梁劍峰、翁德
項目地點：湖南長沙
施工單位：榮錦建設
設計面積：18000㎡
設計時間：2021年7月
竣工時間：2022年6月
主要用材：淺色水磨石磚、淺灰色水泥地磚、墨玉大理石、土黃粗糙面微水泥、灰色微水泥、淺蛋殼色微水泥、橡木多層實木地板
項目撰文：無遠文字/太白