大家平時聊起漫畫家的畫功,總愛先盯著人物顏值看,畢竟美型角色一眼就能抓住眼球,畫風好不好,好像先看主角夠不夠精致、夠不夠亮眼再說。但最近網絡ACG社群中的一則討論把話題引到了另一個方向。有網友表示:“真正畫功好的人,都特別會畫丑人和老人”,還補了句:“因為年輕女孩是最容易畫的題材”,這話一出來,瞬間引發了不少漫畫迷的共鳴,評論區里吵得熱鬧,還順便盤點出了一堆“能畫遍老少男女”的神仙漫畫家。
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其實仔細想想,這話也不是沒道理。畫美型角色有成熟的“模板”可循:大眼睛、高鼻梁、利落的線條,只要比例拿捏好,都算好看;可畫丑人、畫老人,難的是“不刻板”,既不能靠夸張的鼻孔、塌陷的眼睛這種符號化設計偷懶,又得讓角色的“不完美”顯得真實自然。就像有創作者在評論里說的:“老人臉最難畫,皺紋太寫實會變恐怖,太少又不像經歷過歲月,那個度太不好找了。” 還有網友補刀:“很多漫畫角色長得像,就是因為畫帥哥美女省事,連配角都套同一個模板,可真正厲害的畫家,連路人甲的臉都不重復”。
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當然,也有人覺得這說法太絕對:“能畫好老人確實是本事,但不能說這是唯一標準吧?” 還有人說得中肯:“畫畫的領域那么大,能自由切換風格,駕馭得了美型、也hold住平凡甚至丑怪的,才是真大師。” 不過不管爭論如何,這場討論倒是讓大家默契地列出了一串“全能型”漫畫家名單,每一個都讓大家忍不住點頭。
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比如浦澤直樹,網友說他筆下的角色從來沒有撞臉的可能,不管是《怪物》里氣質復雜的醫生,還是《20 世紀少年》里滿臉滄桑的普通人,每張臉都帶著自己的故事感,美型角色有靈氣,平凡甚至顯老的角色也有獨特的魅力,像是從現實里走出來的;再比如鳥山明,沒人會質疑他的全能,既能畫出悟空、悟飯這種少年感滿滿的角色,也能把龜仙人的慵懶、布爾瑪爺爺的慈祥畫得活靈活現,連機械、動物、抽象怪物都不在話下,仿佛沒有他畫不了的東西。
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荒木飛呂彥也被頻繁提起,他筆下連路人或老人都“有戲”,《JOJO的奇妙冒險》里,不管是年輕替身使者,還是頭發花白的長者,哪怕只出場幾格,都有讓人記住的特點,就算是造型夸張的“丑怪”角色,也帶著獨有的氣場;井上雄彥和三浦建太郎則被夸“筆觸里帶情緒”,井上畫《灌籃高手》里的少年們充滿活力,畫《浪客行》里的老者又滿是歲月沉淀的厚重;三浦建太郎的《劍風傳奇》更是如此,角色的每一道皺紋、每一處傷痕,都像在訴說經歷,沒有一絲敷衍。
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還有空知英秋,其在《銀魂》里更是把“多樣化”做到極致,帥哥美女老了之后的“老態”清晰又不突兀,就算是登勢婆婆、長谷川這種“不完美”的角色,也讓人過目不忘;藤本樹則被網友夸獎說道“畫的一般人就像你街上會遇到的人”,沒有刻意美化,卻真實得可怕,連路人都能畫出存在感,這本事是“鬼神級”的。
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上述漫畫家能成功,或許正因為這份“包容”,他們不局限于“好看”的安全區,而愿意去觀察、去描繪真實世界里多樣的人,讓讀者在漫畫里既能看到自己向往的“美”,也能找到身邊“平凡”的影子。你有沒有在哪部漫畫里,被一個不算“好看”卻特別難忘的角色戳中過?或者你心里還有哪些“能畫遍眾生” 的漫畫家,想分享給大家?
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