當(dāng) “95 生在古偶卷生卷死” 的話題刷屏社交平臺時,觀眾這才發(fā)現(xiàn):今年的古偶市場確實“百花齊放”了,但卻沒有“金雞獨立”的一部作品。
頭部95生今年幾乎人手一部古偶劇:舜晞在《臨江仙》里演繹 “純恨夫婦” 的虐戀拉扯,侯明昊在《大夢歸離》與《入青云》自如切換妖仙身份,丁禹兮攜《淮水竹亭》上演替身文學(xué),陳哲遠(yuǎn)在《一笑隨歌》里完成宿敵到情人的極致轉(zhuǎn)變,李昀銳在《宴遇永安》反差人設(shè)再度吸粉…… 這群正值上升期的年輕演員幾乎全員投身 “古偶 101”,你方唱罷我登場,卻在看似熱鬧的賽道上,陷入了 “越卷越難突圍” 的行業(yè)困局。
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縱觀今年的古偶市場,作品數(shù)量是多了卻同質(zhì)化越來越嚴(yán)重,題材翻來覆去不外乎虐戀與替身文學(xué)兩大套路,進而觀眾審美越發(fā)疲勞。
就拿《一笑隨歌》與《與晉長安》來說,都是女將軍題材,雖然表現(xiàn)形式上有所區(qū)別,但都逃不過 “換殼戀愛劇”,既未延續(xù)《楚喬傳》《長歌行》中女將軍的韌性與擔(dān)當(dāng),也未挖掘古代女性將領(lǐng)的真實歷史質(zhì)感,最終讓 “女將軍” 淪為批量復(fù)制的戀愛工具人。
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再說《獻魚》與《子夜歸》,均改編自晉江熱門IP,前者是現(xiàn)代社畜穿越修真界,后者是盛唐捉妖師重生復(fù)仇。共享一套 “上神歷劫 + 仙魔大戰(zhàn) + 血海深仇” 的模板,劇情走向可預(yù)判性極強。這種設(shè)定雖能制造爽感,但重復(fù)使用已讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞。
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這種高度同質(zhì)化導(dǎo)致的直接后果,就是“劇播得都沒水花”。除了粉絲在圈內(nèi)狂歡,大部分普通觀眾已然審美疲勞,難以提起興趣。一部部投資不小的劇集,最終淪為“數(shù)據(jù)隱身”狀態(tài),無法在更廣泛的大眾層面引發(fā)討論。
那為何95生們要擠在這條越來越窄的賽道上“血拼”?
更深層的問題在于行業(yè)生態(tài)的結(jié)構(gòu)性矛盾。頭部演員紛紛轉(zhuǎn)向電影或正劇賽道尋求突破,古偶市場就留出了一大片空間,中腰部的 95 生就成為古偶劇的主力受眾,而且"現(xiàn)在投資方更傾向選擇有過古偶經(jīng)驗的演員”也就使得演員們陷入"不演古偶沒戲拍,只演古偶難突破"的兩難境地。即便觀眾評價“不是不愛古偶,是真的看夠了千篇一律的虐戀與誤會。”直接道出古偶市場的殘酷,但在編劇和制作方?jīng)]有題材與敘事的創(chuàng)新的前提下,演員方也是有心卻無力。
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