恐怖片為什么大多數都是女鬼和小孩？

我們在看恐怖片時，應該都會注意到這么一個問題。

恐怖片為什么大多數都是女鬼和小孩，一身白衣，披頭散發，飄來飄去。

要搞懂這個問題，得分東西方，文化淵源不同，折射出的內容便有差異，歐美的恐怖片以血腥、獵奇、暴力為主，大都是男性，分男女、小孩的意義不大。

亞洲恐怖片主打心理驚悚，男或女或小孩，主角不同，驚嚇程度天差地別，中日韓泰的恐怖片主角主要都是女性和小孩，包括古代的志怪傳奇也是如此。

但不論東西方，鬼片的內核大體是一致的，階級斗爭和美好愿望。

鬼是什么？人死之后有怨氣或執念未了，便化為厲鬼來人間作亂，為什么會死？因為生前受到了迫害或不公的待遇，遲遲不肯投胎轉世。

其實，萬合天宜的《人民的貞子》就特別契合鬼片的基本邏輯，“咆哮吧，正義的子彈，復仇吧，人民的貞子”，為的都是報仇雪恨或了結心愿。

害人的人害怕因果報應，未了的人不甘輪回忘記，反映的是人民大眾樸素的價值觀，哪里有壓迫哪里就有反抗，以及對太平盛世的美好寄托。

如以男鬼為主的恐怖片。

《鐘馗捉鬼》：鐘馗進京趕考，因相貌丑陋未入榜，奸臣爛言而憤怒，撞墻自盡，死后被封為鬼王，斬妖除魔，守護大道。

《人嚇鬼》：潮州鬼生前被人分尸，死后冤魂不散，還一直被惡鬼欺負，幸得林正英與一班徒弟相助才有了安身之處。

《第一誡》：李國強擊斃了連環殺手香港仔，香港仔變成鬼魂附身他人，不斷殺戮，最后連李國強和他的妻子也沒放過。

《猛鬼街》：弗萊迪殘殺孩童且逃脫追捕，被憤怒的父母活活燒死，事隔多年，弗萊迪以鬼魂的身份回來，進入孩子夢中殺害他們，孩子和家長們聯合起來制服他。

《鬼宿舍》和《飛魂刑警》與他們不同，他倆是執念未消。

前者因意外溺亡，靈魂每日重復溺亡的過程，好友幫他擺脫宿命，走向來世；后者是罪犯沒有繩之以法，為破懸案，靈魂附在不同軀體上將犯罪分子一網打盡。

他們所做的事無外乎兩種，都賦予個體強大的靈異力量，一種是借此進行簡單直白的復仇，一種是弱勢群體聯合起來，去戰斗。

但除了泰國因國性使然，他們的男鬼片偶爾會激情澎湃。

其余國家的男鬼片拍到最后很多都成了動作片，類型比較單調。

哪怕加入了愛恨情仇、風流韻事，一般也是男負女，女殉情或枉死，前來尋仇，視角依然是以女鬼為主。

這是因為男性屬陽，殺氣很重，易生旱魃，也就是僵尸。

僵尸是不生不死的存在，沒有三魂七魄，沒有阿飄形態，不算鬼，西方的吸血鬼與之同類。

所以僵尸/吸血鬼大都是男性，直接上直拳，若是躲在角落里時不時的嚇人，很難讓觀眾有代入感，總感覺這個東西不正宗。

就像男性經常說：“腦袋掉了碗大的疤，二十年以后，我又是一條好漢～～奸～～”，主旨就是生死看淡，不服就干。

僵尸片中的女性則大都是以女鬼的形式出現，如《僵尸先生》中的鬼新娘。

當然也有以女僵尸為主的僵尸片，如《趕尸艷談》，故事是只要膽子大，貞子放產假，不是擦邊就是打真軍，太地下，形不成主流。

相較于男鬼片，以女性為主的恐怖片則類型多樣。

一句“我做鬼也不會放過你”既嚇人又有想象空間，能衍生出眾多不跑題的恐怖片。

又因女人心，海底針，猜不透，辦事方式上，男性偏理性，女性更感性，所以女鬼恐怖片在邏輯上即便不合理也能說得過去，創作束縛大大減輕。

不同于男鬼恐怖片，要找個由頭，當用邏輯思維去解釋鬼片的時候，鬼片就不可怕了，當一切都不講究冤有頭債有主，鬼片就變得可怕了，這也是女鬼恐怖片的天然優勢。

如《午夜兇鈴》，貞子因有特異功能被困暗無天日的井底三十年。

可她的報復對象不僅僅是當年害她之人，凡是看過錄像帶的她都照殺不誤。

《咒怨》中伽椰子打小心理扭曲，結婚后被丈夫殘害，化為厲鬼，凡是靠近她領域之人，她都不分青紅皂白的殺戮。《鬼影》比她倆講道理，殺的是當年的加害者。

但無一例外，她們都是生前被迫害，死后有怨氣。

生而為人時沒能力復仇，變成鬼魂后以牙還牙，甚至變本加厲，也有以愛情為主的女鬼片，如《胭脂扣》，《聊齋志異》中大部分的人鬼情未了。

可不論男或女，底層邏輯都是一樣，階級斗爭和美好愿望，這個世界就是一個巨大的“全世界無產者，聯合起來！”

然而恐怖片中的小孩與成年人大相徑庭，以他們為主的恐怖片往往比女鬼更恐怖。

這是因為鬼嬰沒經過世間浸染，是純良無害的，當他變成鬼之后便不可控，未知帶來的恐懼更滲人。

像什么小孩能看見不干凈的東西之類的說法，他們身上沒有階級斗爭，也沒有美好愿望，只有人性本善或本惡，天生的比后天的更可怖。