“機場惡意讓我有引退念頭”——鄭智化在深圳機場風(fēng)波中的表態(tài),并未換來同情,反倒因“反復(fù)提隱退”的過往,被網(wǎng)友質(zhì)疑是借爭議炒作。從監(jiān)控曝光打臉“連滾帶爬”的夸張表述,到個人賬號櫥窗悄然帶貨的細(xì)節(jié)浮出水面,這位老牌歌手的“情懷濾鏡”正加速碎裂。
這場風(fēng)波的起點,是鄭智化對深圳機場的激烈控訴,他用“連滾帶爬”形容登機過程,稱機場服務(wù)“沒人性”,瞬間引發(fā)公眾對殘障人士出行權(quán)益的關(guān)注。但反轉(zhuǎn)來得猝不及防:機場迅速致歉并放出監(jiān)控,畫面顯示全程有5名工作人員圍前顧后照料,登機車與機門的高度差是出于安全規(guī)范的操作,所謂“冷眼旁觀”純屬不實言論。鐵證之下,鄭智化的“受害者敘事”崩塌,輿論轉(zhuǎn)向批判其夸大其詞。
更讓輿論嘩然的是,風(fēng)波發(fā)酵時,有網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)鄭智化的個人社交賬號櫥窗早已開啟帶貨模式,只是幾大平臺20萬左右的粉絲量,與其他老一輩藝人相比差距懸殊,帶貨數(shù)據(jù)并不理想。結(jié)合他近年頻繁在內(nèi)地商演、參加綜藝的舉動,“炒作博流量”的猜測愈演愈烈——畢竟此次事件雖引負(fù)面評價,卻成了他復(fù)出以來熱度最高的一次,“黑紅也是紅”的邏輯似乎在此處得到印證。
事實上,“引退”早已是鄭智化屢試不爽的話題。1999年,他首次宣布退出歌壇投身IT創(chuàng)業(yè),失敗后于2002年簽約北京“斗室文化”復(fù)出內(nèi)地市場,卻反響平平;2007年轉(zhuǎn)投“盛世星娛”仍無水花,便辦起“告別演唱會”宣稱隱退。可沒過多久,他又現(xiàn)身各類商演舞臺,2016年甚至策劃主持脫口秀《智在說》,近年更接連參加《聲生不息寶島季》等綜藝,連軸轉(zhuǎn)趕音樂節(jié)演出。“嘴上喊著隱退,身體卻很誠實”地扎根內(nèi)地?fù)平穑@種矛盾讓他早年靠《水手》《星星點燈》樹立的“放蕩不羈、敢言敢批判”的形象愈發(fā)違和。
性格里的沖動或許是他翻車的根源。早年歌曲中對現(xiàn)實的尖銳表達(dá),曾讓他圈粉無數(shù),但如今脫離時代語境的“口無遮攔”,只剩思慮不全的尷尬。吐槽深圳機場被監(jiān)控打臉后,他又將矛頭指向內(nèi)地機場安檢,質(zhì)疑新疆機場托運拐杖的規(guī)定“缺乏同理心”,卻忽視了這是基于歷史安全事件的必要規(guī)范,徹底點燃輿論怒火。
粉絲的失望早已寫在評論區(qū)——“要隱退就真退,別反復(fù)消費情懷”“靠著內(nèi)地市場賺錢,轉(zhuǎn)頭就夸大其詞指責(zé),太傷人心”。作為公眾人物,殘障身份本可成為推動無障礙設(shè)施完善的力量,但鄭智化卻將個人情緒凌駕于事實之上,甚至被疑借爭議為帶貨和商演造勢,終究消耗了大眾的信任。
《水手》里“風(fēng)雨中這點痛算什么”的堅韌,曾鼓舞一代人。可惜再深厚的情懷濾鏡,也抵不過一次次失實言論與功利行為的侵蝕。若仍想留在演藝圈,鄭智化該明白:真正的尊重從不是靠炒作博來的,而是源于對事實的敬畏、對職業(yè)的堅守,以及言行一致的真誠。
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