
“一切都像是在夢中”。
當威尼斯電影節的燈光,照亮舒淇執導首作《女孩》的銀幕,當釜山電影節最佳導演獎的獎杯,最終刻下她的名字,舒淇忍不住發出了這樣的感慨。
這位在鏡頭前已經走過了快30年的演員,終于以導演的身份,完成了一場跨越時光的自我對話。威尼斯電影節主競賽單元金獅獎提名、釜山國際電影節最佳導演獎獲獎,這些沉甸甸的國際榮譽,是舒淇的導演成人禮上閃耀的勛章。
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11月1日,這部電影將正式登陸全國院線,和內地觀眾見面。
《女孩》的誕生,是一場跨越十余年的破繭重生故事。
早在2009年,恩師侯孝賢導演就鼓勵舒淇“寫自己的故事”,并告訴她:“拍電影沒有那么多框框,想拍想做就是最主要的動力。”這句話成為她創作之路的起點。
此后十年間,舒淇斷斷續續撰寫劇本,甚至一度想過放棄,但最終堅持了下來。
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2023年在擔任威尼斯電影節評委時,她的創作欲望被再次點燃,她迫使自己要盡快完成手邊的劇本。電影節結束后,她把自己關在米蘭的賓館里,兩個星期之后,她終于寫完了《女孩》的劇本。
《女孩》的鏡頭對準1980年代末的臺灣基隆港,工業文明的煙塵籠罩著這座城市,也籠罩著少女林小麗的生活。
影片以雙線并行的敘事,編織出兩代女性的命運圖譜——白小櫻飾演的小麗蜷縮在家庭暴力的陰影中,父親(邱澤 飾)的酗酒失控與母親阿娟(湯毓綺/9m88 飾)的隱忍掙扎,構成了她童年最沉重的底色。
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小麗每晚躲進簡易衣櫥入睡的細節,那雙在噩夢中揮之不去的大手,將原生家庭的創傷具象化為刺骨的恐懼。
而轉學生李莉莉(林品彤 飾)的出現,如同刺破陰霾的光。這個海外歸來的女孩帶著天生的傲氣,拉著小麗逃課、化妝,在糖水攤前分享秘密,讓她第一次窺見"世界的色彩"。她在恐懼與無助中成長,最終在好友李莉莉引領下,收獲屬于自己的勇氣與光明。
舒淇卻在導演闡釋中揭開殘酷真相:"現實中怎會在學期末出現轉學生?莉莉是小麗的幻想,是黑暗里長出的希望"。這種虛實交織的設定,讓女性自我救贖的主題更顯深刻——真正的光明從來不是外界的饋贈,而是內心生長的力量。
對舒淇而言,《女孩》不僅是從影以來的重要里程碑,也是一場誠實面對自我、勇敢剖析內心的創作旅程。
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舒淇坦言在拍攝過程中,像洋蔥般把自己一層層剝開,直視記憶深處童年階段的陰暗面,影片涉及的家庭暴力,曾是她內心的傷痕:“我以為我好了,可再次觸碰時,傷口還在。”
舒淇的童年時期曾有一段不堪回首的過去:她小的時候家里很窮,全家人從沒吃過一頓稍微奢侈一點的大餐,父母也不準她有零花錢。在舒淇的記憶中,她童年所受到的都是“棍棒教育”,鄰居常常會看見她媽媽拿著棒子,追著她滿街打。只有一起玩大的弟弟給了她家庭溫暖,所以姐弟兩人現在還十分親近。
她也表示,原本只是單純在寫一個女孩的故事,但隨著拍攝深入,舒淇意識到這部作品屬于更多人:“這是獻給所有女孩的故事。”
在劇本創作過程中,她曾多次落淚:“我想拍的不只是家庭暴力,而是那種從小被愛又被傷害的矛盾。很多人長大后,仍在學習如何不讓童年的傷繼續影響自己。我希望觀眾看到的不只是痛,而是從痛里長出的一點點勇氣。”
《女孩》的主創陣容同樣相當亮眼:邱澤與湯毓綺(9m88)飾演的父母角色,成為貫穿全片的情感軸線,也讓觀眾看到了他們前所未有的一面。
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邱澤顛覆以往深情的銀幕形象,挑戰詮釋酗酒成性、情緒失控的父親,他在家庭崩解的邊緣煎熬,最終淪為暴力的加害者。
邱澤在采訪中坦言,這角色就像他演藝生涯中的期末考,他必須要去理解一個傷害家人的人,內心到底有多絕望。邱澤將以往累積的表演經驗融入在“男人”這角色,精準刻畫出壓抑、失控與懊悔交織的情緒層次。
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首度挑戰劇情長片主角的湯毓綺,是一位著名音樂人,在《女孩》中她飾演情感濃烈的“女人”,一位困在命運與現實夾縫中的母親,她獨立撐起整個家、辛苦養大兩個女兒,長期飽受丈夫的冷漠與暴力。
湯毓綺以幾乎素顏的樣貌出現,神情憔悴卻堅毅,展現與平時音樂舞臺上截然不同的狀態。
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而兩位新人演員白小櫻和林品彤的表演,能看出極具靈氣和天賦,林品彤還是金馬獎最年輕的影后得住。她們將兩位性格相反卻擁有共同命運底色的女孩,詮釋得精準又生動。兩位女孩將互相成為彼此的光,照亮前方昏暗的路。
舒淇用十年時間完成了一場自我療愈,也希望通過這部電影呈現一代女性的困境與成長,為所有經歷過相似傷痛的女孩送上溫暖的擁抱。
有些傷痛無聲,但回響有聲。
關于女孩的故事,這一次,讓我們和舒淇一起見證。
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