撰 文丨陳 桐
編 輯丨美 圻
文娛價(jià)值官解讀:
ID:wenyujiazhiguan
迷霧劇場(chǎng)又放大招!
價(jià)值官有幸提前觀看到剛剛播出的《樹(shù)影迷宮》。一口氣狂追十幾集,真的好久沒(méi)見(jiàn)過(guò)這么敢拍、如此精準(zhǔn)剖開(kāi)中國(guó)式兩性關(guān)系的國(guó)產(chǎn)懸疑了!
在節(jié)奏上《樹(shù)影迷宮》不像其他懸疑劇一樣立刻代入到緊張和反轉(zhuǎn)的情節(jié)與氣氛中,耐心往下看你會(huì)發(fā)現(xiàn),前兩集的生活氣息很濃,人物刻畫(huà)和故事交代的都很清楚,需要慢慢追、細(xì)細(xì)品。而隨著劇情層層剝開(kāi),你一定會(huì)驚嘆于它新穎的角度與深刻的人性洞察。
《樹(shù)影迷宮》直接甩開(kāi)了國(guó)產(chǎn)懸疑“東北、下崗、底層物語(yǔ)” 的固定三件套,以“兩性”為切口,直指人心幽微。熟人社會(huì)和胡同犯罪不僅增加了破案的難度,更映照出時(shí)代洪流下普通人的窒息與掙扎。
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看點(diǎn)一
國(guó)產(chǎn)懸疑坦誠(chéng)直面“兩性話(huà)題”
《樹(shù)影迷宮》的故事并不復(fù)雜,在1994和2012兩個(gè)年代的懸案重疊穿插、相互映射中,老警察冉曦帶著徒弟趙趕鵝,兩人騎著二八大杠穿梭其間,在自己管轄的14條胡同中和各色熟人打著招呼,市井小巷的百姓生活,在探訪(fǎng)查案的過(guò)程中一點(diǎn)點(diǎn)被還原。
乍一看,這是一部類(lèi)似《警察榮譽(yù)》那樣聚焦家長(zhǎng)里短生活流的劇集,但再接著往后看,你就會(huì)驚嘆:這設(shè)定也太敢了吧!
這或許是國(guó)產(chǎn)劇第一次如此坦誠(chéng)、直面地探討“兩性”。通過(guò)三組對(duì)照,《樹(shù)影迷宮》精準(zhǔn)切中了不同年齡段面臨的“兩性困境”,并以此作為推動(dòng)劇情、塑造人物的關(guān)鍵線(xiàn)索。
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劇中的中年人,許多都被”性壓抑“裹挾。兇手偏執(zhí)于殺害年輕女孩,高跟鞋成了他變態(tài)追逐的符號(hào),其根源很可能是性壓抑導(dǎo)致的扭曲行為。
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冉曦與劉北萍擠在胡同老房里,親密只能“掐表計(jì)時(shí)”,力不從心的尷尬背后,是中年婚姻中難以言說(shuō)的疲憊與疏離。兩性關(guān)系的壓抑最終導(dǎo)致夫妻感情危機(jī),頻繁的爭(zhēng)吵也為他查案的偏執(zhí)埋下伏筆。
青少年一代呢?他們?cè)谛詻_動(dòng)與懵懂間搖擺。讀高三的冉東東對(duì)“性”產(chǎn)生好奇,家長(zhǎng)卻選擇沉默與回避。包子鋪老板田浩對(duì)女兒在兩性關(guān)系上的嚴(yán)苛以及變態(tài)的控制欲,也讓人看得唏噓不已。
“瘋僧”這個(gè)角色看似流里流氣,實(shí)則因性障礙陷入身份認(rèn)知焦慮,在瘋癲表象下承受著不被理解的痛苦。但也正是這份“錯(cuò)位”,讓他能游離于案件邊緣,發(fā)揮了意想不到的作用。
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能看出來(lái),《樹(shù)影迷宮》里的“兩性”從來(lái)不是獵奇的噱頭,而是和案件根源死死綁在一起的核心。它既是催生罪惡的催化劑,引出一波三折的探案線(xiàn);更像一把鋒利的手術(shù)刀,狠狠切開(kāi)了每個(gè)人藏在社會(huì)身份、人際關(guān)系下的真實(shí)欲望、恐懼與掙扎,讓人不寒而栗。
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看點(diǎn)二
“熟人社會(huì)”給懸疑“上強(qiáng)度”
除了大膽觸碰兩性議題,《樹(shù)影迷宮》中“熟人社會(huì)”的設(shè)定,也帶來(lái)了前所未有的觀劇體驗(yàn),在懸疑劇里絕對(duì)是獨(dú)樹(shù)一幟的存在。
縱橫交錯(cuò)、曲曲折折的胡同,天然就構(gòu)成了一個(gè)典型的“熟人社會(huì)”。表面上鄰里和睦、熱熱鬧鬧,實(shí)則人際關(guān)系盤(pán)根錯(cuò)節(jié),每個(gè)人都揣著不為人知的秘密,私下暗流涌動(dòng)。
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看似安分守己過(guò)日子的電子廠(chǎng)工會(huì)主席黃慧,因?yàn)榛橥馇殚g接導(dǎo)致了女兒的悲劇。理發(fā)店老板二勇每次喂妻子吃安眠藥,在她旁邊出軌的情節(jié),為國(guó)產(chǎn)懸疑劇再添堪比“張東升爬山”的驚悚名場(chǎng)面。
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而像這樣藏在暗處、剪不斷理還亂的關(guān)系,在胡同里比比皆是。卷入案件的“武瘋子”、想方設(shè)法為他脫罪的大哥……你中有我、我中有你,明暗難辨,每個(gè)人都像是熟人,卻又誰(shuí)都看不透誰(shuí)。
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在這樣的環(huán)境里,兇手就像一個(gè)幽靈,熟悉每一條胡同,永遠(yuǎn)快警察一步。更可怕的是,多年后,類(lèi)似的命案再次發(fā)生——兇手回來(lái)了。隨著受害者增加,整個(gè)胡同都被恐慌籠罩,那種“危險(xiǎn)就在身邊”的窒息感,隔著屏幕都能感受到!
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冉曦經(jīng)過(guò)多次走訪(fǎng)排查后,認(rèn)定“兇手跑不出這幾條胡同”,但隨著調(diào)查深入,胡同里的人“一問(wèn)都挺熟,一查都是疑兇”。對(duì)居民來(lái)說(shuō),朝夕相處的鄰居、抬頭不見(jiàn)低頭見(jiàn)的熟人,都可能是藏在暗處的兇手;那些熟悉的面孔里,誰(shuí)是受害者?誰(shuí)又是局中人?這種細(xì)思極恐的真人版“狼人殺”,配合文火慢燉的劇情,讓?xiě)乙珊髣旁絹?lái)越大。
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看點(diǎn)三
在市井胡同中雕刻時(shí)代印記
以往的國(guó)產(chǎn)懸疑劇,很少聚焦于“胡同犯罪”,而《樹(shù)影迷宮》恰恰選擇了這條獨(dú)特的路。由胡同地域展開(kāi)城市生活烙印,既關(guān)聯(lián)著社會(huì)現(xiàn)實(shí)和普通人的日常生活,讓案件有了濃厚的時(shí)代底色;同時(shí)又復(fù)古了刑偵模式,讓破案告別浮夸、回歸真實(shí)。
一開(kāi)篇,市井胡同里人聲鼎沸,鄰里閑話(huà),煙火氣十足。可當(dāng)你放松警惕時(shí),危機(jī)悄然降臨。水井中倒立的女尸、用雙氧水洗掉的血跡、接連出現(xiàn)的被害者……那種詭異、恐怖與日常的極致反差,看得人脊背發(fā)涼!
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隨著劇情推進(jìn),90年代胡同生活的真實(shí)矛盾、精神上的困擾逐漸浮現(xiàn)。兇手的動(dòng)機(jī),與這樣的時(shí)代環(huán)境密不可分,不再是簡(jiǎn)單的“心理變態(tài)”。胡同犯罪的設(shè)定,讓《樹(shù)影迷宮》跳出了個(gè)人復(fù)仇的小格局,折射出整個(gè)時(shí)代轉(zhuǎn)型中普通人的命運(yùn)沉浮。
在耐心的鋪陳下,女性安全、社會(huì)偏見(jiàn)、職業(yè)污名化……種種現(xiàn)實(shí)問(wèn)題在胡同這個(gè)舞臺(tái)上逐一展開(kāi)。在這里,人情和地理緊緊相連,事件和時(shí)代牢牢掛鉤,織成了一個(gè)充滿(mǎn)真實(shí)生活質(zhì)感的時(shí)空。懸疑不再是懸浮的智力游戲,而是扎根現(xiàn)實(shí)土壤,越品越有味道。
此外,在那個(gè)沒(méi)有DNA比對(duì)、沒(méi)有監(jiān)控覆蓋的年代,冉曦和趙趕鵝只能靠“鐵腳板”摸排,靠手工記錄線(xiàn)索。胡同里的日常物件、蛛絲馬跡、人情糾葛,都成為破案的關(guān)鍵。這種不依靠高科技加成,返璞歸真的偵查方式,帶來(lái)了更純粹、也更真實(shí)的懸疑體驗(yàn)。
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對(duì)于看慣了各類(lèi)懸疑故事、陷入審美疲勞的觀眾而言,慢工出細(xì)活的《樹(shù)影迷宮》,再一次讓大家看到迷霧劇場(chǎng)的迷人之處:每一部新作都讓人感嘆“懸疑天花板就在這兒了吧”,可下一部,又總能帶來(lái)新突破。
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本文為文娛價(jià)值官原創(chuàng)作品。
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