《音樂緣計劃2》是給薛之謙開了潛力歌曲的綠燈么(開玩笑),演唱的歌曲一首接一首進入飆升榜。
第二期《音樂緣計劃2》薛之謙選唱的《湖泊》又進入了網(wǎng)易云音樂的飆升榜,僅評論就近6萬條。其在《音樂緣計劃2》像中了彩票般,每一期都成為熱點歌手。
這絕不是偶然,而是他每次的選歌都非常大膽,選的都是較有深度的歌曲,同時又能準(zhǔn)確演繹出歌曲的主旨和情緒,引發(fā)大眾的共情。
那么,我就試著分析一下這首《湖泊》。
一、
這是一首非常具象的、有故事感的歌曲,它讓主角掉入湖泊,在生死存亡的危機時刻,周圍人的態(tài)度,展現(xiàn)出了人性的復(fù)雜性。
這樣的歌曲,有的人可能非常喜歡,因為會對社會現(xiàn)象有一定的揭示和感觸,會引發(fā)強烈共鳴。
但有的人可能就非常抵觸這樣的作品,害怕或者說抵觸社會的陰暗面和人性的復(fù)雜性,排斥演唱它,害怕把自己“掏空”。
從薛之謙兩周的選歌看,他非常喜歡這種有深度、有共鳴的作品,對歌詞的敏感性也明顯高于其他人。綜藝中嘻嘻哈哈插科打諢,認(rèn)真起來時,對作品深度的探測,比任何人都敏銳和勇敢。
所以他選擇這首《湖泊》在我意料之中。
同時,這首歌因為是非常具象可感的,在編曲以及演唱上人們較有預(yù)期,反而可發(fā)揮的空間有限,對準(zhǔn)確性的表達(dá)反而更高。
所以,這也加大了歌手的表達(dá)難度。
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二、
前奏起,水的涌動聲,BASS低沉的撥動聲,整首歌曲陰沉的氛圍感就撲面而來。
整個主歌部分的演唱,像是一個垂死之人被眾人圍觀,他困在自己的絕境中,同時他又困在他人的再次傷害中。
特別是每個樂句的尾聲,低沉,微弱,凝重,失去了所有反抗的氣力,唱出了人處于窒息中的無助無望。
同時,他的演唱又不是死感的,又是有著求生欲的,是處于生死夾縫中的。你會被這種無助感所感染和打動,聯(lián)想到某時無力的自己。
到了副歌,一聲聲重復(fù)的“湖泊、湖泊、湖泊”像一聲聲絕望的呼喊,包裹于水的吞噬、聲浪的圍困、他人的囚禁中。
歌曲創(chuàng)作者對副歌部分的設(shè)計,與主歌銜接上非常自然順滑,以強烈推動感的節(jié)奏設(shè)計,讓主歌部分壓抑的情緒進行了釋放,對內(nèi)容的深度進行了升級,我認(rèn)為非常的高級。
而薛之謙沉浸式的演唱,仿佛他就是那個沉湖的男主角,沉浸于湖泊之中,感受著冰冷的包圍、渾濁的撫摸,唱出了不能掙脫困境時的無奈沉默。
讓我想到“震耳欲聾的沉默”。
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三、
《湖泊》之所以獲得如此好的成績,其實是與人們在生活中的遭遇自動聯(lián)接,從而引發(fā)了共鳴。
“湖泊”是一種隱喻,它是每個人都曾身陷的泥沼,孤立無援,面對危難人人自保,唱的是復(fù)雜的人性,善變的人心,同時唱得也是人不可掙脫的困境。
這首歌讓我們具體可感地感知到了,我們內(nèi)心里共同的不安感。讓我們不再是旁觀者,而是那個身臨其境的人。
加上這首歌曲迷幻深幽的編曲,營造出的陰郁氛圍和空間感,以及聲浪的層次、結(jié)構(gòu)設(shè)計,更加讓人沉浸其中無可自拔。
這首作品的原創(chuàng)音樂人在唱DEMO小樣時,我就有種隱隱的感覺:作者并非追求傳唱度,也不會成為大流行,他只是想把自己內(nèi)心里的聲音表達(dá)出來。
但沒想到的是,薛之謙強大的演繹能力,將這首作品的“靈魂”唱了出來,通過沉浸式的表達(dá)和藝術(shù)空間的營造,讓它像湖泊一樣浸潤入人的心靈。
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總體上,這首《湖泊》它是通過隱喻的具象感的歌詞、陰郁的氛圍感的編曲以及克制的沉浸式的演唱,共同構(gòu)建了一個可供更多人解讀的隱喻故事。
而薛之謙,讓原創(chuàng)音樂人的藝術(shù)野心被看見。同時,通過這首作品,我也發(fā)現(xiàn)了薛之謙在音樂探索上的另一個面向。
這或許就是《音樂緣計劃2》的意義所在,好的原創(chuàng)歌曲和歌手強強聯(lián)手,才能讓不可能化為可能,讓一首好歌曲璀璨盛放。
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