頂級的3D游戲開發平臺，這次換成中國人的主場了？

作者 ｜ 郭海惟
郵箱 ｜ guohaiwei@pingwest.com

VAST，中文意為浩瀚。

VAST的誕生源于對3D內容平臺的巨大需求空缺，所以他們的目標是建立一個“3D版的抖音”，因為那代表了一種內容生態的極大豐富。

這一路徑并非空想，VAST為此規劃了一個長線程的“三級跳”：

1.0階段：VAST要聚焦“靜態3D資產”的生成能力，目標是服務游戲、動畫等場景，重塑生產力、優化工作流、瞄準行業降本增效的剛需；

2.0階段：VAST要做到動態3D內容的生成與交互能力，可以通過自然語言Prompt生成3D動畫內容，完成基本的人機交互能力的，構建初步的虛擬現實空間能力。

3.0階段：人人都可以成為超級創作者，零門檻、零成本地創作實時可交互內容，這樣的內容能夠帶來極致的內容消費體驗。

今年10月，Unity中國官宣了自己全新的AI戰略。這家全球市占率最高的頂尖游戲開發引擎公司，宣布對中國的AI 3D公司們打開了合作的大門。

基于服務游戲開發者、提升開發效率的初衷，團結引擎與TripoAI等領先的AIGC大模型公司達成深度合作，聯合推出Al Graph智能創作平臺。VAST提供領先的3D大模型能力，團結Al Graph平臺則負責將生成內容無縫適配至團結引擎，實現從創意到落地的完整工作流。

類似的合作在中國游戲工業歷史中并不常見。

如果將游戲開發市場分成三個產業鏈階段，分別是：上游的引擎等開發工具，中游的游戲開發工作室，下游的游戲分發傳播和衍生。那么中國其實是一個中間強，兩頭偏弱的格局。

一方面，中國已經超越美國成為了全球最大的游戲市場、全球規模最大的游戲開發者聚集區；另一方面，上游的開發工具長期是Unity、Unreal等大引擎公司的天下，下游的衍生品文化變現能力弱。因為上游和下游的開發，往往需要游戲產業長期的能力沉淀，而中國游戲規模化發展也不過二十來年的時間。像團結引擎也是在中國深耕多年，做了大量本土化適配和調整，才逐漸完善了中國游戲行業本土產業鏈的需求。

不過今年 AI graph的開發合作表明，在AI+3D領域，事情可能已經發生了變化，中國公司開始展現了“彎道超車”的潛力。

以VAST為例，今年8月VAST發布了全球第一個超大體量的AI 3D大模型Tripo3.0，這款模型擁有200億的參數規模，與一年前的Tripo1.0相比，模型的性能提升了10倍，精度細節提升了300%。

而在VAST的支持下，在傳統的游戲流程中，每一項需要數個小時才能完成的3D模型生成、3D部件分割、貼圖、綁骨乃至低模生成，都被Tripo3.0縮減成了無數個“1分鐘”。

對游戲工作室來說，這意味著數天的游戲美術工作時間壓縮至數小時。從中小型游戲廠商反饋的實測看來，用Tripo3.0完成角色建模、貼圖全流程，平均成本降低60%，概念到原型的周期平均從3個月縮至數天，大幅降低了復雜游戲的開發成本。

你可以把入選Unity中國產品的合作伙伴，視作是全球頂級開發者對 Tripo3.0 的一次能力認可。

Tripo AI作為合作伙伴，其模型Tripo-VAST已被深度集成至AI Graph平臺，成為官方支持的第三方大模型。通過AI Graph的模塊化設計，Tripo-VAST的生成能力被封裝為標準化節點組件，開發者無需單獨對接Tripo的API或處理端口兼容性問題，可直接在團結引擎編輯器內通過拖拽節點調用Tripo的3D生成功能。

此外，Tripo節點支持從文本或圖像輸入到3D模型生成的端到端流程，覆蓋角色、道具、場景等資產創建，與AI Graph的模板化工作流（如文生3D、圖生模型）深度結合。 生成的3D資產自動符合團結引擎的技術規范（如網格、材質管線），無需額外格式轉換，提升開發效率。

在Tripo-VAST等模型的支持下，AI Graph可降低90%成本、提升70%生產效率。

它代表了這家年輕公司在游戲領域構建了足夠令人信服的能力深度，是全球頂級引擎廠商對其技術能力的蓋章。

VAST今天已經是全球第一的AI 3D大模型平臺了。

作為一家AI 3D公司，Tripo和它的VAST已經在全球范圍積累了超過500萬用戶、4萬中小客戶、700個企業大客戶，總計生成了5000萬3D模型。這里的每一個數字都印證了Tripo在各個維度均處于全球領先的水平。

不過，你也可以有第三個視角來看待這個問題：

它是一場龐大的圍繞3D平權革命的發軔。

VAST CTO 梁鼎在Unite大會上，將之稱之為一種“創造力的平權”。

當Tripo3.0將3D制作門檻從“團隊協作”拉至“個人可操作”，這種創造3D的平權，已在中小開發者群體中開始滲透。

社會學家麥克盧漢曾經說過，媒介即信息，這與VAST對3D的理解是相似的。在游戲行業里，3D往往代表沉浸式的有深度的故事審美，不止是一種“格式”、一種“游戲技術”，本身就是一種獨特的游戲藝術表達形式。

梁鼎將3D稱之為“最原始和最真實的信息載體”，而“其他內容媒介只是抽象和降維”。相比于其他媒介，3D可以提供更極致的視覺和聽覺享受。而因為3D是真實世界的復刻，所以也更具備雙向互動的潛力。

Tripo AI 用 AI 3D重塑開發流程，實際讓3D逐漸不再成為“大公司”的專屬，只要有創意的獨立工作室、甚至獨立開發者也能參與到3D游戲的制作中。讓有創意的小團隊，也可以做出驚艷的大作品。

這可以被理解為文章開頭VAST規劃中 1.0 時代的“局部平權”。

但只有模型和工具能力的突破，并不足以滿足VAST對“3D平權”的追求。工具效率的提升只是第一步。在產品之外，VAST一直在試水更多生態的扶持計劃。

比如VAST今年推出了一個名為Tripo GameHub的項目，其目標是解決越來越多中小開發者使用Tripo后面臨“開發-分發”的閉環缺失的問題。

這個平臺相當于AI 3D游戲的“創作-分發”孵化器：

GameHub允許創作者用Tripo API 和 類似 Vibe Coding一樣的方式，制作以3D生成為玩法的游戲、提供0代碼開發教程，像是某種游戲產業里“vibe developing”的地方。而生成的小游戲，又可以在GameHub里被搜尋和呈現，供玩家直接下載。

Tripo GameHub每個月會定期舉辦“prompt to play”的活動，目前已經舉辦了三期，吸引眾多高校開發者的參與。

它的初衷其實就是鼓勵更多有創意的小團隊甚至“素人”，去更多使用Tripo這樣的AI 3D工具來做創造力的落地。

像今年東京游戲展，VAST還帶著與中國傳媒大學游戲專業的同學，共同設計與開發AIGC游戲作品，共有《LEBOT》、《迷失星球》、《FAUNA》三款游戲成功參展TGS。三款游戲代表了三個不同的世界觀，成為了三個不同虛擬世界的入口。

而在玩法上，3D生成式能力的加持，也意外地為游戲內用戶UGC創作與開發者的“平權”提供了一個窗口。

隨著00后新生代的游戲用戶崛起，他們對游戲產生了更多的表達欲。Z世代玩家不僅捧紅了像Robolx這樣的元宇宙游戲、蛋仔派對這樣的高自由度社交游戲，像《Minecraft》這樣的老游戲也在不斷煥發新生。

以蛋仔派對為例的，其出圈的AI生成式玩法的背后，其實就是VAST的Tripo AI。VAST可以幫助用戶通過圖片來創造家園。

《蛋仔派對》的出圈不是孤例。

早在2024年，《燕云十六聲》的創新玩法“萬物太極”也由VAST提供AI 3D技術支持，玩家只需一張圖即可生成道具，實現豐富有趣的創意互動玩法。該嘗試當時也開創了主流游戲行業將3D生成作為玩法的先河。

從某種程度上來說，無論3D生成能力在開發者端的平權，還是在游戲UGC創作的熱潮，正好都同時佐證了宋亞宸對3D前景的判斷：

消費者對3D內容的創作和消費有廣闊的需求，只是受限于當前的生產力狀況，沒有完全被釋放。

而這種日益增長的優質3D內容的需要，與不平衡、不充分的發展之間的矛盾，總歸需要有人站出來解決。而這其實就是VAST的愿景：“為世界進文明，為人類造幸福”。用不斷進步的3D生產力，解決平衡與充分的問題。

而3D游戲，只是3D巨浪的一個開始。

點個“愛心”，再走 吧