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女孩可以不喜歡《女孩》嗎?
作者| 冼豆豆
編輯| 晶晶
排版| 蘇沫
本文圖片來自網絡
文章發布初始時間:2025年11月4日
舒淇的《女孩》,豆瓣開分7.2,算是近期口碑尚可的國產片。但是,與之口碑相當不匹配的是其低票房,截至發稿前,上映4天票房275萬,預測總票房500萬出頭,對于一部入圍了威尼斯電影節主競賽單元的影片,這個市場表現,確實不佳。
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當然,《女孩》本身是文藝片,加之如今電影市場大盤慘淡,大家肯定不會對一部文藝片的票房有太高期待,可是,如今這個成績落差也太大了。
作為舒淇的首作,在上映之前,很多影迷都對《女孩》抱有很高期待。影迷們會想,一個被侯孝賢偏愛的女演員,傾注了半生心血、演而優則導的第一部電影,會否有前輩侯導的幾分功力,舒淇能不能成功轉型為新一代優秀女導演。
這種種疑問和好奇,在影片上映之后卻沒能轉化為票房表現。畢竟,大部分資深影迷、影評人可能早就在國外電影節上看過影片了,而侯孝賢影迷+舒淇粉絲,能貢獻的票房相當有限。
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也有人會問,《女孩》是女導演拍攝的女性電影,現在女性題材作品不吃香了嗎?這幾年女性題材電影層出不窮,很多影片也確實吃到了女性主義紅利,賺得盆滿缽滿,但縱觀今年的好幾部女性影片,如《想飛的女孩》《輕于鴻毛》等,統統鎩羽而歸。
有人會把《女孩》和《想飛的女孩》作比較,同樣是女性題材文藝片,同樣入圍了國際A類電影節,演員舒淇有各種大導影片背書,文晏導演有《嘉年華》珠玉在前,本應該吸引一批核心觀眾(女性題材受眾、影迷)進場,票房不至于此。
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可是,近年來泛濫的女性題材作品已經讓觀眾產生審美疲勞,這是老生常談了。從電影到電視劇到綜藝播客甚至短視頻,人們無時無刻不在接受女性主義思想教育,打開社交平臺,不是消費主義就是女性主義,無孔不入。
《女孩》顯然也試圖營銷女性話題吸引女觀眾入場,購票平臺的大字報上明晃晃幾個字“女孩必看”。這導致觀眾疲憊同時也會生出逆反心理,憑什么綁架觀眾,怎么就“必看”了呢?這跟“不轉不是XX人”有什么區別?既然人人都能嘮幾句女性主義,那我干嘛還要花錢買票看女性主義輸出?
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也許大部分創作者和片方都意識到了,女性主義紅利期已過,想要靠女性題材突圍,不再那么容易。
再回到影片質量本身,只能說,及格線上,沒有特點。
《女孩》的故事號稱能打動大部分東亞家庭孩子尤其是女孩,這話大部分國產片都說過。
電影里塞入了大量原生家庭創傷、女性遭受侵犯、成長之痛等公式化橋段,家暴、扇巴掌、爭吵,這些戲反復出現在影片前三分之二部分,由面目模糊的爸爸媽媽完成,如果不是邱澤和9m88外貌出色,觀眾很難堅持到最后。

可以說,電影里的爸爸媽媽都是促成主角成長之痛的工具人,他們不需要有人物底色、不需要有性格細節,只負責給林小麗造成心理陰影,給觀眾帶來一個“主角很苦很難”的印象。
這也是《女孩》無法在女性題材里脫穎而出的最大原因,其說過的故事、受過的傷,已經有前人反復講述過了,女性苦難敘事被密密縫進大量影片里,《女孩》并沒有把這些苦難拍得有多不一樣。
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并不是不可以講述苦難,而是訴苦的影片已經很多,大家都很苦,觀眾為什么要看你不看他?至少給觀眾1~2個新的東西,說服觀眾你和別人不一樣。
肯定會有人反駁,正是因為這些苦難在女性身上發生了很多,但依然存在,才值得我們關注。然而,同類型的影視綜甚至社會新聞有那么多,我們是不是真的只能通過一部電影去表現關注和支持?更何況如今的電影票動不動就大幾十,辛苦打工的女孩們,省下這張票錢支持一下自己的午飯行不行?這話說得有點刻薄了,但理是這么個理。
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《女孩》的另一個宣傳點,自然是舒淇本人。作為她的半自傳影片,她在里面像剝洋蔥一樣把自己的心、自己的前半生細細剖析,肯定是真誠的。很多導演的第一部電影,都是傾訴自己,在作品里進行自我治愈,這可以理解。
舒淇作為演員和時尚icon,自然是成功的,但如果想要用她的自身經歷拍成作品鼓勵更多女孩,從成品來看,顯然是沒達標。
影片的主角林小麗的苦難和成長,沒有稀缺性,甚至沒有指導意義。在片子里,只能看到她反復挨打,擔驚受怕小心翼翼,孤僻內向,卻沒能讓人深究其心路歷程。還有9m88飾演的母親,本來是一個比小麗更值得同情的角色,但好幾場她被家暴的戲都拍得只有暴力宣泄,沒有內心刻畫。母女倆的苦難都浮于表面。
后期小麗的“勇敢走出來”,只有結尾一場戲,難以讓人揣摩她是“如何走出來的”?這些年經過了什么掙扎和自救?這些影片只能用導演的講述和其本人自身的經歷進行腦補。加上過于零碎跳躍的剪輯,導致觀眾很難共情。

舒淇學習了侯孝賢的抒情手法,但沒有學習到侯導把這些意象凝聚起來的內核。全片有佳句無佳章,有靈光一閃的鏡頭但不多,比如很多影迷在夸的紅氣球飄起來、大樹上的鏡頭,可以看出來舒淇很努力地把自己的漂亮念頭呈現出來,但這些輕巧的鏡頭終究不能彌補《女孩》的遺憾。
影片當然也有優點,余靜萍的攝影功力在線,還要夸一夸配樂。《西風的話》《一場游戲一場夢》等懷舊歌曲的出現,讓人至少有幾分夢回上世紀,那個玫瑰色的曖昧時代。這也是我在影片中為數不多感受到安慰的時刻。
很多人進電影院,肯定是沖著舒淇去的,我也是。看完電影后,我卻打出了問號。如果這部電影不是舒淇拍的,它會入圍A類電影節嗎?會有如今的話題度和贊譽嗎?
《女孩》帶著舒淇的光環出場,粉絲和觀眾對舒淇的濾鏡無縫銜接到影片本身,甚至用舒淇的經歷去跟主角進行互文,然后為影片的大量留白之處進行戲外分析補完。
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如果說文學可能是一種巧言令色的話,那么藝術某種程度上也是巧言令色。藝術作品對創作者本人構成一種修辭手法,然后創作者的光環也對其藝術作品有所加成。
這段話很拗口,翻譯一下就是,我們看《女孩》,不一定是看《女孩》本身,而是帶著對舒淇的濾鏡和好奇去看舒淇的影子。在這種復雜心情之下,很多粉絲和影迷對于影片不忍苛責,認為影片能拍出來就是一種成功,這無可厚非。
演而優則導,很多演員也是帶著一種自我救贖的心情去創作自己的第一部作品,掏空前半生拍一個故事。但可一不可再,一位導演如果只能拍自己的故事,后期再無新話題新靈感的話,這條路并不好走。
身為演員的舒淇,可以有千百種模樣,但身為導演的舒淇,面貌尚未清晰。
「四味毒叔」
出品人|總編輯:譚飛
執行主編:羅馨竹
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