遼寧
時代變遷中的科技與文化之歌
——評翁銘峰長篇小說《金海》
作者：王家蓮
在當代文學的版圖中，反映改革開放和社會發展變遷的作品層出不窮，但大多聚焦于個體命運的沉浮或單一領域的變革，而翁銘峰的長篇小說《金海》卻以其獨特的“雙輪驅動”視角與宏大敘事格局脫穎而出。這部作品，以國家設立開發區四十年的偉大實踐為歷史坐標，從金海村設立第一批國家級開發區高城山經濟技術開發區起步，那里是一個小村子，也是一片被叫做金海的海岸，最終成長為國家級新區。作者將科技革新的硬核力量與文化傳承的柔軟肌理編織進山鄉巨變的壯闊圖景，既是一部記錄時代發展的文學史詩，更是一曲禮贊科技與文化共生共榮的精神贊歌。
一、宏大背景與微觀敘事的精妙共振：讓歷史有溫度，讓生活有厚度
《金?！返臄⑹缕瘘c，錨定在津門市高城山下這片兼具歷史沉淀與時代活力的土地。作者并未將“開發區四十年”這一宏大主題簡化為政策條文的文學轉譯，而是以虛構的地理空間為載體，注入真實的時代細節——從早期開發區泥濘的施工便道到后期鱗次櫛比的產業園區，從小分隊式的登門招商到文化和情懷感召的政務服務，從外嫁回鄉女及其家人對海域征收的抵觸到新一代人對城市生活的向往，每一處場景都折射出改革開放進程中“國家敘事”與“個體敘事”的深層互動。
這種宏大與微觀的融合，首先體現在“歷史進程的具象化”。小說沒有過多羅列開發區的GDP增長數據或重大政策節點，而是通過“招商談判的多次反復”“解決拆遷補償糾紛的依法依規和人情考量”“企業投產的協調組織”等具體事件，讓讀者觸摸到時代發展的脈搏。例如，書中描寫高城山開發區早期三位“老開發”代表人物，包昌勇，黃長觀，黃樹國，他們以事業為重，不計較個人得失，提升職務不傲驕，沒有得到提職也不失據，他們寵辱不驚，在高城山下的大地上揮灑自己的智慧和汗水，讓“開發區建設者”的形象從抽象的“拓荒牛”符號，展現成一個個具象的鮮活個體。
其次，這種融合更體現在“個體命運的時代性”。小說中的每一個人物，都是時代浪潮中的“一滴水”，卻折射出整個浪潮的方向。跟隨兒子、兒媳投奔親家的莫青山，樸實的動遷老農姜英才，養貂戶老范大嫂，還有動遷困難戶劉興發、李再興、冷美月、宋亦善、石勝強等人，動遷工作人員許忠魁、趙英杰、宋利，展現了動遷過程中形形色色的人。古窯村支書李文琦，為了引進大項目，為了早日凈地，帶領村民砍掉半個月后就可以收獲鮮玉米的青稞，雖然心疼，卻能統一村民意見，為大項目落地提供便利。還有司馬俠、劉長波、言平義、馬世翔、周長山等等人物，他們想方設法鉆政策空子，在大動遷中費勁腦汁撈取利益和好處。這些人物的選擇與掙扎，本質上是“傳統生活方式”與“現代發展模式”的碰撞，也是“個人價值”與“時代需求”的磨合，讓讀者在共情個體命運的同時，理解歷史進步的復雜性與必然性。
尤為難得的是，作者沒有回避發展中的矛盾。拆，還是留，這是艮土那個時代發展大潮中的一對矛盾。小說中，作者為了留住歷史文化之根，為了保留大面積森林植被，比如工業區和現代產業區之間的森林，比如大面積的櫻桃園；保護歷史古跡，比如秦漢古城遺址、明代抗倭遺址；保留有特點的老建筑，比如舊時寺廟、老衙門、老供銷社、傳統老民居、漁民老房子，等等，書中不同的人物各自都想了很多辦法，做了很多努力，展示了別樣的情懷。這種直面發展的模式，讓小說的敘事超越了“贊歌式”的單一維度，多了一份對“如何平衡發展與生態”“如何兼顧歷史與未來”的深度思考，也讓“開發區四十年”的歷史更具真實的厚度。
二、科技與文化的雙輪驅動：硬核革新與柔軟傳承的共生共榮
在《金?！返臄⑹逻壿嬛校翱萍肌迸c“文化”并非對立的二元，而是推動社會進步的“兩個輪子”——科技是改變物質世界的“生產力”，文化是滋養精神世界的“生命力”，二者缺一不可，互為支撐。翁銘峰作為新文人書家，既關照科技發展的時代趨勢，又深懷文化傳承的人文情懷，這種雙重身份讓他對“雙輪驅動”的描寫既有硬核的細節支撐，又有柔軟的情感溫度。
（一）科技：從“改變生活”到“重塑思維”的硬核力量
小說中的科技元素，并非懸浮的“概念符號”，而是滲透在開發區建設、產業發展與民生改善的每一個環節，呈現出“漸進式革新”的真實軌跡。
在產業層面，科技的力量體現為“產業升級的迭代感”。國家設立開發區，就是以科技為引領，引進國外先進的技術，先進的產業，推動國內產業工人技術水平和產業層級的大幅度提升，比如馬布奇、凱儂、奧姆電子、三洋、淘巴、森蒂虜伯克、鎂歐集團乃至后來的因奈特半導體、別克汽車發動機、奔馳汽車等現代搞科技項目紛紛落地，直接拉升了高城山開發區的科技實力。這些現代化科技企業，不僅將生產效率提升了數倍、數十倍，還帶動了周邊配套企業的技術升級，甚至吸引了高校科研團隊入駐開發區建立工作室，吸引高端科技企業進駐開發區建立孵化基地。這種具象化的描寫，讓“科技是第一生產力”不再是抽象的口號，而是可感知的生產變革。
在民生層面，科技的力量體現為“生活品質的獲得感”。開發區建立初期，動遷居民回遷樓條件不是很高，筒子樓，不帶電梯的那種，有的居民甚至在樓下砌鍋灶做飯。后來，隨著開發區經濟條件改善，管委會加大財政投入，不僅出臺政策為動遷村民辦理失地保障，還將回遷樓都設計成帶電梯的小高層，改善配套水平，讓居民充分享受現代科技發展帶來的生活便利。姜英才抓鬮抓到了11樓，很是興奮，樓層高，敞亮，有電梯，不必擔心上下樓不方便。尤其在回遷小區引進鄰里中心的服務理念，水、電、氣、暖繳費，還有有線電視、網絡通信服務乃至日常生活采購，增加了回遷小區的舒適度，讓村民真實體驗到滿滿的獲得感。從傳統的農村生活方式，到城市市民生活方式的轉變，科技發生了非常重要的作用，所產生的前后對比，也是直接觸及居民心靈深處。這些細節沒有刻意強調“科技的酷炫”，而是聚焦于科技對“人的關懷”，讓讀者感受到科技帶來的不僅是便捷，更是幸福感。
更深刻的是，小說還描寫了科技對“思維方式”的重塑。藍海探險樂園是一個典型的科技、文化與旅游高度融合的大型綜合項目，它的引進，首先是填補了津門城市高端旅游項目空白，那些瘋狂小鎮、神秘沙漠、金屬工廠、魔法森林、傳奇城堡等高科技設施、設備支撐的游樂項目，帶著現代科技的發展成果，給人們提供了別樣的體驗，比如太空梭、瘋狂齒輪、眼鏡蛇過山車……愉悅、興奮甚至驚悚過后，這種牽引性項目，能讓游人無限回味，感受現代科技給人們的生活帶來的巨大沖擊。這些描寫，展現了科技不僅改變了生產與生活，更推動了人們思維和行為方式的現代化。
（二）文化：從“歷史記憶”到“當代創新”的柔軟肌理
如果說科技是《金?！返摹肮恰?，那么文化就是小說的“魂”。翁銘峰以新文人書家的敏銳，將文化元素融入開發區的發展脈絡，既包括對傳統文化的傳承，也包括對現代文化的創新，讓“文化”不再是博物館里的靜態展品，而是活在當下的精神滋養。
在傳統文化傳承層面，小說聚焦于“在地文化的活化”。高城山有著悠久的歷史，留存著遠古時代的化石群，還有古青丘那些遠古的物證和傳說，隋唐兩朝東征的遺跡，古城和古戰場遺址，更有大量的古寺廟。小說中，高城山開發區沒有將這些文化遺產視為“發展的包袱”，而是將其轉化為“獨特的文化資源”：修繕高城山歷史古跡，發掘文化資源作用，打造4A級文化旅游景區。經過申報，文化部將中國廟會文化研究院的牌子頒給了高城山下的長青寺，寺廟研發的“和天下”銀杏茶被確定為非遺傳承項目，帶動當地居民拓展產業深度。利用當地出土的石器、陶器、古錢幣，獨具匠心設立走廊博物館。發揮當地老一輩書法名家高小元的引領作用，注重文化旅游場所的牌匾、酒店商鋪題字，努力營造文化金城的地域影響力。尤其在地產開發上，注重提取當地老建筑風格和符號，在新建筑設計上增加地方歷史文化特色。這種“傳統與現代的對話”，讓地方傳統歷史文化煥發了新的生命力。
在現代文化構建層面，小說著力于“城市精神的培育”。隨著高城山開發區的發展，大量外來人口涌入，推動了外來文化的聚集。管委會因勢利導，引進實體大項目，大力發展文化旅游產業。七彩巷子聚集了中外特色風格建筑，造就了城市雕塑大家范俊木。還有觀賞石文化、奇石版的清明上河及宋城畫家村、藍城藝術小鎮，依托書畫創作和交易培育國際藝術品交易市場，最終成長為百億產值的書畫相關產業。坊間流傳著一套磕兒，“全國書畫看東安，東安書畫看金城，金城是全國書畫之都”。文化旅游產業的快速發展，直接催生了當地產業的升級迭代，東方國家版權交易中心、清風寨影視城等新項目陸續建成投入使用，直接引導了本土作家許春風的《津興永》《碼頭》等長篇小說的影視劇衍生，他們嘗試通過影視劇再現津商文化，推動金城地區傳統文化與金海新區改革開放時代潮流的碰撞與升華，形成巨大的輻射影響力。
企業興衰有著自身的運行規律。小客車售票員“開挖區，開挖區，開挖區”的招客聲，帶著那個時代的旋律，載著一代一代打工人走進開發區這座新城的每一個角落，馬布奇、淘吧等等外資企業落戶高城山下，吸引全國各地的年輕人前來就業、安家、結婚生子，他們的命運和企業、和開發區緊密地捆綁在一起，可隨著類似淘吧這樣的大企業退出中國市場，一批打工人不得不面對重新擇業的窘境。由于開發區企業的外向型特點，打工人個人的小家庭和國際大趨勢緊密地聯系在一起。本土文化，不可避免地要與外來文化進行碰撞與融合，自然包括七彩巷子那些國外風格建筑的吸引與碰撞，也包括日本料理、西式酒吧等等生活方式的輻射與融合，你中有我，我中有你，生活本來就七彩斑斕。開發區的“文化認同”構建，讓一個“經濟園區”變成有溫度、有歸屬感的“精神家園”。
三、人物塑造：時代建設者的群像圖譜——平凡中的偉大，普通中的不凡
《金?！返某晒Γ艽蟪潭壬显从谄渌茉炝艘唤M鮮活立體的“時代建設者群像”。作者沒有將人物分為“英雄”與“凡人”，而是聚焦于“平凡人在時代中的不凡選擇”，讓每一個人物都有自己的堅守與掙扎、夢想與遺憾，共同構成了國家設立開發區四十年發展的“人文底色”。
（一）一代一代有擔當、有溫度的“掌舵者”
作為高城山開發區的締造者，津門市委第二書記、市長李中流的目光早就瞄向了南方經濟特區，他主動作為，向中央政府提出創辦北方第一家特區的設想，不想卻開創了一個時代，國家直接推動了沿海十四個城市的對外開放，設立了第一批國家經濟技術開發區。津門市被批準設立高城山經濟技術開發區，起步區選在金海岸畔的金海村。李中流和包昌勇，一位是決策者，一位是執行者，兩個人的完美配合，開啟了高城山開發區的國際化進程。
魯問非既是高城山開發區第一輪開發建設的參與者，更是第二輪發展的主導者。他豐富的個人經歷，讓他在招商引資方面有著別人無可比擬的優勢，大量日資企業入駐是他對高城山開發區做出的突出貢獻。魯問非的文化素養和藝術天賦，也讓他賦予了開發區別樣的文化味道、文化色彩，包括他主導的七彩巷子文旅項目，還有他發現并培養起來的城市雕塑家范俊木，還有他在城市綠化方面的匠心獨運，“水晶簾動微風起，滿架薔薇一院香”，是他賦予了開發區這座新城別樣的底蘊和層色。
此后，方君正的臨危受命，津門市委市政府派他到高城山開發區救場，旋即引進了奔馳汽車、因奈特、新建30萬噸碼頭等等一批現代高科技產業項目的入駐，為國家設立金海新區奠定了良好的基礎。
方君正，廖大江，楊尚春，王建邦，惠書同，幾位主政高城山開發區、金海新區的一把手，在艮土八運20年時間里，趁著房地產大發展的機遇期，在高城山下這片火熱的大地上，抓動遷，抓招商引資，抓文化和社會建設，在金海岸畔演繹著一代建設者的人生故事，在時代的大潮里，有人昂然挺立，有人隨波逐流，也有人褪了色，成為反面教材。
在各色人物的映襯下，這些主政者的一言一行，讓高城山開發區、金海新區的形象更加真實可信，也讓“領導者”的角色擺脫了“絕對正確”的刻板印象。
（二）配角群像：每一個“小人物”，都是時代的“參與者”
除了不同時期的主政者，小說中的配角同樣光彩照人?；蛟S他們沒有驚天動地的壯舉，卻以自己的方式參與并推動著時代的發展，構成了開發區建設的“毛細血管”。
1.有血有肉的動遷干部莊雨嶺。對于開發區來說，項目落地，就需要土地或海域，需要依靠政策，從農民或漁民手中征收上來。包昌勇慧眼識人，他從財稅局將莊雨嶺挖到了動遷一線，高城山開發區的動遷政策，多經莊雨嶺之手充實完善的。因工作需要，莊雨嶺從動遷處長轉崗多個街道辦事處主任，他的高光時刻，都在動遷一線上。他親民，堅持走訪動遷困難戶了解實情，根據了解到的實際情況建議調整回歸外嫁女及隨遷贍養人口的動遷保障政策。動遷工作中，莊雨嶺講原則，也講策略，處事很圓滑。莊雨嶺也是時代背景下的小人物，他不是高冷的神仙，也和孫大中周旋，也和領導一起共赴朋友飯局。在不違背政策和法律法規的前提下，他也幫朋友辦事兒。作者用生活中的一些細節，塑造那個時代活生生的動遷干部形象。
2.文旅項目投資人金洪基，將喜好做成了產業。金洪基是個多面手，他對文化的喜愛深入骨髓。在80年代社會大眾還沒有收藏概念的背景下，老金在生意最好的時候將自己創辦的繅絲廠兌了出去，四處云游，登門拜訪啟功等書畫界高人，蓋人家的印模，順手求一件書畫小品。由蓋印模，引發了老金對觀賞石的興趣。步入觀賞石界的老金，結識了北京、南京等各地文化圈許多好朋友，搞收藏的，知名導演，著名藝人，這讓他積累了豐富的人脈資源。在惠書同的感召下，老金回家鄉金城，投資建設了地球時光、宋城畫家村、清風寨影視城等一系列經典文化產業項目，促成了當地書畫藝術品、花卉、影視等多個百億產值新興產業。
3.糾結的莫青山莫少剛父子。金海岸畔，漁民丁有財生了七個姑娘，由于家里沒有勞動力，生活很困難，不得已將大姑娘丁芳早早遠嫁到邊外鏡泊湖西湖岫的莫家，莫家在那里從事淡水養殖、捕撈生產。丁家父子為了第三代莫小北擺脫前兩代的人生宿命，選擇遷居已被國家批準建設高城山經濟技術開發區的丁芳老家。由于沒有文化，也沒有一技之長，莫少剛沒有機會成為產業工人，不得不在大捕村承包海域再次進行水上生產，稍有差別的是，這一次是海上生產。生活，給莫家開了挺大一個玩笑。好在高城山開發區管委會調整了回歸外嫁女的動遷政策，解決了老莫家海上動遷的后顧之憂。
這些人物，身份不同，背景各異，卻都在默默地付出，他們的故事或許不夠轟轟烈烈，卻共同構成了開發區四十年發展的“人間煙火氣”，讓讀者明白：歷史不是由少數英雄書寫的，而是每一個平凡人的選擇和他們的堅持鑄就的。
四、文學價值與現實意義：一部“有用”的小說，一部“有魂”的作品
《金?！返奈膶W價值，不僅在于其精湛的敘事技巧和鮮活的人物塑造，更在于它實現了“文學性”與“現實性”的有機統一——既是一部可品、可賞的文學佳作，也是一部能讓讀者讀懂時代、思考未來的“有用之書”。
（一）文學價值：細膩的筆觸，深刻的思考
在敘事結構上，小說采用“多線交織”的方式，借助賈世峰的視野，將李中流的發展破局、魯問非的城市經營以及莊雨嶺的動遷線、莫家父子的創業線、許春風的文學線、金洪基的文化產業線等多條線索有機融合，既展現了開發區發展的全貌，又深入挖掘了不同群體的命運。每條線索之間相互關聯、相互影響——動遷與生活保障，招商與科技應用，賓館酒店文化氣質的打磨，這種“網狀敘事”，讓小說的結構嚴謹而富有張力，也讓“科技與文化雙輪驅動”的主題更加立體。
在思想深度上，小說沒有停留在“歌頌發展”的表層，而是深入探討了發展中的“矛盾與平衡”——如何平衡經濟發展與生態保護？如何平衡科技革新與文化傳承？如何銜接歷史與未來？這些問題的提出與思考，讓小說超越了“時代報告”的局限，具有了更深遠的哲學意蘊。例如，小說中通過不同人物角色的反思，貫穿著“發展不是為了‘快’，而是為了‘好’——好的發展，應該讓每個人都能享受到成果，讓文化能傳承，讓生態能永續”的理念，這種思考，不僅符合當下“高質量發展”的時代主題，也為讀者提供了看待發展的多元視角。
（二）現實意義：讀懂過去，把握現在，展望未來
《金?！返默F實意義，首先在于“記錄歷史”。開發區四十年的發展，是中國改革開放的縮影，小說通過文學的方式，將這一歷史進程中的關鍵節點、重要事件、典型人物記錄下來，為讀者了解改革開放的歷史提供了一個“文學窗口”。對于經歷過那個時代的人來說，小說中的場景與人物能喚起他們的記憶與共鳴；對于年輕一代來說，小說則能讓他們更直觀地理解“今天的幸福生活來之不易”，從而更加珍惜當下。
其次，小說的現實意義在于“啟示當下”。當前，中國正處于“高質量發展”的關鍵階段，如何推動科技自立自強？如何傳承和弘揚中華優秀傳統文化？如何實現共同富裕？這些問題，都能在《金海》中找到啟示。小說中“科技與文化雙輪驅動”的發展模式，提醒我們：發展不能只追求“硬實力”，還要注重“軟實力”；不能只關注“物質財富”，還要重視“精神財富”。而小說中人物的奮斗精神，也能激勵當下的年輕人——無論是創業者、科研人員，還是基層工作者，都能從書中找到自己的影子，汲取前行的力量。
最后，小說的現實意義在于“展望未來”。惠書同即將赴任東安省文旅局局長，他想到的第一個命題，就是將金洪基、崔志和、許春風等一批文化智囊和經濟建設一線的參與者，帶出金海新區，讓他們參與到全省文旅產業發展的大舞臺。按照中國古人三元九運的時空規劃格局，惠書同搭上了未來20年文化運的時代列車，“科技賦能生活，文化滋養心靈”，不僅是對開發區四十年發展的總結，更是對未來20年的展望。未來的發展，必然是科技與文化更深層次的融合，是“物質富裕”與“精神富足”的共同實現，是“人與自然和諧共生”的美好圖景，這是作者留給讀者深度思考的新線索。
此外，《金?！愤€具有重要的文化傳承意義。小說中對“飲食”“文學”“書法”“曲藝”“收藏”“中醫”等在地文化的細致描寫，不僅讓高雅的傳統文化走進了大眾視野，更通過文學的感染力，激發了讀者對傳統文化的關注與熱愛。翁銘峰作為新文人書家，將自己對書法、文藝的理解融入創作，讓小說中的文化描寫不再是簡單的“元素堆砌”，而是有溫度、有情感的“文化敘事”——例如，金洪基聯手國內觀賞石名家，將自己收藏的奇石，按照不同的主題進行重組，還打造了奇石版的清明上河圖，賦予奇石以文化科普的現實作用，讓傳統文化從“技藝”升華為“精神傳承”。這種描寫，為傳統文化的當代傳播提供了新的思路，也讓小說成為連接傳統與現代的“文化橋梁”。
五、結語：一部屬于時代，也屬于每個人的“金海”
翁銘峰的《金?！?，不是一部孤立的文學作品，而是一面映照時代、映照人心的鏡子。它以開發區四十年的發展為經，以科技與文化的雙輪驅動為緯，以無數平凡建設者的命運為絲，編織出一幅波瀾壯闊又細膩溫情的時代畫卷。
在這部小說里，我們能看到改革開放的艱辛與輝煌，能看到科技革新的力量與溫度，能看到文化傳承的堅守與創新，更能看到每一個平凡人在時代浪潮中的奮斗與成長。它告訴我們，“金海”不僅是津門市高城山下的一片開發區，更是每個中國人心中對美好生活的向往，是國家發展的“黃金時代”，是文化傳承的“寶貴財富”，是科技創新的“無限可能”。
對于當代讀者而言，閱讀《金海》，不僅是一次文學審美之旅，更是一次與時代對話、與自我對話的精神之旅。它讓我們明白：時代的進步，從來不是抽象的口號，而是由每一個人的雙手創造；科技的發展，從來不是冰冷的機器，而是為了讓生活更有溫度；文化的傳承，從來不是塵封的古董，而是要在創新中煥發新生。
我們有理由相信，這部作品不僅會在當代文學史上留下濃墨重彩的一筆，更會成為一部“常讀常新”的時代經典——因為它記錄的，是我們共同的歷史；它講述的，是我們共同的故事；它傳遞的，是我們共同的精神追求。
作者簡介：王家蓮，大連職業技術學院（大連開放大學）研究員，作家，媒體評論人，榮獲遼寧省第六屆兒童文學獎等獎項40余項。
轉自作家網
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