《樹影迷宮》：最失敗的父母，會親手毀掉孩子的幸福！

在《樹影迷宮》中，警方與兇手明暗對峙的同時，父母與子女的矛盾貫穿全劇。

劉珂父母離婚多年，爹不疼、娘不愛，只能用文字與筆友隔空對話；冉東東日常半放養，爸爸瑣事纏身，媽媽醉心事業，沒人關心他的所思所想；張丹完全沒人管，父母長期缺位、從小寄人籬下，無人在意無人問。

和這些生來就被忽視的孩子不同，在所有的孩子中，田暢是紙面上最幸福的那個。

別人的家長都是完全放手，只有她的父母全程守護。

田暢的父母日常關心、長期陪伴，既能提供基本的物質基礎，又能滿足女兒的情緒價值。特別是父親田浩，張口小故事、閉口大道理，分分鐘就能化身演說家。

只是，對于田暢而言，所有的美好都是假象。和大撒把式的父母不同，田浩小梅夫婦對女兒則是完全的過度保護。他們對孩子滿滿的控制欲，對女兒缺乏性教育，妄圖用禁錮的方式來抵擋時代的洪流。

田浩夫婦對于女兒控制，已經到了病態的地步——女兒上學要和母親實行物理意義上的捆綁；放學回家則直接落鎖就地圈禁。別人的父母關心孩子的學習成績、心理體驗，田浩夫婦則是習慣檢查女兒的內褲與處子之身。

在田浩夫婦的身上，有著中國式家長最常見的標簽——性格強勢、控制欲強、脾氣暴躁、高高在上、談性色變、死要面子。

這樣的父母，像是一條瘋狂生長的藤蔓，打著愛的名義，對孩子捆綁身體、纏繞靈魂。

世上所有的事情，永遠都是過猶不及。完全放養和過度保護，看似南轅北轍、實則殊途同歸，從某種意義上講，亂作為帶來的傷害遠大于不作為。

父母的控制欲，最終幻化成為孩子的恐懼感。于是，田暢不出意外地離家出走了。

孩子走了，父母的天塌了。換作正常人，立刻會進行自省，一秒鐘進行自查自糾，變身成為我們印象中的反思怪。畢竟，痛定思痛、久病成醫是大多人用血與淚換來的人生經驗。

諷刺的是，在田暢被冉曦送回家之后，田浩夫婦絲毫沒有認識到此前犯下的錯誤，反而變本加厲、深度控制。

他們口口聲聲為你好，反反復復別學壞，卻并不會傾聽孩子的心聲、更不會尊重孩子的意愿，他們從來不會成為孩子生活中的哈哈鏡，只是一廂情愿地當著雕刻家——用刻刀和戒尺，將孩子雕琢成為自己想要的樣子。

回到包子鋪之后，田暢發現家里的窒息感沒有任何改觀。父母對她依然是只管不教，從醫院到校園、從學習到社交，爸媽關心的只有她的處（女）膜，而不是她內心的小宇宙。

在劇中，田暢的遭遇不是個案。

在水塔相遇、田暢歸家之后，冉曦與兒子冉東東之間也發生了誤會。本來，這不過是三言兩語就能講清楚的事情，但是冉曦簡單粗暴的方式，直接切斷了溝通的渠道。

在孩子面前，冉曦也是說教者，不是傾聽者，他不是回聲壁，而是審判官。在家長身份的加持下，他居高臨下地俯視著兒子，從來沒有放下身段平視已然成年的兒子。

和心理極端、病態控制的田浩夫婦相比，冉曦愿意開展平等的對話、傾聽兒子的聲音。乍一看，冉曦比田浩夫婦好得不是一星半點。

只是，我們判斷評價任何一個人，永遠不要看他說了什么，而要看他做了什么。冉曦前一秒剛剛與兒子和解、答應給田暢送藥，下一秒就走出家門、隨手丟進胡同的垃圾桶。

這光速變臉的速度，直接暴露了冉曦的內心——自始至終，他對兒子沒有任何的信任。放下身段、俯身傾聽只是他故作姿態的表演，本質上不過是為了引蛇出洞，驗證自己錯誤的判斷。

如此看來，冉曦與田浩，不過是五十步與百步的區別。

假以時日，父子之間終將會陷入相看相厭、相顧無言的尷尬階段。

好父母與好孩子一樣，不是完美無缺，而是知錯就改。