廣東
藝術(shù)家簡介
涂少輝
齋號(hào)牽星閣。以宋元花鳥與綜合材料語言為基，兼習(xí)天文攝影，構(gòu)建星空天文藝術(shù)美學(xué)。高校副教授，研究生導(dǎo)師。
獲第十四屆全國美展綜合材料作品展進(jìn)京作品，第四屆全國青年美術(shù)作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)，全國中國畫作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)等，入選第十一屆、十二屆、十三屆全國美展，第九屆、第十屆全國工筆畫大展學(xué)術(shù)提名，國家藝術(shù)基金年度資助項(xiàng)目，水墨年鑒，學(xué)院新方陣等。
星空天文作品由中國美術(shù)館、深圳關(guān)山月美術(shù)館、寧波美術(shù)館、新疆美術(shù)館、張家港市美術(shù)館、廈門美術(shù)館、中山市美術(shù)館、蘇州尹山湖美術(shù)館等機(jī)構(gòu)收藏。
《中國畫天文題材理論研究》立項(xiàng)2025年省社科研究課題，出版有《星空畫研究》、《探薇--涂少輝工筆花鳥畫作品集》等著作。
涂少輝的星空題材創(chuàng)作將工筆畫的精致與宇宙的浩瀚融為一體，創(chuàng)造出一種既根植傳統(tǒng)又面向未來的藝術(shù)語言，引領(lǐng)我們重新思考人與自然、科學(xué)與藝術(shù)、傳統(tǒng)與當(dāng)代的復(fù)雜關(guān)系。
而在這片浩瀚的宇宙圖景中，飛鳥形象以其獨(dú)特的象征意蘊(yùn)，成為連接傳統(tǒng)與當(dāng)代、天地與人文的重要視覺符號(hào)。這些翩然穿越星空的靈翼，不僅承載著深厚的文化記憶，更寄托著藝術(shù)家對生命、宇宙的深刻思考。
《羲和逐日》 絹本綜合 160×230cm 2024
《百鳥朝鳳》 絹本設(shè)色 230×140cm 2023
飛鳥母題的象征性演進(jìn)
飛鳥，作為涂少輝藝術(shù)創(chuàng)作中貫穿始終的核心母題，不僅是其藝術(shù)語匯的基石，更在星空這一宏大劇場中，演進(jìn)為承載古今之思、連接天人之際的深邃象征。在他的筆下，這一傳統(tǒng)意象完成了從花鳥情趣到宇宙哲思的升華。
飛鳥的意象在涂少輝的藝術(shù)中絕非靜止不變。從早期對宋元花鳥畫語匯的潛心研究，到將飛鳥置于無垠星空的重新詮釋，這一母題經(jīng)歷了深刻的意義擴(kuò)容。鳳凰百鳥既延續(xù)了古人對天地宇宙之思，又注入了當(dāng)代對自然生靈的禮贊。這種雙重性使得飛鳥成為連接遙遠(yuǎn)傳統(tǒng)與當(dāng)下的靈動(dòng)載體。
《如影隨形-秋分》 絹本綜合 80×160cm 2019
《如影隨形-夏至》 絹本綜合 80×160cm 2019
《歷像星辰-月相》 絹本綜合 80×160cm 2019
在星空下，飛鳥被賦予了更深刻的哲學(xué)意涵。它們翩然穿越星系，連接起天地、古今、人與自然，成為藝術(shù)家思考時(shí)間、生命與存在等永恒命題的視覺媒介。通過飛鳥的視角，涂少輝引導(dǎo)觀者思考個(gè)體生命在無垠宇宙中的位置，人類如何重新建立與自然、與傳統(tǒng)的精神聯(lián)系。
飛鳥母題的自然演進(jìn)，構(gòu)成了從傳統(tǒng)繪畫向現(xiàn)代表達(dá)轉(zhuǎn)型的橋梁。通過這一傳統(tǒng)意象的轉(zhuǎn)化，涂少輝既維系著"飛鳥相與還"的古典詩意，更構(gòu)建起自己特有的繪畫邏輯：既回望歷史，與人文傳統(tǒng)脈絡(luò)相連；又著眼未來，在未知世界中探尋蓬勃的生機(jī)與活力。
最終飛鳥超越了單純的圖像符號(hào)，成為融合科學(xué)認(rèn)知與藝術(shù)想象、歷史文脈與當(dāng)代精神的綜合性表達(dá)。它既承載著深厚的文化記憶，又煥發(fā)出面向宇宙、探索未知的現(xiàn)代意識(shí)，實(shí)現(xiàn)了從傳統(tǒng)花鳥畫向當(dāng)代星空繪畫的美學(xué)升華。
《N鳥朝鳳》 絹本設(shè)色 200×130cm 2010
《相濡以沫 No.1》 絹本設(shè)色 160×80cm 2010
《擾動(dòng) No.003》 布面丙烯、油畫棒 80×60cm 2024
《擾動(dòng) No.005》 布面丙烯、油畫棒 80×60cm 2024
《百鳥爭鳴》 絹本綜合 77×41cm
媒介實(shí)驗(yàn)與時(shí)空維度的拓展
涂少輝的藝術(shù)探索不僅體現(xiàn)在題材和主題上，更表現(xiàn)在對藝術(shù)媒介的大膽實(shí)驗(yàn)。
他不滿足于水墨的平面表達(dá)，而是嘗試將水墨與裝置相結(jié)合，賦予作品以時(shí)間性的意涵。通過激光、香爐等多元媒介的引入，他將二維平面的表現(xiàn)空間拓展到蘊(yùn)含時(shí)間性的四維時(shí)空場域。這種跨界實(shí)驗(yàn)不僅顛覆了傳統(tǒng)意義上對繪畫的認(rèn)知，也使水墨表達(dá)獲得了嶄新的發(fā)展空間。
在他的裝置性作品中，平面圖像上的多維空間“造境”創(chuàng)造出令人震撼的視覺體驗(yàn)，引導(dǎo)觀者的視線在畫面中游走、沉思，最終融入藝術(shù)家構(gòu)建的星空意境之中。
《壁玉禮天-二十八星宿》 絹本綜合 165×205cm 2020
《黑洞猜想-1》 絹本綜合 57×87×15cm 2015
《靜默如初 - 引力波》 絹本綜合 210×142×10cm 2019
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