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??鏡象娛樂
文丨半盞茶
臨近11.11,各大電商平臺的營銷活動輪番上演,在內(nèi)容側(cè),今年的重頭戲則落在短劇肩頭。
近日,由嚴(yán)屹寬、杜若溪“真夫妻”搭檔主演的短劇《說謊的月亮》在快手上線。該劇以一出荒誕喜劇,揭開中年夫妻遭遇信任、失業(yè)、婚姻等多重危機時的辛酸與甜蜜。明星主演疊加創(chuàng)新題材,很快吸引到京東的獨家冠名,定制短劇的營銷玩法也隨之有了新思路。
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值得注意的是,在電商大促的關(guān)鍵節(jié)點,快手與品牌方一起推出定制短劇,已經(jīng)有過不少成功案例。在此基礎(chǔ)上,快手星芒短劇此次與京東的合作,除了借助劇情向植入等方式,幫助品牌與觀眾達成深層的情緒互動之外,還嘗試劇場化的新玩法,雙方共同推出“京選劇場”,通過持續(xù)的高效曝光和完善的轉(zhuǎn)化鏈路構(gòu)建電商營銷新場景,打開品牌定制短劇新的想象空間。
短劇圈迎來“真夫妻”
黑色喜劇在荒誕中觀照現(xiàn)實
“中年危機就像感冒,說來就來,來了就不好送走。” 《說謊的月亮》評論區(qū)中,這一感慨引起了不少人的共鳴,可見劇中關(guān)于中年危機的刻畫直戳人心。
劇集開篇,人到中年的陳月州(嚴(yán)屹寬 飾)迎來一系列人生變故,不僅丟了工作,房貸面臨逾期,自認(rèn)為美滿幸福的婚姻也好似出現(xiàn)了裂痕,失意之下,陳月州誤打誤撞地開始了自己的“報復(fù)”。
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他無意間發(fā)現(xiàn)自己的老婆滿滿“出軌”,想要一探究竟的他一路跟著滿滿到了酒店,并自以為是地拍到了“捉奸”照片。為了尋求報復(fù),也迫于已經(jīng)逾期的房貸壓力,陳月州開始糾結(jié)要不要用這張照片勒索一下滿滿的“出軌”對象,烏龍事件由此而起。
事實上,照片中的女人根本不是滿滿,但這張“捉奸照”卻幾經(jīng)流轉(zhuǎn),照片正主米娜也由此被多人輪番敲詐。為了弄清誰在主導(dǎo)勒索,米娜找到了陳月州,希望他可以幫自己揪出幕后之人。原來,曾癡迷于各種偵探小說的陳月州,失業(yè)后在網(wǎng)上做起了私家偵探,只是沒想到接到的第一個大單竟是“抓自己”。不過,陳月州非常清楚,自己從未給米娜發(fā)過照片,這場烏龍也繼續(xù)牽出更大的謎團。
顯然,《說謊的月亮》雖然聚焦中年夫妻的信任危機,但在表達上,該劇卻選擇了黑色喜劇的方式,以一場烏龍式的連環(huán)勒索,串聯(lián)起夫妻線、出軌線、敲詐線、偵探線等多條脈絡(luò),這樣的題材在短劇市場并不多見。多線敘事之下,《說謊的月亮》給人的觀感更顯新奇,劇中既呈現(xiàn)出鮮明的寫實底色,又有各懷心思的懸疑表達,以及貫穿其中的荒誕氛圍。
當(dāng)然,這樣的處理更考驗演員,嚴(yán)屹寬擔(dān)當(dāng)主演無疑成為該劇的一個加分項,他對接連遭受打擊的中年男人的細(xì)膩刻畫,讓整部劇在寫實基礎(chǔ)上有了更強的代入感。同時,該劇的另一個加分項在于真夫妻出演,嚴(yán)屹寬與杜若溪本就是圈內(nèi)公認(rèn)的模范夫妻,兩人在劇中生活化的表演配合默契,讓人眼前一亮。
更重要的是,《說謊的月亮》作為一部品牌定制劇,獨家冠名商京東在其中的植入相當(dāng)克制。除了不影響劇情的品牌露出之外,在短短20集的內(nèi)容中,京東直到第5集才出現(xiàn)了第一次深度植入。并且,相較于生硬轉(zhuǎn)折,京東選擇了劇情向的植入方式。無意間弄壞手機屏幕的陳月州預(yù)約了上門維修,他與維修師傅關(guān)于舊手機是修還是換的討論,甚至能夠與劇中的中年危機形成對照,影射陳月州的婚姻觀,并由此自然地帶出京東雙十一采銷推薦的活動,不顯突兀。
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這樣做的好處在于,《說謊的月亮》以黑色幽默的方式投射現(xiàn)實觀照,引發(fā)觀眾共鳴,京東則通過與劇情的深度融合,在劇中高頻露出,參與到劇集與觀眾的情緒共振中。這種弱化品牌植入感的方式,反倒更有利于實現(xiàn)品牌傳播與消費轉(zhuǎn)化的品效雙重突破。
邊追劇邊下單
星光加持下的品效升維
高傳播度的內(nèi)容往往蘊藏著不錯的商業(yè)價值,兩者之間如何實現(xiàn)高效的轉(zhuǎn)化,以好內(nèi)容帶動好生意,是創(chuàng)作者與品牌方都要考慮的問題,從這個角度來說,《說謊的月亮》交出了一份不錯的答卷。
一方面,明星出演短劇,本就能自然地帶動觀眾討論,而能夠讓明星決定出演,則在于內(nèi)容品質(zhì)和廠牌號召力。快手星芒作為國內(nèi)第一個檔期化運營的短劇廠牌,在這方面的優(yōu)勢無需贅言,相關(guān)數(shù)據(jù)顯示,星芒短劇目前已累計產(chǎn)出101部播放量破3億的作品,播放量破億的短劇更是達到415部。
圍繞廠牌化運營,快手星芒內(nèi)容制作的工業(yè)化水準(zhǔn)不斷提升,與業(yè)內(nèi)頭部創(chuàng)作者的合作持續(xù)加深,這在很大程度上為平臺內(nèi)容的精品化升級打下基礎(chǔ)。在此之前,快手星芒就已經(jīng)產(chǎn)出過多部由明星出演的短劇,此次與京東的合作中,品牌不僅優(yōu)選了明星出演的短劇,雙方還進一步把定制內(nèi)容推向了劇場化的新方向。
11.11全球狂歡節(jié)期間,京東不只獨家冠名《說謊的月亮》,還與快手星芒短劇一起推出京選劇場。該劇場集合了《都要好好的》《靜安的CBD》《十二天》等七部題材各異的短劇,從銀發(fā)族群到女性職場,從中年危機到極具諷刺意味的荒誕喜劇,不斷拓寬短劇的題材邊界。而在演員列表中,除了嚴(yán)屹寬,翁虹、何泓姍等多位明星也加入其中,在各大購物節(jié)持續(xù)時間不斷拉長的當(dāng)下,這樣的玩法無形中同步拉長了品牌曝光的整體周期,為品牌高效植入提供新的內(nèi)容樣本。
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另一方面,基于明星效應(yīng)與多元題材的內(nèi)容,京東可通過品牌冠名、內(nèi)容植入等方式深度對接不同圈層,在此基礎(chǔ)上,快手也圍繞品轉(zhuǎn)銷的合作痛點,建立起從“內(nèi)容種草”到“即時轉(zhuǎn)化”的完整閉環(huán)。
以《說謊的月亮》為例,劇中除了貼合劇情的軟植入之外,還會在適當(dāng)位置出現(xiàn)相關(guān)詞條,觀眾可通過站內(nèi)轉(zhuǎn)化組件、邊看邊搜/互動/種草等機制即時“拔草”,也可根據(jù)劇情提示跳轉(zhuǎn)京東對應(yīng)頁面完成消費,真正實現(xiàn)邊追劇邊下單。這樣的合作方式在京選劇場的其他內(nèi)容中也有不同的體現(xiàn),整體核心都是幫助合作方精準(zhǔn)觸達客戶,以品效升維助力品牌生意增長。
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某種程度上,快手的定制短劇在高內(nèi)容價值和高商業(yè)價值之間達成了巧妙的平衡。明星+短劇的雙重流量價值助推下,京東也通過明星的信任背書與精品短劇的廣泛覆蓋,實現(xiàn)品牌傳播與消費轉(zhuǎn)化的品效銷一體化的完整閉環(huán)。
搶占營銷新節(jié)點
快手短劇為何能持續(xù)領(lǐng)跑?
搶占營銷新節(jié)點,快手短劇持續(xù)領(lǐng)跑行業(yè),其背后不僅是內(nèi)容與用戶情緒的高效共振,更是平臺在商業(yè)合作模式上的不斷升維。快手星芒短劇與京東的深度合作,正是這一趨勢的集中體現(xiàn)——品牌方不再局限于傳統(tǒng)廣告投放,而是以更具內(nèi)容力、互動性和情感鏈接的方式,切入用戶視野。
從內(nèi)容層面看,快手短劇已形成規(guī)模化、品質(zhì)化的內(nèi)容生態(tài);而更值得注意的是用戶結(jié)構(gòu)所帶來的商業(yè)機會。快手30歲以上用戶占比接近60%,這批高潛力消費群體,成為品牌切入家庭消費、品質(zhì)生活等場景的理想對象。這也為快手星芒短劇與達人、明星的深度聯(lián)動提供了土壤,推動商業(yè)化模式日趨成熟。
在這一背景下,京東選擇跨界入局明星短劇賽道,不僅看中“明星+短劇”的雙重流量價值,更意在通過明星的信任背書與短劇的精品內(nèi)容,向消費者傳遞“好產(chǎn)品、好服務(wù)”的核心認(rèn)知。同時,將“又好又便宜”的高性價比優(yōu)勢融入劇情場景,實現(xiàn)從品牌認(rèn)知到消費轉(zhuǎn)化的品效雙重突破。
這種內(nèi)容即觸點、劇情即場景的營銷方式,正逐步成為品牌搶占用戶心智的新路徑。快手與京東此前已合作《重生之我在AI世界當(dāng)特工》《紅線婚介所》《小美滿》等多部定制短劇,在今年11.11全球狂歡節(jié)這一關(guān)鍵營銷節(jié)點,雙方更進一步推出七部短劇組成“京選劇場”,嘗試劇場化合作新模式。這不僅體現(xiàn)品牌對快手短劇影響力的認(rèn)可,也反映出短劇作為一種營銷載體,正在從單點曝光向系統(tǒng)化、系列化內(nèi)容矩陣升級。
短劇不再只是內(nèi)容消費品,它正成為品牌溝通用戶、構(gòu)建場景、傳遞價值的關(guān)鍵媒介。“好內(nèi)容帶來好生意”也不是一句空談,品牌打造的品效銷一體化鏈路正在為定制短劇打開新的想象空間,加速內(nèi)容迭代。在“京選劇場”好戲連臺之際,我們有理由相信,隨著更多品牌加入這場內(nèi)容營銷的創(chuàng)新實驗,短劇將持續(xù)拓展商業(yè)想象的邊界,為用戶帶來更沉浸的觀劇體驗,也為品牌打開品效合一的新可能。
鏡象娛樂(ID:jingxiangyuler)原創(chuàng)
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