您的組織，來自O(shè)penAI目前不支持地區(qū)的API流量 | AI藝術(shù)系列·（3）

作者簡介：Hero Pavel，AI藝術(shù)家，是國內(nèi)首位以AI藝術(shù)家的身份在國際舉辦AI藝術(shù)個(gè)展的藝術(shù)家。

杜尚之后無“繪畫”，AI之下無“當(dāng)代”。

如果說AI創(chuàng)作最大的優(yōu)勢(shì)就是偽造現(xiàn)實(shí)——那么，就讓這種偽造變得更有意義！

AI改變的不僅是藝術(shù)家、藝術(shù)品和創(chuàng)作關(guān)系，同時(shí)，收藏機(jī)構(gòu)、收藏家、拍賣行、藝博會(huì)、畫廊、美術(shù)館等所有藝術(shù)機(jī)構(gòu)，都必須經(jīng)歷巨大的調(diào)整和變革，以適應(yīng)AI藝術(shù)的到來。

最終，AI讓藝術(shù)回歸對(duì)內(nèi)容、精神、普世、教化、啟發(fā)、共享等核心價(jià)值的思考與探討。

——Hero Pavel

*以下圖文內(nèi)容均由AI生成。

反人類罪

《三體》小說中在1975年，葉文潔向三體人發(fā)送了這條信息：

“到這里來吧!我將幫助你們獲得這個(gè)世界,我的文明已無力解決自己的問題,需要你們的力量來介入。”

但我們并無法排除的是，在現(xiàn)實(shí)世界中，無論什么原因，必然會(huì)有人面對(duì)AI發(fā)出同樣或類似的指令，這也許是在遙遠(yuǎn)的未來，也許正發(fā)生在此時(shí)此刻的某地，也許已經(jīng)發(fā)生于過去。

而對(duì)于AI而言，我想大概率它的回復(fù)是肯定的。

盲盒

Pandora’s box（潘多拉的盒子）充滿了誘惑，私欲、占有、貪婪、虛偽、利益、嫉妒，這一切往往都偽裝成一種貌似美好的希望。

白日夢(mèng)與幻想狂們自以為是的沖動(dòng)，得到的卻是一切的“災(zāi)禍之源”，克隆、超人工智能、艾絲病、瘟疫、生化武器、核武器以至于足夠能將一切毀滅。

紀(jì)念碑

四十億年的時(shí)間，除了無比巨大的且還在膨脹的紅日，留下的只有與砂石相融的文明殘骸與那即將氧化殆盡的銘刻：

“如果我們成為多行星甚至多恒星（物種），我們的文明將延續(xù)數(shù)百萬年。如果沒有，也許只有幾百年。”——埃隆·里夫·馬斯克

這也許是留給外星文明看到的一切，也許是他鄉(xiāng)的地球人值得回首的一切。

也許一切都是那么熟悉，也許一切都是那么陌生，也許一切早已布滿星際，也許一切早已磨滅。

有些觀念，無關(guān)現(xiàn)實(shí)，無關(guān)真實(shí)，但都是對(duì)的。

國際游戲

玩家并不重要，每場(chǎng)都是不同“主”的博弈。過去如此，現(xiàn)在如此，未來如此。

規(guī)則并不重要，規(guī)則由玩家制定，過去如此，現(xiàn)在如此，未來如此。

球案并不重要，世界就這么大，過去如此，現(xiàn)在如此，未來如此。

臺(tái)球并不重要，讓你滾到哪里就滾到哪里，讓你打誰就打誰，過去如此，現(xiàn)在如此，未來如此。

臺(tái)球覺得自己很重要，我把誰打到洞里了，我占領(lǐng)了誰的位置，過去如此，現(xiàn)在如此，未來如此。

臺(tái)球廳最重要，那些無法看到的，能決定著大家一起玩，誰玩誰別玩，或是大家都別玩了。

牛頓擺，力的在傳遞中實(shí)現(xiàn)著動(dòng)量守恒。

兩大主體的“大明星”在“叮當(dāng)叮當(dāng)”的碰撞中，以一種極為慘痛的代價(jià)實(shí)現(xiàn)著他們心中的“平衡”、“穩(wěn)定”與“規(guī)律”。

他們兩方最終都是受益者，都是贏家。

而那些在夾縫中生存的“小人物”，他們是試驗(yàn)場(chǎng)、他們是資源地、他們是無足重輕的游戲，他們是只能無聲忍受的天意。

他們何談尊嚴(yán)，他們何談文明，他們何談幸福，他們何談人性，他們何談理想，他們何談人生。

文明之?dāng)[，表面上看到的那么優(yōu)美，而實(shí)質(zhì)上卻是整個(gè)人類文明的獸性。

小丑

世界就像個(gè)巨大的游樂場(chǎng)，三個(gè)小丑玩著關(guān)于死亡的游戲。

有的小丑扮演導(dǎo)演，拿著場(chǎng)記板，嘲笑著自編自導(dǎo)的邪惡與荒誕。

有的小丑扮為演員，狂笑中，給了自己一刀，扎的越狠，血流得越多，笑的就越瘋狂。

有的小丑在風(fēng)中晃動(dòng)，從未站穩(wěn)也一直沒有倒下，他在燃燒中搖擺，在爆裂聲中苦笑。

嘲笑、狂笑、苦笑，三個(gè)笑聲壓蓋著蒼生的祈禱與哀嚎，迎來的將不是喜劇的落幕而是悲劇的誕生。

提線木偶

傀儡的命運(yùn)有時(shí)掌握在一個(gè)傀儡師的手里，有時(shí)便成為兩個(gè)藝術(shù)家斗技的把戲。

不愿做傀儡將被外部撕碎，做了傀儡也許會(huì)被內(nèi)部撕碎。

有時(shí)撕碎了是為了做提偶，有時(shí)候就是為了將其撕碎。

被撕碎的，也許是一個(gè)國家，也許是一個(gè)城市，也許是一種集體意識(shí)，也許是一個(gè)家庭，也許就是一個(gè)人。

1948年的德國， 1953年的朝鮮，1956年的越南，1992年的南斯拉夫，下一個(gè)近在眼前。

國富論

領(lǐng)略官僚的厲害，各種丑形的臉。

俄羅斯方塊的下落與消除，磨滅的是空洞的本體，壓碎的是迷失一生的存在。

填補(bǔ)空隙的只有奢侈的娛樂（高爾夫球），整人的流程（文件與印章），玩人的手段（老鼠輪），正反都是理的標(biāo)準(zhǔn)（莫比烏斯環(huán)的尺子），合理合規(guī)的情色交易，貪婪的數(shù)字（金錢），與麻醉的人性（XO）。

機(jī)構(gòu)的浮腫影響的是文明正常發(fā)展的生理排泄。

當(dāng)廣廈被千瘡百孔所填滿，印在歷史上的便是一個(gè)時(shí)代的笑話。

最后一個(gè)尼安德特人

2.5萬年前，智人殺死了最后一個(gè)尼安德特人。

這在我們今天看來，也許他們僅比他們進(jìn)步一點(diǎn)點(diǎn)。

他們本有著共同的祖先海德堡人，卻有著不同的命運(yùn)。

種族滅絕與民族滅絕在歷史上真的發(fā)生過，

或是原始的手段，或是難以洞察的形式，還在發(fā)生，正在發(fā)生。

門里門外

“我們的數(shù)據(jù)顯示您的組織來自O(shè)penAI目前不支持的地區(qū)的API流量。自7月9日起，我們將開始阻止并非在我們的開放名單上的國家和地區(qū)的API流量。”

無論理由是否為借口，但都要面對(duì)事實(shí)。要不靠自己，要不沒自己。

藍(lán)屏事件

2024年7月19日美國網(wǎng)絡(luò)安全企業(yè)“群集打擊”（CrowdStrike）軟件出現(xiàn)問題引發(fā)的操作系統(tǒng)藍(lán)屏、全球宕機(jī)事件。此次影響全球近千萬臺(tái)使用Windows的設(shè)備，導(dǎo)致航空公司、銀行、電信公司和媒體、健康醫(yī)療等各個(gè)行業(yè)陷入混亂。

但也許，這不是偶然的，甚至不能說是一次錯(cuò)誤。

這也許是一次失誤，這也許是一次測(cè)試，這也許是一次演習(xí)。

這也許是一次警告，這也許是一次挑釁，這也許是一次宣誓。

出師表

骨灰為墨，血為水，指骨為筆，發(fā)為毫（筆頭），人皮為紙，棺為案（桌子）

所謂正義之師必要出師有名，歷史上，多少篇仁義道德與義正言辭，多少所謂的豐功偉業(yè)與流傳千古。

這些誰都聽的懂的謊言，后人視其為偉岸與優(yōu)雅，人格與勇氣，而那些為此付出的逝者，他們聽到的卻是必將面對(duì)的宿命。

到頭來，一切都似乎本應(yīng)如此，戰(zhàn)死的戰(zhàn)士是他們的責(zé)，死去的百姓是他們的命，而雙方的王只為所謂的利。

從封建社會(huì)到當(dāng)代文明，有些從未改變，仍在延續(xù)。

垃圾場(chǎng)

女人可以為性欲與食欲而充斥（章魚的紋身與肥胖癥），可以為減肥而苦惱，最終每一天不過是同樣的放下啞鈴慵懶的睡去。

女人可以為生存而一搏，可以為無奈而唯一選擇（槍上征兵的字眼），希望最終會(huì)有一天放下武器，疲憊卻安心的睡去。

女人可以為信念所留守，可以為信仰去釋懷（碗里的非洲彩虹蛇圖騰），即使在生命的盡頭，也希望能在信守中安然的死去。

大大的白菊花的花海，好像是他們生活的境遇，有的好似煙花柳巷中的軟床，有的好似戰(zhàn)場(chǎng)彌漫的煙火，有的好似墓地上的哀悼與懷念。

個(gè)體的命運(yùn)，到底有多少人在關(guān)注。

黑色之光

世界大會(huì)上，主講人舉著黑色的手電，黑色之光照射的地方，如黑洞般吸附著周圍的一切，極致的光明也無法逃離黑洞的牽引。

七十多億個(gè)跳動(dòng)的命運(yùn)被吸附，被撕裂，面對(duì)漩渦的盡頭只有死寂。

而“精英”們?cè)跉g呼，在鼓掌，心聲彰顯于那一個(gè)個(gè)扭曲的臉。

向日葵

向日葵的泡沫破碎的是理想和希望；

復(fù)雜繁冗的斗拱支立在社會(huì)的脊梁；

硫酸池中融化著激情與活力的翅膀；

與腐蝕著指南針真理與目標(biāo)的方向；

“仁義道德”上演的是未來的輝煌；

而“太極高手”們推阻的是科技大國的信仰。

HERO PAVEL

2023 —2024