開不了機(jī)的青年導(dǎo)演們，找到故事的新講法

文/韓紫竹

編輯/張成

年輕人的機(jī)會(huì)似乎越來越少了。對(duì)于周期長、風(fēng)險(xiǎn)高的電影行業(yè)來說，更是如此。

票房壓力之下，用已經(jīng)成名的導(dǎo)演、編劇、演員，顯然是更加穩(wěn)妥的選擇，行業(yè)留給年輕人的表達(dá)空間非常有限。

跑影展、找創(chuàng)投……想要爭取一個(gè)講故事的機(jī)會(huì)，等待是當(dāng)下許多年輕導(dǎo)演的常態(tài)。

正如90后導(dǎo)演陳小雨所言：“就像下棋，年輕導(dǎo)演經(jīng)常走幾步就被卡住，對(duì)方不出招，就只能一直在等，棋藝根本精進(jìn)不了。”

僵局之下，新的敘事格局也在悄然重塑。

隨著短視頻的興起，創(chuàng)作者群體的壯大，大眾接受故事和講故事的方式正在多元化。AI技術(shù)的快速更迭，也為影像制作提供了新的可能。

當(dāng)青年導(dǎo)演和AI 相遇，又會(huì)產(chǎn)生怎樣的化學(xué)反應(yīng)呢？即夢(mèng)AI聯(lián)合抖音、抖音精選發(fā)起的——“青年導(dǎo)演合作計(jì)劃”給出了答案。

AI短片登上大銀幕

提到 AI 視頻，也許有人會(huì)說“沒有靈魂”。

但 90 后導(dǎo)演陳小雨卻提出了截然不同的看法：“AI 視頻不是自主生成的產(chǎn)物，因?yàn)?a target="_blank" >劇本是人寫的，每一個(gè)畫面都是人在把控。”

他堅(jiān)信，導(dǎo)演的核心價(jià)值在于為角色賦予扎實(shí)的靈魂，讓人物貼近現(xiàn)實(shí)、情感落地，只有這樣的影片才能打動(dòng)人心。即使是 AI 創(chuàng)作影片，也需要盡全力為角色注入生命力，讓故事有血有肉。

11月9日，享譽(yù)中外的上海大光明電影院，迎來了7部基于AI創(chuàng)作的短片。

近一千名觀眾觀看這次首映。歷時(shí)兩個(gè)多月，7 位青年導(dǎo)演以即夢(mèng)AI 為創(chuàng)作工具，交出了7 部風(fēng)格迥異、質(zhì)感上乘的作品。

小文和曉丹團(tuán)隊(duì)導(dǎo)演的《老媽的心愿》在不經(jīng)意間戳中人心的最深處，看哭了許多人。

影片表面講老媽華姐為給姥姥姥爺買墓地鬧出的一連串啼笑皆非的趣事，內(nèi)里卻藏著三代人對(duì)生死和親子關(guān)系的不同態(tài)度。

片中有句詞是“看見媽媽就不怕了”，一句話串起三代人的情感鎖鏈。而結(jié)尾華姐對(duì)小文的那句“等我死了，你別折騰，媽不想你操心”，展現(xiàn)了中國家庭中，上一代父母對(duì)子女含蓄的愛與心疼，真實(shí)得令人眼圈泛紅。

這段故事，是導(dǎo)演小文的親身經(jīng)歷。一年多前，她用AI“復(fù)活”了去世的姥姥姥爺，當(dāng)母親華姐看到手機(jī)屏幕上父母重新笑起來的那一刻，當(dāng)場淚崩。

試映現(xiàn)場，連那些早已見慣了各種煽情橋段的同行導(dǎo)演，都沒扛住，一個(gè)個(gè)紅了眼眶。這一刻你突然明白：AI從來不是冷冰冰的工具，一旦注入真誠的創(chuàng)作靈魂，它照樣能有直抵人心的力量。

胤超導(dǎo)演的《河水東流又往西》則更加生猛。

為了最大限度發(fā)揮AI的視覺潛力，他直接從《山海經(jīng)》里拽出“燭龍神”，開眼為晝、閉眼為夜，奇幻設(shè)定完美呼應(yīng)時(shí)代翻滾的主題，也讓故事的表達(dá)更有張力。

〓《河水東流又往西》短片截圖

技術(shù)為表達(dá)開路，AI和這些青年導(dǎo)演一起，玩出了影像新高度。

技術(shù)更迭AI成為靠譜“伙伴”

AI 不是“萬能神”，但它可以是你的靠譜幫手。影視颶風(fēng)余子豪認(rèn)為，實(shí)現(xiàn)AI價(jià)值最大化的關(guān)鍵一步，是把它當(dāng)成“好用的同事”。

余子豪之前是學(xué)美術(shù)出身的，非常擅長描述細(xì)節(jié)，因此，他與AI溝通完全不用費(fèi)口舌。比如，之前他和美術(shù)溝通“要一個(gè)90年代媽媽的房間”需要反復(fù)勾兌細(xì)節(jié)，因?yàn)槊總€(gè)人對(duì)“媽媽的房間”理解都不一樣，現(xiàn)在只需要把提示詞輸進(jìn)即夢(mèng)，AI甚至比美術(shù)還懂畫面感，會(huì)自動(dòng)放很多90年代的物品進(jìn)去。

他還激動(dòng)地提到，AI的修改功能也比人力強(qiáng)很多。之前改個(gè)道具動(dòng)不動(dòng)就要一周，現(xiàn)在把圖丟給即夢(mèng)4.0，一天之內(nèi)就能改完，“這個(gè)功能真的救大命”。

AI在細(xì)節(jié)處理上或許仍有短板，但善于揚(yáng)長避短的導(dǎo)演們，已經(jīng)結(jié)合自身創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，摸索出了新的使用秘訣。曾贈(zèng)導(dǎo)演認(rèn)為AI的使用核心是 “做減法”。她表示，AI目前就像個(gè)小孩，不太受控，但有時(shí)候會(huì)冒出特別多靈光乍現(xiàn)甚至堪稱天才的想法，只是這需要耐心等待，不能以“爹味”的姿態(tài)去教它。

〓《大夢(mèng)》短片截圖

比如在設(shè)計(jì)人物移動(dòng)的指令時(shí)，《大夢(mèng)》團(tuán)隊(duì)用的都是最簡單直接的表述，比如“從畫面左側(cè)出畫”、“看向畫面右側(cè)”、“一直看向鏡頭”等。測試階段有一條鏡頭讓曾贈(zèng)覺得 “活人感”最強(qiáng)，“畫面里的女生有非常自然的眼神眨動(dòng)”，但團(tuán)隊(duì)當(dāng)初給出的指令，其實(shí)只有 “面無表情” 四個(gè)字。

這是她第一次嘗試用AI創(chuàng)作完整短片。幾個(gè)月前，她對(duì)AI的認(rèn)識(shí)還是一個(gè)娛樂為主的工具，直到看到即夢(mèng)AI發(fā)來的幾個(gè)樣片，曾贈(zèng)表示，“當(dāng)時(shí)就覺得，天上一日，人間十年，這個(gè)東西已經(jīng)是我認(rèn)不出來的了”。

面對(duì)當(dāng)下 AI 影像襲來的趨勢(shì)，她也在影片中給出了自己的答案。短片最開始，小女孩說了一句“還不是時(shí)候”，到結(jié)尾的時(shí)候，年邁的畫家感慨到“終究還是來了”。“這其實(shí)是一個(gè)創(chuàng)作上的巧合，但等我發(fā)覺的時(shí)候，我感覺它是一個(gè)挺有意思的解讀，這恰恰也是當(dāng)下AI影像襲來大家的問題，以及我自己的答案。”曾贈(zèng)說。

〓《大夢(mèng)》短片截圖

這些創(chuàng)作心得與高質(zhì)感作品的背后，藏著的是青年導(dǎo)演們打破固有認(rèn)知、突破自我的勇氣。

在“青年導(dǎo)演合作計(jì)劃”邀約時(shí)，并不是所有人一開始就接受全部用AI創(chuàng)作。藍(lán)天最初便明確拒絕了項(xiàng)目組，他當(dāng)時(shí)覺得AI與自己接受的傳統(tǒng)電影教育相悖，對(duì)這項(xiàng)新技術(shù)充滿戒備。

他覺得，在電腦前借助 AI 完成的創(chuàng)作，似乎算不上真正的電影。

〓《畬戰(zhàn)》短片截圖

他決定加入“青年導(dǎo)演合作計(jì)劃”的因素，是被AI生成的圖片的效果“嚇到了”。據(jù)藍(lán)天導(dǎo)演回憶：“當(dāng)時(shí)用即夢(mèng)試生了幾張圖，效果特別驚艷，保留了中國畫的意境和筆觸，那一刻真的有點(diǎn)被嚇到。”

同樣被AI震撼到的還有祝新，他表示，即夢(mèng)技術(shù)迭代后有被沖擊到，“我花很多努力沒解決的問題，AI迭代后很快就解決了”。

〓《東方既白》短片截圖

這些青年導(dǎo)演的轉(zhuǎn)變，不僅源于AI 超出預(yù)期的創(chuàng)作實(shí)力，更在于它精準(zhǔn)擊中了青年導(dǎo)演在創(chuàng)作路上的核心困境。

首先是在影視寒冬的當(dāng)下，青年導(dǎo)演融資難上加難。據(jù)拓普數(shù)據(jù)此前發(fā)布的《2025年上半年電影市場研究報(bào)告》顯示：影片供給端收縮明顯，1-5月影片備案數(shù)量為1041部，相比2024年同期的1325部減少284部，市場整體對(duì)項(xiàng)目的篩選更趨嚴(yán)苛。對(duì)缺乏成名作品、行業(yè)資源有限的青年導(dǎo)演而言，這意味著融資門檻進(jìn)一步抬高。

以陳小雨的首作《乘船而去》為例，當(dāng)時(shí)他拍這部片子花了190萬，但這筆錢沒有一分是行業(yè)里的投資人給的，全靠親友支持與個(gè)人籌措才勉強(qiáng)湊齊，而這部歷經(jīng)艱難的片子，在2024 年榮獲金雞獎(jiǎng)，用實(shí)力印證了各位“外行投資人”的眼光。

其次，青年導(dǎo)演沒資源沒背景“話語權(quán)”很低。即便幸運(yùn)拉到投資，他們也常因缺乏行業(yè)資源和資歷背書，被迫將大量精力耗費(fèi)在非創(chuàng)作環(huán)節(jié) —— 組局搭建團(tuán)隊(duì)、協(xié)調(diào)各部門檔期的時(shí)間，往往比打磨劇本、構(gòu)思鏡頭的創(chuàng)作時(shí)間還要長。

〓《珍貴的臟》短片截圖

陳小雨更是直言，此次通過AI創(chuàng)作的短片——《珍貴的臟》，是他參與程度最高的作品。“以前的片子里，我對(duì)作品直接影響的占比能到40%就很高了，但這部片子里，我覺得能到70%-80%”。

AI幫他們奪回創(chuàng)作主動(dòng)權(quán)

這些青年導(dǎo)演對(duì) AI 的接納，并不是為了迎合市場或技術(shù)跟風(fēng)。與AI合作，是青年導(dǎo)演顛覆傳統(tǒng)創(chuàng)作邏輯的一次重大探索。AI讓不可能變?yōu)榭赡堋⒆岇`感不必再等待時(shí)機(jī)。

從編劇轉(zhuǎn)型為導(dǎo)演的小文，曾因行業(yè)規(guī)則、投資方訴求的束縛，改了一稿又一稿，但最后的結(jié)果往往還是推不下去。

用AI創(chuàng)作后，小文做編劇時(shí)憋的“那口氣”，終于順過來了。“以前他們說我不懂編劇、不懂角色，但他們?nèi)滩粏栁易鳛樽髡呦氡磉_(dá)什么。《權(quán)利童話》火了之后，我們證明了不被干預(yù)，也能拍出爆款。”

〓《權(quán)利童話》截圖

胤超也曾把《河水東流又往西》的劇本拿給過一些影視公司看，雖然大家對(duì)劇本的故事比較感興趣，但一衡量投入產(chǎn)出比，投資方還是“沒法下決心。”

原因是，《河水東流又往西》的故事很短，即使沒有燭龍的特效，只是去深山和城市拍，制作成本也很高。胤超表示：“如果是傳統(tǒng)實(shí)拍，不管是去幾個(gè)城市找景，拍攝需要的各種器材、人員，沒有上百人也得幾十人，再加上后期特效，最終的投入和制作方式肯定不一樣。”

〓《河水東流又往西》短片截圖

而有了AI的加入，同樣的劇本“就變成一個(gè)可以實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想了”。這支19分鐘的影片，從前期的劇本到出圖再到生成視頻制作以及初剪，都是胤超一個(gè)人完成的，這在傳統(tǒng)電影產(chǎn)業(yè)里是不可能的。

馬可·波羅與忽必烈的故事是祝新五六年前的構(gòu)想，但高成本的歷史題材，加上故事又涉及很多外國人角色，找不到合適的中國年輕明星來演。一直相信電影需要天時(shí)地利人和的祝新，在當(dāng)下的創(chuàng)作語境里，一度覺得《東方既白》甚至要等到他五六十歲才能拍上。

“但那時(shí)候也許我對(duì)這個(gè)故事的感受和直覺變了，”祝新直言，“有時(shí)候在藝術(shù)創(chuàng)作里，銳氣和一些突出的直覺是要及時(shí)保留的。”帶著對(duì) AI 技術(shù)的好奇，也為了不讓馬可·波羅的故事錯(cuò)失最佳呈現(xiàn)時(shí)機(jī)，他接受了即夢(mèng)的邀約。

甚至幾位導(dǎo)演還以AI為媒，組成了新影像的“探險(xiǎn)隊(duì)”，把做不出來的片段，先讓AI生成視頻，然后從中間抽一幀，一點(diǎn)點(diǎn)地拼湊出接近自己想要的效果。對(duì)于這種新奇的創(chuàng)作模式，胤超導(dǎo)演更是深有感觸地表示：“感覺我們每個(gè)人都是探險(xiǎn)隊(duì)的，在新的影像未知世界的邊界探索，一起研究這條路到底在哪。”

而這份探索也得到了行業(yè)專家的認(rèn)可。中國電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)秘書長、北京電影學(xué)院導(dǎo)演系教授王紅衛(wèi)，也在首映當(dāng)天被 7 部短片的多元風(fēng)格 “驚喜到”。這七部作品涵蓋親情、奇幻、歷史、懸疑等多種題材，在表現(xiàn)形式與創(chuàng)作手法上大膽嘗試，進(jìn)一步挖掘了AI在敘事表達(dá)與影像美學(xué)上的更多可能。他直言：“當(dāng)下的電影行業(yè)，最需要的就是這種多樣化、有豐富可能性的作品。”

同時(shí)，王紅衛(wèi)也鼓勵(lì) AI 短片走進(jìn)專業(yè)電影院，去更深入地探索 AI 技術(shù)在電影行業(yè)的實(shí)際應(yīng)用價(jià)值。他認(rèn)為影院的觀影體驗(yàn)至關(guān)重要，如果AI短片只停留在大家刷手機(jī)消遣娛樂的層面，那可能只是對(duì)行業(yè)構(gòu)成一次側(cè)翼沖擊，無法讓行業(yè)重視AI技術(shù)的價(jià)值，真正為電影產(chǎn)業(yè)賦能。此外，王紅衛(wèi)還在首映現(xiàn)場建議，希望這些作品在線上上線之后，能有機(jī)會(huì)走進(jìn)北京以及更多城市的影院，甚至是一些影視專業(yè)的高校。

值得一提的是，AI 的加入，不僅打破了青年導(dǎo)演創(chuàng)作的技術(shù)壁壘，也拉近了他們和觀眾的距離。

正如藍(lán)天導(dǎo)演所說：“導(dǎo)演不再是神秘工種，小眾題材也能快速落地，讓創(chuàng)作者和同頻觀眾的連接更緊密。”這讓導(dǎo)演不再是大眾固有認(rèn)知下，遙不可及的幕后角色。因此，在AI賦能的創(chuàng)作探索中，青年導(dǎo)演們的心態(tài)也在同步發(fā)生轉(zhuǎn)變，他們不再糾結(jié)于“是否使用AI”，而是聚焦“如何用好AI”，讓技術(shù)真正服務(wù)于故事表達(dá)與情感傳遞。正如影視颶風(fēng)的《海豚的故事》短片所映射的：當(dāng)AI正在高速發(fā)展，你是會(huì)選擇共存，還是……

〓《海豚的故事》短片截圖

與此同時(shí)，即夢(mèng)AI相關(guān)負(fù)責(zé)人也表示，未來，即夢(mèng)AI將持續(xù)支持更多青年導(dǎo)演，用技術(shù)去突破創(chuàng)作的邊界與限制，讓作者能夠?qū)⒏嗟臅r(shí)間與熱情投入到故事與想象之中。

隨著 AI 技術(shù)在影視創(chuàng)作全流程的深度滲透，生產(chǎn)效率的提升與制作成本的降低或?qū)⒊杀厝悔厔?shì)。未來3—5年內(nèi)，是否會(huì)有越來越多保留作者個(gè)性的小眾題材出圈？AI 影片又是否會(huì)發(fā)展成類似 3D 動(dòng)畫般的獨(dú)立電影分類？又或是像彩色影片顛覆黑白默片那樣，孵化出極具 AI 特質(zhì)的影視新世界呢？......

這些未知的可能性，也預(yù)示著青年導(dǎo)演與 AI還將產(chǎn)生更強(qiáng)的化學(xué)反應(yīng)。