“你知道嗎？我現(xiàn)在最好的朋友是 ChatGPT”

電影《她》

今天，當(dāng)你遇到煩惱，你會(huì)找 ChatGPT、DeepSeek、豆包聊天嗎？你是否覺(jué)得，TA 們有時(shí)比朋友更擅長(zhǎng)回應(yīng)，更耐心，甚至更值得信任？

看上去，AI 正在不同層面上模擬甚至“替代”人類(lèi)的功能——真的是這樣嗎？不久前，單讀與瑞士文化基金會(huì)邀請(qǐng)瑞士作家Jonas Lüscher和Martina Clavadetscher來(lái)到位于北京的書(shū)店單向空間·郎園 station 店，與作家陳思安、《單讀》主編吳琦展開(kāi)一場(chǎng)名為“與技術(shù)爭(zhēng)奪愛(ài)與記憶”的對(duì)談。這次跨越亞歐大陸的、“肉身”在場(chǎng)的相聚，也是我們對(duì) AI 時(shí)代的一種回應(yīng)。

我們也重新思考：人類(lèi)究竟在與技術(shù)爭(zhēng)奪什么？如果像 Martina 所說(shuō)，AI 也是人類(lèi)創(chuàng)造的產(chǎn)物，本質(zhì)上這是一場(chǎng)“人類(lèi)與人類(lèi)自身的爭(zhēng)奪”。

以下收錄對(duì)談精華，邀你一同思考：“文本末世”真的會(huì)到來(lái)嗎？在這個(gè)劇烈變動(dòng)的時(shí)代，我們?nèi)绾卫^續(xù)創(chuàng)作，繼續(xù)去愛(ài)，繼續(xù)與真實(shí)的人建立關(guān)系？

“與技術(shù)爭(zhēng)奪愛(ài)與記憶”公眾講座現(xiàn)場(chǎng)

“你知道嗎？

我現(xiàn)在最好的朋友

是 ChatGPT”

吳琦在你們目前的工作場(chǎng)景中，有沒(méi)有任務(wù)已經(jīng)能被 AI 完成？如果我們不得不接受 AI 是今天這個(gè)時(shí)代的風(fēng)口，那么在未來(lái)的五年、十年里，你們認(rèn)為自己身上的哪些功能可能會(huì)被 AI 奪走？

陳思安目前，我在寫(xiě)作上還沒(méi)有使用AI，但是我感覺(jué)到我在和 AI 競(jìng)爭(zhēng)。舉個(gè)例子，之前我和合作很久的一位導(dǎo)演討論劇本時(shí)，TA 會(huì)給我一些模糊的想法，覺(jué)得有問(wèn)題也說(shuō)不清楚。但是自從 TA 開(kāi)始用 AI 之后，就能非常有邏輯地把所有 TA 認(rèn)為有問(wèn)題的地方列出來(lái)。

所以在和那位導(dǎo)演討論時(shí)，我突然發(fā)現(xiàn)，TA 怎么突然間這么有邏輯了？而我不得不用加倍的努力解釋我自己：為什么我要這樣設(shè)計(jì)，為什么從人類(lèi)對(duì)世界的理解、對(duì)微妙的情感的感受上，需要這樣設(shè)計(jì)。

我自己在文學(xué)尤其是劇本的創(chuàng)作上，有一個(gè)核心的想法是：我們會(huì)用“潛臺(tái)詞”說(shuō)很多事情。一個(gè)人不會(huì)說(shuō)一句話，就只說(shuō)這句話表面的含義，而是寄予了很多人物在特定的心理情境下，想要繞一個(gè)彎或是十個(gè)彎對(duì)對(duì)方說(shuō)的話。這一點(diǎn)暫時(shí)是沒(méi)有辦法通過(guò)純粹的邏輯推導(dǎo)出來(lái)的，需要你在特定的情境與情緒下，在兩個(gè)人特定的背景的交纏中，去進(jìn)入到這個(gè)語(yǔ)境當(dāng)中。

另一方面，我還因?yàn)?AI 感受到了一些情感沖擊。我最好的朋友有一天和我說(shuō)，“你知道嗎？我現(xiàn)在最好的朋友是 ChatGPT。”因?yàn)?GPT 可以 24 小時(shí)回應(yīng) TA 的情感需求，永遠(yuǎn)耐心，而我作為一個(gè)白羊座，在交流中經(jīng)常缺乏耐心；朋友凌晨三點(diǎn)失眠也可以找 GPT 聊天，而我十一點(diǎn)就要睡覺(jué)。

朋友在表達(dá)這些的時(shí)候非常認(rèn)真，這讓我思考：我們到底如何從人的行為和語(yǔ)言中感受“愛(ài)”？這對(duì)我來(lái)說(shuō)現(xiàn)在是一個(gè)重要的課題。如果我們通常通過(guò)對(duì)方的語(yǔ)言、行為，付出的時(shí)間和精力來(lái)判斷愛(ài)，那 AI 在某種程度上似乎都做到了。當(dāng)然你可以說(shuō)它沒(méi)有身體，不能擁抱你或陪你上街，但每天和你聊好幾個(gè)小時(shí)，確實(shí)也是實(shí)實(shí)在在的陪伴。

然而，在日常生活中，我經(jīng)常看到有情侶坐在一起吃飯的時(shí)候，各自在看手機(jī)不說(shuō)話，他們的肉體是在一起的，但其實(shí)沒(méi)有真正的陪伴。所以這成了一個(gè)新時(shí)代的課題：我們?nèi)绾闻袛鄲?ài)？如何判斷一種有效、有價(jià)值、有情感濃度的陪伴，而不只是肉體的在場(chǎng)？

作家，戲劇編劇、導(dǎo)演陳思安

Martina我覺(jué)得思安剛才提到一點(diǎn)非常重要，線下的、真實(shí)的生活場(chǎng)景本身就是一種重要的“語(yǔ)境”。

在我的寫(xiě)作里，我不會(huì)讓 ChatGPT 幫我去做調(diào)研，即使我會(huì)用谷歌這些搜索引擎查資料，但我依然會(huì)去線下的圖書(shū)館。因?yàn)楹芏鄬?xiě)作中的問(wèn)題的解決方案，是在和別人的交談中獲得的，別人會(huì)給你很多新的點(diǎn)子。

所以我認(rèn)為，我們必須去談?wù)摗八摺保八摺辈皇悄阕约海悄惚仨氉叱鋈ァ⑷ヒ庾R(shí)到的那個(gè)對(duì)象。無(wú)論是人與人的關(guān)系，還是人與工作的關(guān)系，你都必須隨時(shí)準(zhǔn)備迎接意料之外的東西，這正是創(chuàng)作的重要部分。

如果你把自己困在一間只能看見(jiàn)自己的倒影的“鏡子屋”里，你就永遠(yuǎn)不會(huì)遇到任何意外的事。這種狀態(tài)就像你只是去搜索你已經(jīng)知道的東西，結(jié)果也只會(huì)得到你預(yù)期中會(huì)找到的內(nèi)容。

比如我去到圖書(shū)館，即使是去某個(gè)固定的書(shū)架，也會(huì)路過(guò)一些關(guān)于螞蟻、蜜蜂之類(lèi)的書(shū)。有一天，也許正是這些我曾經(jīng)路過(guò)數(shù)次的東西，會(huì)忽然給我一個(gè)關(guān)于“蜜蜂”的新想法——語(yǔ)境就這樣改變了。我想，藝術(shù)就是在不斷尋找新的語(yǔ)境，把看似不相關(guān)的事物連接起來(lái)。這些也正是 AI 所無(wú)法替代的。

在整個(gè)關(guān)于 AI 與人類(lèi)、以及“是什么讓我們成為人”的討論中，我反而看到一個(gè)機(jī)會(huì)：重新發(fā)現(xiàn)人的價(jià)值，人的獨(dú)特性在哪里，重新看見(jiàn)人與人之間那些獨(dú)一無(wú)二、帶有意外性的瞬間。在劇場(chǎng)里，這種獨(dú)特性就很明顯：每一場(chǎng)演出都是現(xiàn)場(chǎng)發(fā)生的，僅此一次，不可重復(fù)的。這些獨(dú)特的生命瞬間，值得被放到更高的位置。

機(jī)器可以在場(chǎng)，但人永遠(yuǎn)是獨(dú)特的；而人始終會(huì)對(duì)人感興趣——事情本該如此。

Jonas 你們說(shuō)到“人類(lèi)始終對(duì)人類(lèi)感興趣”，我覺(jué)得在文學(xué)上尤其如此。讀者之所以閱讀文學(xué)作品，是因?yàn)樗麄兿霃闹凶x到某個(gè)人的經(jīng)歷，某個(gè)人的思考。比如，在我最新的小說(shuō)里，有一部分寫(xiě)了我在疫情早期感染了很?chē)?yán)重的新冠病毒，昏迷了好幾周，依靠機(jī)器維持生命。我把這段經(jīng)歷寫(xiě)進(jìn)書(shū)里，讀者會(huì)認(rèn)真讀，是因?yàn)樗麄冎溃哼@是一個(gè)真實(shí)的人、一個(gè)具體的作家親身經(jīng)歷過(guò)的事情。如果這些內(nèi)容是機(jī)器寫(xiě)出來(lái)的，大家就不會(huì)覺(jué)得這么有意思。

當(dāng)然我認(rèn)為有一些文化產(chǎn)品，挺容易由 AI 完成的，比如一部已經(jīng)拍到第十七季、每一集套路都差不多的注水電視劇，用 AI 去寫(xiě)劇本，大概也能寫(xiě)得不錯(cuò)，至少再過(guò)幾年一定可以做到。

但我最大的擔(dān)憂是，這會(huì)讓社會(huì)出現(xiàn)巨大的斷層。在未來(lái)，可能大多數(shù)人只能消費(fèi)由人工智能生產(chǎn)的音樂(lè)、書(shū)籍、電影、理論等等，因?yàn)樗麄兡苤Ц兜闹挥羞@些由 AI 大規(guī)模制造的文化產(chǎn)品。

與此同時(shí)，有一小部分有錢(qián)的精英能購(gòu)買(mǎi)“真正（人類(lèi)創(chuàng)作）的東西”。他們會(huì)讀作家寫(xiě)的書(shū)，穿由設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的衣服，聽(tīng)老舊唱片，享受過(guò)去時(shí)代的文化產(chǎn)品。也就是說(shuō)，參與那些由“人類(lèi)親手創(chuàng)作”的事物，可能會(huì)變成只有有錢(qián)人才能享受的特權(quán)。

瑞士作家、散文家 Jonas Lüscher

愛(ài)之所以重要，

正是因?yàn)槲覀兪怯邢薜?/p>

吳琦 在今天，技術(shù)、金錢(qián)似乎都能給予我們很多承諾，代替我們做很多事情，當(dāng) AI 已經(jīng)開(kāi)始“代替”我們寫(xiě)文章、交朋友的時(shí)候，你們正在做什么、寫(xiě)什么？你們期待自己的創(chuàng)作能為讀者與觀眾提供哪些獨(dú)特的東西——不僅是 AI 不能提供的，也是你看到其他人類(lèi)還沒(méi)有提供的？

陳思安 我最近馬上在單讀出版的小說(shuō)《穿行》，寫(xiě)到了關(guān)于性別表演的問(wèn)題，以及城市變遷中一部分人的生活變化。這是我很想和大家交流的話題，也伴隨著我自己的很多生活經(jīng)驗(yàn)。在我的小說(shuō)寫(xiě)作中，我非常渴望做一件事：把那些真正困擾我、讓我在意的，并且我認(rèn)為有價(jià)值、能帶來(lái)情感或思考上的沖擊的話題，拿出來(lái)與大家交流。

這也是疫情之后我的情感模式的巨大改變。我渴望那些更濃烈的情感分享，我想把自己那些潛藏的、不愿說(shuō)出口的事情，藏在我虛構(gòu)出來(lái)的人物與事件背后去講。因?yàn)槲铱傆X(jué)得好像隨時(shí)隨地都可能“嗝屁”了，那么，這些寶貴的，你渴望與人交流的東西，還要藏到什么時(shí)候呢？

隨著年齡增長(zhǎng)，我非常渴望更真實(shí)地，勇敢地面對(duì)自己，也更勇敢地面對(duì)讀者。這曾經(jīng)是我畏懼的事情：因?yàn)楫?dāng)你講一些太深入、太切身的事情，就相當(dāng)于把脆弱的一面暴露給讀者。對(duì)讀者來(lái)說(shuō)，那可能只是一篇小說(shuō)；但對(duì)我來(lái)說(shuō)，是把解讀我、傷害我的武器和權(quán)力讓渡給了對(duì)方，所以我會(huì)有點(diǎn)逃避這種暴露。但是疫情之后，我在這方面很大程度地放開(kāi)了。

說(shuō)回 AI，我們真的是在和它們“爭(zhēng)奪”嗎？爭(zhēng)奪記憶嗎？爭(zhēng)奪愛(ài)嗎？對(duì)我來(lái)說(shuō)，問(wèn)題在于我們是不是有足夠的勇氣，在這個(gè)技術(shù)成為主流的時(shí)代，依然袒露自己的真誠(chéng)，拿這部分去與其他人類(lèi)交流？這必然意味著你的一部分脆弱，甚至是短處被人拿捏了，要承受一種“我沒(méi)有被保護(hù)得很好”的感覺(jué)。但這個(gè)東西我覺(jué)得永遠(yuǎn)不可能被機(jī)器感受到，而對(duì)我來(lái)說(shuō)，是很重要的部分。

Martina 在我的作品中，無(wú)論是戲劇《埃達(dá)思考著不可思議之事》（

Frau Ada denkt Unerh?rtes

The Invention of Disobedience

我的那部小說(shuō)開(kāi)篇設(shè)定在深圳的一家性玩偶工廠，有一位名叫林的女性角色，負(fù)責(zé)檢查這些性玩偶的“女性身體”的生產(chǎn)缺陷。在工廠里，有許多女性工人每天都在流水線上制造“理論上的女性身體”。還有一位住在紐約的女性角色，無(wú)法確定她到底是人還是機(jī)器，小說(shuō)的恐怖感也部分來(lái)自于這種模糊性。

所以在故事的最后，你面對(duì)的是那些根本無(wú)法判斷她是否是被“程序化”過(guò)的女性身體。你會(huì)發(fā)現(xiàn)，某個(gè)角色究竟是不是“真正的人類(lèi)”，其實(shí)并不重要。因?yàn)槲覀兯腥硕荚诒痪幊獭虻木幊獭⑸鐣?huì)的編程、行為的編程——我坐成現(xiàn)在這樣，是因?yàn)樯鐣?huì)告訴女性應(yīng)該這樣坐。我們體內(nèi)有無(wú)數(shù)無(wú)意間被寫(xiě)入的“程序”，那么女性可以做什么，才能從這些程序中逃脫？

我覺(jué)得把“真實(shí)的女性”與“并不真實(shí)的（甚至可能是機(jī)器的）女性”放在一起，將她們之間的界線拉近到幾乎消失，是一種有意思的方式。它讓那個(gè)問(wèn)題重新浮現(xiàn)——究竟是什么讓我們成為“人”？人與機(jī)器之間的差別在哪里？

我當(dāng)然沒(méi)有答案。但小說(shuō)試圖表現(xiàn)：也許能夠講述自己的故事、能夠擁有歷史與經(jīng)驗(yàn)，就是人與人工產(chǎn)物之間仍然存在的區(qū)別。

瑞士作家、劇作家 Martina Clavadetscher

Joans我覺(jué)得如果想真正了解人工智能的意義，無(wú)論在當(dāng)下，還是不久的將來(lái)，我都必須重新理解人和機(jī)器的關(guān)系的根源，要從歷史的角度重新回看這一切，所以我做了大量關(guān)于歷史研究，了解這一切最初是在工業(yè)革命中如何發(fā)生的。

之后我寫(xiě)了新的小說(shuō)《被施了魔法的決定論》（

E

nchanted Dete

rminism

小說(shuō)中也有一部分設(shè)定在當(dāng)代埃及，以及近未來(lái)的埃及，當(dāng)?shù)卣谏衬薪ㄔ煲蛔碌奈磥?lái)主義首都，科技感十足，但它在這個(gè)過(guò)程中已經(jīng)開(kāi)始崩塌、荒廢。在這個(gè)篇章中，有一段兩位女性之間的愛(ài)情故事，其中一位女性與某種“總連接”（general spirit）相連，實(shí)時(shí)接入互聯(lián)網(wǎng)，是一種與人工智能深度融合的存在。而她愛(ài)上了一位人類(lèi)女性喜劇演員。

我之所以這樣設(shè)定，是因?yàn)槲以谒伎家粋€(gè)問(wèn)題：究竟是什么將我們與機(jī)器區(qū)分開(kāi)來(lái)？在我看來(lái)，有三個(gè)最明顯、最根本的答案。

第一，關(guān)于愛(ài)，關(guān)于人與人之間的關(guān)系。剛才思安提到朋友說(shuō)“ 現(xiàn)在 ChatGPT 是我最好的朋友，因?yàn)樗肋h(yuǎn)在那兒”，但那并不是友誼。真正的朋友之所以重要，是因?yàn)椤拔覍?duì) TA 很重要，TA 對(duì)我也很重要”。而 ChatGPT 這樣的大模型不會(huì)在乎我們——它不會(huì)因?yàn)槟闶悄悖诤跄恪?/p>

第二，是幽默。笑聲是一種群體行為，幽默是一種深深植根于人類(lèi)共同體的能力。

第三，是對(duì)死亡的意識(shí)。人類(lèi)知道自己終將死亡，這是非常獨(dú)特的意識(shí)。即使未來(lái)某一天真的出現(xiàn)有意識(shí)、有自我覺(jué)知的類(lèi)人機(jī)器人，它們?nèi)匀徊槐厮劳觯驗(yàn)閿?shù)字存在可以無(wú)數(shù)次復(fù)制。而“不必死”會(huì)徹底改變關(guān)系本身。如果你是永生的，那么愛(ài)與關(guān)系的意義會(huì)完全不同；對(duì)我們來(lái)說(shuō)，愛(ài)之所以重要，正是因?yàn)槲覀兪怯邢薜摹?huì)消失的。

我們?cè)谂c技術(shù)

爭(zhēng)奪什么？

吳琦今天的主題是“與技術(shù)爭(zhēng)奪愛(ài)與記憶”，我們是否真的需要與技術(shù)爭(zhēng)奪？對(duì)于寫(xiě)作者而言，在所謂的“文本末世”年代，我們與技術(shù)之間爭(zhēng)奪的究竟是什么？

《單讀》主編、播客《螺絲在擰緊》主播吳琦

陳思安 我還是從我的那位朋友說(shuō)起。當(dāng) TA 作為人類(lèi)說(shuō)出“ChatGPT 是我最好的朋友”這句話的時(shí)候，其實(shí)是有潛臺(tái)詞的——“Pay attention to me！”（多關(guān)注我吧！）“快多愛(ài)我，不然 GPT 都要比你強(qiáng)了，你快失去我了。”那種濃烈的情感，或是朋友之間打趣式的威脅，以及 TA 對(duì)于技術(shù)的理解，都蘊(yùn)藏在這句潛臺(tái)詞之下。這也是我會(huì)一直會(huì)對(duì)人更感興趣的原因。

那些直白的邏輯說(shuō)不通的東西，在我看來(lái)才是屬于人類(lèi)的、很難被復(fù)刻的部分。就像此刻我可以重述這個(gè)場(chǎng)景，但是你們看不到 TA 的表情、聲音、說(shuō)出這句話的姿態(tài)，這也是剛才我們討論到的劇場(chǎng)的力量。在技術(shù)越來(lái)越強(qiáng)大，對(duì)人的生活有主導(dǎo)性的推動(dòng)作用的時(shí)候，這種肉身的、具體的在場(chǎng)體驗(yàn)——看到一個(gè)故事發(fā)生在你的眼前，看到演員的情緒與能量在你面前爆發(fā)，是其他東西無(wú)法代替的。

對(duì)我來(lái)說(shuō)，我非常渴望了解這個(gè)世界正在發(fā)生的一切，并且不斷重新思考自己的位置，思考接下來(lái)還能做什么、想做什么，也許不是為了全世界，只是為了我的某個(gè)朋友。到了這個(gè)年紀(jì)，我不再渴望被所有人理解，可能只是為了少數(shù)人寫(xiě)作，而他們回饋給你的情感就足以支撐你繼續(xù)前行。這是我的感受。

至于“我們?cè)跔?zhēng)奪什么”，可能是爭(zhēng)奪對(duì)自我的定義權(quán)：我是誰(shuí)？我能做什么？我想做什么？

Martina我認(rèn)為首先要看到一點(diǎn)：這不是“人類(lèi)和人工智能之間的戰(zhàn)斗”，這是“人類(lèi)與人類(lèi)自身之間的爭(zhēng)奪”。因?yàn)?AI 不是外星來(lái)的產(chǎn)物，它是我們?nèi)祟?lèi)創(chuàng)造的。所以問(wèn)題的核心，其實(shí)是我們?nèi)绾问褂肁I，我們?nèi)绾巫龀鲞x擇。

我們必須主動(dòng)走出去，去遇見(jiàn)另一個(gè)活生生的人，我們要通過(guò)行動(dòng)來(lái)證明：人類(lèi)的工作、人類(lèi)的關(guān)系、人類(lèi)之間的接觸與交流，都是有意義的。

我想所謂的“談判”或“平衡”就是：我們需要意識(shí)到，我們本身是有價(jià)值的，我們不需要把一切都交給我們親手創(chuàng)造的 AI。如果我們?cè)敢馔撕笕剑匦驴创拢头浅：?jiǎn)單。

Joans我擔(dān)心事情并沒(méi)有那么簡(jiǎn)單，我理解你的意思，也認(rèn)同它“應(yīng)該”這么簡(jiǎn)單。但問(wèn)題是，這些工具本身非常強(qiáng)大，而且它們的設(shè)計(jì)方式就是為了讓人上癮。社交媒體、手機(jī)都是這樣——我明明知道過(guò)度使用手機(jī)對(duì)我不健康，但我仍然會(huì)依賴(lài)它，停不下來(lái)。

還有另一個(gè)趨勢(shì)：許多事情已經(jīng)無(wú)法像以前那樣“走出去就能完成”，你必須通過(guò)各種線上支付、線上流程，現(xiàn)金正在消失，整個(gè)世界都在變成這樣，而這可能正是我們面臨的真正挑戰(zhàn)。而且，我覺(jué)得這個(gè)挑戰(zhàn)在中國(guó)和西方可能會(huì)很不一樣。

此外，在全球范圍內(nèi)，現(xiàn)在大概只有五六家公司在開(kāi)發(fā)主要的 AI 模型，而真正生產(chǎn)所需硬件的公司，例如英偉達(dá)，幾乎處于壟斷地位。我們正在把巨大的技術(shù)能力、基礎(chǔ)設(shè)施和資源交到極少數(shù)公司的手中。而這些公司背后掌控決策的人大多只是商人，他們關(guān)心的是利潤(rùn)和增長(zhǎng)，而不是自由、民主，或者我們今天談?wù)摰倪@些與人類(lèi)自身相關(guān)的價(jià)值。

所以，也許我們面臨的最大挑戰(zhàn)，就是如何避免把如此巨大的權(quán)力交給少數(shù)人掌控。

“與技術(shù)爭(zhēng)奪愛(ài)與記憶”公眾講座現(xiàn)場(chǎng)

吳琦 我想起最初與瑞士文化基金會(huì)策劃這個(gè)活動(dòng)的初衷，就是讓不同國(guó)家、不同語(yǔ)言的人們?cè)谝黄鸾涣鳎@種具身性的相聚本身也是我們的一種回應(yīng)。

同時(shí)，我們也看到，所有 AI 技術(shù)背后都是具體的人——是誰(shuí)在制定政策？是誰(shuí)在上傳他人的原創(chuàng)作品？在技術(shù)背后的這個(gè)人是誰(shuí)，是更為值得去追問(wèn)的。

今天我們?cè)跁?shū)店里的討論，或許影響不了遠(yuǎn)方的政策制定者，但也許可以影響每個(gè)人在自己的具體生活當(dāng)中的的人，以及，我們想過(guò)什么樣的生活。

編輯：王泓鑫、菜市場(chǎng)

攝影：Yaping

設(shè)計(jì)：李政坷

更多精彩瞬間：

“相聚在人類(lèi)寫(xiě)作的小島上”

工作坊留影

上：與 Jonas 的工作坊；下：與 Martina 的工作坊

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